15亿票房之后，《八仙！》驶向海外，成都数字文创正在经历什么？

8月13日，猫眼专业版数据显示，“成都造”国产动画电影《八仙！》总票房已破15亿元。 这部由成都高新区企业——成都画梦成帧影视文化传媒有限公司领衔制作的动画电影，已于8月10日在澳大利亚悉尼举办首映礼。澳大利亚电影声音设计师大卫·怀特盛赞影片饱含东方底蕴，以新颖诙谐的叙事让传统八仙传说焕发全新活力。有观众被鲜活可爱的角色形象打动，也有观众直言会向亲友强力推荐。 票房的数字终会定格，但《八仙！》的航向还在延伸。

就在一周多前，上海第二十三届ChinaJoy展会现场刮起了一阵“成都风”——金山世游成都工作室为《愤怒的小鸟》《鹅鸭杀》两款国际IP注入新活力，诞生已逾十年的《王者荣耀》从成都走向全球。更多关于“成都造”出海的叙事也正在书写：海艺刚刚完成超亿元B轮融资，海外用户占比超九成；星阅辰石手握《遮天》《轩辕剑》《那年那兔那些事儿》三大IP，正在东南亚布局落地。

当一部“成都造”动画带着15亿票房驶向海外，当一批成都数字文创企业在全球市场找到自己的位置，这座城市正在经历什么？

《八仙！》驶向全球：

澳新首发，美欧跟进，东南亚待发

《八仙！》海外发行的排期已经明确——澳大利亚首映之后，新西兰、巴布亚新几内亚也将率先上映；随后，美国、加拿大、英国、爱尔兰、荷兰同步跟进；9月，比利时、卢森堡接续上映；新加坡、马来西亚等市场的档期也将后续公布。

从排片节奏看，这并非一次象征性的“点映式出海”。欧美、大洋洲、东南亚同步铺开，覆盖多个文化圈层。英文片名没有使用拼音直译，而是定为《All Wishes Come True！》。东方梦工厂总裁、影片总监制应旭珺此前在香港国际影视展及亚洲影视娱乐论坛上已透露过这一英文片名。

在它的诞生地——成都高新区天府长岛数字文创园，《八仙！》全流程扎根于此。东方梦工厂西南总部2025年11月签约落地成都高新区，入驻天府长岛数字文创园。应旭珺说，这是一部“地地道道的四川造、成都造、高新造的动画大片”，园区内IP策划、三维制作、配音宣发形成产业闭环。“不出园区，我们就能近距离、高效、面对面地与同行和产业交流，这种模式创造了很好的氛围和高效的体系。”她还提到，在天府长岛，“十分钟的路程，就能组建一支优秀的制作团队”。

▲天府长岛数字文创园

此前，“成都造”动画的出海纪录属于《哪吒之魔童闹海》——那部刚拿下第38届百花奖最佳影片、159亿元票房的国产动画让世界看见了成都的动画工业水准。当下，《八仙！》带着另一种叙事走向海外，它在检验一个更具体的问题：成都动画产业是否已经具备持续产出全球级作品的能力？

星阅辰石南下：

落子港马，《遮天》IP出海

就在《八仙！》“过海”这段时间，另一家成都数字文创企业也在搭建自己的出海路径。

星阅辰石创始人、董事长王磊近日接受红星新闻记者采访时提到，从《遮天》到《轩辕剑》再到《那年那兔那些事儿》，三张头部IP握在手中。《遮天》动画已连续更新超175周，全平台累计播放量突破180亿次；《遮天》首部动画电影计划于2027年底至2028年初在全球上映。

▲天府长岛数字文创园

出海不是凭空起高楼，星阅辰石的布局有清晰的地理锚点。

据王磊透露，公司已投资的某上市公司在其深耕马来西亚市场的基础上，加速向文莱、印尼、伊拉克、东帝汶等新兴市场拓展，这为星阅辰石积累了宝贵的本地化实战经验。未来，公司将以此为依托，与当地优质企业深化合作或设立合资公司，其核心逻辑在于通过深度本土化协作，更精准、生动地阐释和传播中华文化。

线下IP衍生品开发也在同步推进。从香港国际影视展到深圳文博会，星阅辰石正在频繁对接大湾区的合作伙伴。“他们拥有丰富的经验，这给线下IP衍生品的优先级决策带来了非常清晰的指引。”

数字内容层面，星阅辰石正在搭建自己的用户体系。一个名为“遮天星宇宙”的全球粉丝社区即将上线，通过AI技术为角色设定人设逻辑，“让他们像真人一样回答用户问题”。该计划已完成境内提审，同步进行小规模测试，“年底之前我们希望可以向海外扩展”。

王磊在采访中反复提到成都。“我们在成都高新区工作，在玉林进行休闲，中间只隔几公里，可以迅速从工作状态转变为休闲状态。这对数字文创作者本身具有很高的价值。”在他看来，这么多好作品能出现在成都并非偶然，而是一种创作必然，“只有成都才能实现”。

海艺再获超亿元融资：

6500万用户中90%在海外

另一条出海路径来自AI赛道。

近日，AI多模态内容互动娱乐社区海艺（SeaArt）宣布完成超亿元人民币B轮融资，所募资金将主要用于多模态底层研发、全球化市场拓展以及AI垂类应用的持续孵化。

海艺的海外数据更值得关注：累计注册用户超6500万，月访问量超3000万，海外用户占比超90%，核心业务已实现正毛利。一个总部位于成都的企业，用户版图却主要分布在全球——这是一条与传统内容出海不同的路径，它不依赖发行渠道的铺设，而是通过产品本身穿越地理边界。

▲海艺SeaArt

海艺融资负责人曾新月在接受采访时说：“AI行业过去比较看重用户规模、下载量和增长速度，但现在投资人会进一步追问：用户为什么留下来，为什么愿意付费，规模扩大以后能不能赚钱。”

在她看来，海艺的长期价值“不是依靠某一款爆款产品生存，而是一套能够持续生产内容、孵化产品并形成商业闭环的AI互动娱乐生态”。这家公司沉淀下来的，是超过200万个模型、角色、工作流、模板等AI原生资产，以及长期聚集起来的全球创作者和用户。

谈到成都，曾新月说：“成都可能不是最擅长制造概念和追逐热点的城市，但它比较适合把一个产品踏踏实实做几年，把用户、内容和商业模式真正沉淀下来。”

278亩园区走出多部现象级动画：

成都数字文创的产业密度

《八仙！》和《哪吒》来自同一个物理空间——成都高新区天府长岛数字文创园。

278亩，70余家企业，6500余名从业者。园区内，“一杯咖啡的距离”就能串联起产业链上下游。在《哪吒之魔童闹海》的制作期间，方圆百米内聚集了大批影视动画制作公司。上下楼就是上下游，左邻右舍就是合作伙伴。

更大的产业底盘在园区之外。2025年，成都数字文创核心产业营收超4139亿元，培育出2个千亿级、2个五百亿级和2个百亿级产业集群。

政策端的动作同样密集。2025年5月，成都出台全国首个系统性支持数字文创产业发展的“1+4”政策包。今年，“哪吒十条”人才政策发布，提出加大算力模型资源支持，给予每年最高500万元“算力券”补贴。30亿元的数字文创产业基金目标规模也已建立。

王磊向红星新闻记者谈及成都20年的产业积累：“从2008年开始到今年，成都已经完成了许多基础工作，包括完善的产业线。无论是《哪吒》系列、《八仙！》，还是《遮天》，为什么在成都都能够成长起来？核心原因是它有20年积累的基础。”

回到开头的追问：当近15亿票房之后，《八仙！》驶向海外，成都数字文创正在经历什么？

从《八仙！》的海外排期，到星阅辰石的海外布局，再到海艺超6500万的全球用户——三个切片指向同一个方向：成都数字文创出海，正在从“偶然爆款”走向“系统输出”。

这不是一部作品、一家企业的事。278亩园区里70多家企业的物理集聚，4139亿元产业营收构成的底盘，20年积累下来的创作与制作人才——这些东西共同构成了一个持续产生出海产品的能力系统。

《八仙！》即将起航。它要去的地方，也是成都数字文创正在驶向的方向。

红星新闻记者 彭祥萍

编辑 欧鹏