北京
2010年代，马克·沃尔伯格与导演彼得·伯格连续合作了五部电影。这段搭档关系几乎见证了电影行业生态的每一次震荡——从滑落黑马到高预算哑弹，再到明星驱动的流媒体原创早期样本。此后沃尔伯格在流媒体领域经营出相当成功的事业。据《福布斯》报道，他主演一部影片的片酬在2000万至2500万美元之间。而他与伯格合作的最后一部院线电影，恰恰是某种“时代遗物”：一部长得像如今流媒体中层制作的中等成本院线片。 这部电影就是2018年的《22英里》。该片在院线表现平平，但最近被Netflix收录后，反而可能找到了新观众。近几周，多部院线旧作尝到“Netflix效应”的甜头。FlixPatrol数据显示，Netflix美国观看榜单上当前最热门的电影之一是艾伦·艾克哈特主演的《Chief of Station》；再往前一周，希拉里·斯万克与艾伦·里奇森主演的宗教题材剧情片《Ordinary Angels》成为Netflix观看量最高的作品之一；而更早引发关注的，是蒂姆·布雷克·尼尔森主演的西部佳作《Old Henry》，该片在烂番茄上拥有94%的新鲜度认证。 沃尔伯格近几年为Netflix主演了三部电影：与彼得·伯格合作的《斯宾塞的机密任务》、喜剧《Me Time》以及动作片《The Union》。但今天要说的，是那部2018年间谍惊悚片《22英里》。影片中，沃尔伯格饰演一名中情局官员，任务是将一名举报人护送至机场，全程穿越充满危险的22英里。可惜影片票房未达预期，全球收入仅约6600万美元，而报道成本为6000万美元。烂番茄新鲜度只有23%，媒体共识一句话点破问题：“《22英里》让子弹飞，但除此之外再无更多——一部缺乏惊悚感的惊悚片。” 不过，失利是暂时的。在流媒体时代，《22英里》这类中等预算、明星驱动、节奏紧凑的动作片，恰恰是订阅平台最需要的“内容填充物”。它登上Netflix后，凭借沃尔伯格的明星号召力和商业片直给的风格，重新进入大众视野。对观众而言，不必去影院，随手点开就能看的“过时院线片”，反而成了流媒体时代的恰饭选择。 《22英里》的曲线，某种程度上也是沃尔伯格职业生涯的隐喻：从大银幕明星到流媒体头部演员，他找到的不是下坡路，而是一条更符合当下分发逻辑的新赛道。而Netflix效应，正在不断证明：一部电影的院线寿命终结，不代表它的观众寿命结束。
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