湖北
王和尚讲词：写人如何突出？
稼轩英雄豪杰，多写慷慨悲壮之辞，然文士风流，也多有昵狎温柔之作。所谓壮士多情，方是本色。辛氏写儿女私情之作中，也常有妙笔。比如有《菩萨蛮》一阕，描写娇小歌姬，其上阕最有韵味，如下:
淡黄弓样鞋儿小。腰肢只怕风吹倒。
蓦地管弦催。一团红雪飞。
此作有两点值得留意。
王和尚讲词：写人如何突出？
其一：蓄势之妙用。
诗词均讲究跌宕起伏，波澜横生，如此行文方不平板。“淡黄弓样鞋儿小。腰肢只怕风吹倒。”起拍二句，刻画人物，着眼于静。此歌姬，脚穿弓样舞鞋，淡黄，写其色；“小”即写出娇小玲珑之感。因本词重点写其舞姿，故先着眼于脚。二句写其腰肢柔软，仿佛一阵风就能吹倒，仿佛如黛玉般“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”。这两句着眼于脚与腰肢，正是为后文舞蹈蓄势铺垫。且，这两句主要写舞姬之娇小怯弱，仿佛弱不禁风，与后文之张力形成对比。
其二、动态之刻画。
前文两句铺陈，写足舞姬之娇弱，哪知她在后两句忽然迅捷舞动起来，有力且优美。“蓦地”转得突然，突然音乐催动，舞姬按乐起舞，画面立时动了起来。其舞若何?"一团红雪飞"，此句比得精准而有力。红，写其色，与上文“淡黄”，皆着色；雪，写其轻盈，飞，写其舞动迅捷。这五字，精准真切，让人炫目。且与上之娇弱形成对比。
上阕，有动有静，有弱有疾，短短四句，波澜迭起，张弛有度，可见稼轩笔力。
王和尚讲词：写人如何突出？
唐玄宗爱妃杨玉环，亦有诗才，其人善舞，故其诗也如其舞，轻盈多情。杨贵妃有侍儿名云容，善为善为霓裳舞，太真曾有绝赠之。如下：
赠张云容舞
罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。
此绝句句写人，句句切舞。一二句，先写其香，因罗袖拂动，故香飘冉冉；其人悄立如红蕖，在秋烟中袅袅。此二句写其轻盈柔美，用笔细腻，动中有静。三四句以比写其舞姿，写得清丽自然，娴雅从容。
此舞优雅轻盈，不若稼轩笔下之“一团红雪飞”之动态有力。可见太真之敏锐细腻与稼轩之雄奇有力之别。从布局之跌宕波澜而言，稼轩更是作手。
写宫女娇俏，和尚最喜太白《宫中行乐词》中一句，曰“山花插宝髻，石竹绣罗衣。”李白诗清新自然，于此可见。
历来写宫闱衣饰，多着眼于华丽浮艳，繁金错彩，连杜甫也不能免俗，如“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠为㔩叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。”（当然，李杜描写对象不同，李白描写小宫女，杜甫描写豪贵之家；二者立意也不同，李白在远远欣赏，杜甫则意有讽焉。此二点，须识之。）李白则不然，这一联写得华而不浮，彩丽高亮，关键即在于意象之选择。小宫女以山花插于发髻，清而不俗，不似牡丹之类美则美矣，终显庸俗；罗衣之上，偏绣石竹花，美得不喧闹，不张扬，反有清新脱俗之意。此句也暗暗带出此宫女天真秀雅之感，不愧为李白。
王和尚讲词：写人如何突出？
写景写人，要善于动静结合，动静之中均能予夺在手，如此诗自有波澜。兹举二例。
白居易写琵琶，其动如“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”动得凌厉如雷电崩空，曲终高亢如云，如裂帛断玉，干净利落。琵琶曲收得干脆果决，动中突静，让人目眩惊心。最妙的在旁写一句“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白”，若无此结，则上文之动，就收之无味了。此句为不写之写，最得诗家妙旨。钱起之“曲终人不见，江上数峰青”，笔法与之类似。
杜甫写公孙大娘舞剑器，“㸌如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。”句句用比，动静结合，动得惊天动地，静得凝重从容，写得极是沉着，用“渊停岳峙”形容最洽，杜甫之力也在此。
鲁迅先生，写人弹筝，笔力遒劲，妙想天外。其诗如下；
秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻。
须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。
首句直写，二句侧写。三四最见神采，以流星疾驰，来比筝声渐绝，真是把余音绕梁写得可见可感，且把听筝之人内心得震动沉迷，写得形象生动。
王和尚讲词：写人如何突出？
做个总结：写人要善于着色，动静搭配，动要写出声势，静要写出娴雅从容。若要诗句生色，要善于运用修辞，如比喻、夸张、联想等。诗人要善于联想，没有想象力很难写出好诗；诗人也要善于句中含情，没有情贯穿其中，何必写诗？
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