四川
大家好我是小编，刷到中传招生公告的那个晚上，我正窝在沙发里吃西瓜。
屏幕上的字我一个一个读过去，读了两遍，然后发现有好几个专业取消了艺考，紧接着我把西瓜放下，坐直了。
其实跟我没什么关系了，毕竟我早就过了艺考的年纪，现在做着跟本科专业八竿子打不着的工作。
但那一瞬间，我还是有种说不清道不明的感觉，像是一个你曾经住过的老房子，有一天你路过，发现它被推平了。
十年前的这个月份，我正坐在中传的考场里。
我什么也没背，就看着窗外光秃秃的树枝发呆，心想待会儿考官要是问我“你最喜欢的导演是谁”，我该说侯孝贤还是说是枝裕和，这个问题我准备了三天答案改了十七遍。
轮到我进去的时候，我才发现想多了，考官根本没问导演，他让我描述一个生活中让我难过的瞬间。
我说了大概三分钟，考官点点头，然后说：“你也许是个好导演，但你现在需要一个好故事。去生活吧。”
那个冬天我拿了合格证，后来也考上了，但考官那句话我一直记到今天。
“去生活吧。”当时我不太懂，后来拍作业的时候懂了写剧本的时候懂了，毕业多年后在某个加完班的深夜，走在空荡荡的天桥上的时候，也懂了。
今天回想起来，当年艺考考的是什么？考的其实压根儿不是专业。
编导专业面试，让展示才艺，有人朗诵北岛的诗，有人唱音乐剧选段，我跳了一段自己编的现代舞，还有一个同学在土豆上画了一张人脸。
大家心知肚明，在场的谁以后真靠这个吃饭啊，考官看的根本不是你那两下子，看的是你这个人有没有表达的冲动，有没有观察世界的角度，有没有把一件事情说清楚的欲望。
换句话说，看的是你这个人肚子里有没有货。
那个在土豆上画画的同学后来怎么样我不知道，但我猜他现在应该过得不错，因为能在土豆上画画的人，我觉得他可能到哪儿都能找到乐子。
而现在，中传说想看你的本事，直接看高考分数。
很多人慌了。
网上哀鸿遍野。艺考生群里炸了锅，培训机构连夜开会，家长疯狂打电话问“我家孩子怎么办”。
我理解这些焦虑，真的理解，但我同时在想另一个问题——我们是不是把“艺考”这件事捧到了它不该在的位置上。
速成出来的是什么？是一茬又一茬“会考试但不会创作”的艺考生。
但你让他真正理解一个人、讲述一个故事、表达一种情感——他脑子里是空的，不是他的错，是这套游戏规则把他训练成了这样。
行业后来被骂，跟这套选拔逻辑脱不了干系。
你让一群十七八岁靠突击技巧进大学的人，四年后去创作给几亿人看的影视作品，然后你抱怨“现在的编剧怎么连基本逻辑都捋不顺”，这公平吗？
中传这次动手，其实就干了一件事，把伪装成“艺术选拔”的“综合素质选拔”，还给综合素质选拔本身。
导演、编剧、编导、摄影，这些幕后岗位需要的核心能力，高考分数确实能衡量一部分。不是全部，但至少能筛掉那些“什么都不是但拿了个合格证”的人。
播音、表演、动画、音乐剧，这些需要硬功夫的专业，保留校考，你声音好不好听、形体重不重、镜头感强不强，这些考官得面对面看。
而编剧导演这些靠脑子吃饭的活儿，先拿高考分数证明你有基本的学习能力和知识储备，再来谈其他。
分层选拔，因专业施策，这逻辑没毛病。
我想对这些孩子说：别怕。
中传不是不要你了，它只是换了一个方式来找你。
真正慌的应该是那些本来就没想清楚为什么要来的人。
十年后的今天，我已经不太记得当年在考场上说了什么，但我依然记得那个考官说的话：“去生活吧。”
这句话放到今天，反而更贴切了。
秋天来了，该报名了，今年冬天排队考试的人应该会比往年少一些，但留下的那些人，大概是真的想好了。
这就挺好。
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