北京
《最后一屋》（The Last House）将于8月7日在Netflix上线。这部由路易斯·莱特里尔执导的室内剧毫无一致性可言，以一种不计后果的方式在调性上玩着跳房子游戏。影片讲述一个四口之家突然被困屋内，故事不仅在场景之间跳跃，更是在整个类型之间横跳。剪辑令人头晕目眩，以每小时一百万英里的速度推进，然而矛盾的是，实际上几乎什么都没有发生。
在宛如儿童民间故事的旁白陪衬下，故事以杰森·德尔加多（瓦格纳·马拉饰）在西雅图海岸钓鱼开场。大雨倾盆，这位神情忧郁的一家之主抱怨渔获稀少，随后返回他宽敞的郊区住宅。然而，杰森的阴郁情绪（或他对着空气自言自语所传达的环境评论）本可能带来的戏剧张力，在他回到与莱利（格蕾塔·李饰）看似幸福的婚姻后便迅速烟消云散。两人育有两个孩子：长子格雷厄姆（诺亚·亚历山大·索斯诺夫斯基饰）和幼女露丝（莱利·钟饰）。
不久之后，奇怪的前提浮出水面：这家人突然发现门窗无法打开，邻居们也陷入同样的困境。具体细节最好由观众在观看时自行发掘——涉及一场突如其来的暴雨和远处飘动的神秘形状——但影片完全没有铺垫，也没有逐步发现的过程。也许是为了推动剧情，这家人最初的猜测便是超自然事件或潜伏的邪恶，而这仅仅是他们表现得像剧情传送装置、而非真实人类的众多例证之一。
日子一天天过去，德尔加多一家逐渐意识到自己的处境。影片开始像某种源自新冠封锁期的产物，继而披上生存惊悚片的外衣，最终又急转弯进入完全不同的领域。然而，在这整个过程中，几乎没有哪个戏剧节拍被允许喘息，令这场变形显得格外生硬。
《最后一屋》本可以成为一场关于幽闭恐惧与家庭关系的妙趣实验，但莱特里尔显然更急于炫耀不断切换的类型戏法，而非让观众与角色产生联结。到头来，观众的感受或许与杰森在雨中垂钓时如出一辙：等了很久，收获却寥寥无几。
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