北京
她曾是乌克兰克里米亚海边无忧无虑的孩子，却在上世纪90年代的车臣战火中，亲眼目睹了恐怖与死亡。如今，导演弗拉德琳娜·桑杜将这段鲜血淋漓的记忆，倾注进她的长片处女作《记忆》中。这不止是一部纪录片，更是一场迟来的影像驱魔。
影片用一种近乎孩童想象力的方式，重构了那段破碎的童年。桑杜出生于克里米亚海岸的乌克兰城市费奥多西亚，6岁时随母亲迁居至其故乡——车臣的格罗兹尼。童年记忆本该由碧空与湛蓝海水填满，但90年代全面爆发的车臣与俄罗斯冲突，将她的世界撕碎，取而代之的是恐惧、流血和死亡。在《记忆》中，过往的恶魔被转化为极具冲击力的拼贴画和片段，现实被超现实主义和剧场感的画面取代。
成年人在画框中几乎缺席，但他们带来的有害影响无处不在。一个绘有列宁面容的巨大红色蛋糕，暗示了她当年在学校接受的意识形态灌输。而她那位酗酒后曾拿着斧头追赶她的祖父，被塑造成一双鲜血淋漓的手，掌心正捧着一只瑟瑟发抖的雏鸡——这种既天真又带有神话色彩的画面，配合桑杜以现在时态念出的日记式旁白，让过去的一切拥有了一种令人窒息的紧迫感。
电影前半段流露出一种凄美梦幻的活力，少年时期的色调则急转直下，带着塔可夫斯基式的形而上沉思。一个女孩用惊奇感化解痛苦的能力，最终被麻木的接受所取代。桑杜把这种纯真的丧失，不仅框定为个人的悲剧，也是一代人的集体创伤。影片还揭示，她祖父的父亲，也就是她的曾祖父，曾被斯大林政权送进了古拉格劳改营。电影的最后一幕，将她幼时的目光与无数其他孩子的目光并列，形成了充满挑衅意味的并置，意在撕开那些在战争中看不见的伤亡。
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