湖北
这几组属于当代展览型行书，整体水平很高，取法帖学，以二王为根基，兼融宋人意趣，是当下国展主流创作路子，作品笔墨、章法、书卷气都可圈可点，但也带着当代展厅书法常见的一些局限。
第一幅是册页手札形式，书写内容偏向古文人物评述，是模拟古人信札手卷的样式。手札最考验书写的自然度，这件作品字大小错落、行欹正变化丰富，不是排算子一样整齐排布，字组连带开合自如，时而单字独立，时而两三字牵丝映带，墨色有浓淡枯湿的自然过渡，涨墨、枯笔穿插其中，还原了古代文人随手书写的松弛感。字形取法晋唐行草，夹杂部分宋人笔意，结字欹侧生动，不追求四平八稳，每一页的章法独立又彼此呼应，整套册页气息连贯。美中不足在于，部分字的转折处理略显刻意，少数牵丝连带为了追求形式感，有一点点“做出来”的痕迹，少了古人手札那种完全无意于佳的天真烂漫，属于精心创作的仿古手札，而非即兴随笔。
第二幅红底大轴，书写陆放翁诗篇，红底黑字视觉冲击力极强，非常适配展厅悬挂。这幅属于大幅行草，用笔果敢，提按顿挫分明，笔画粗细反差拉开，重笔浑厚扎实，轻划飘逸飞动。章法上字距紧、行距开合变化，大开大合，气势雄强，很贴合陆游诗文慷慨激荡的情感基调。大字行书最难的就是把控线条质量，很多写大字容易线条浮滑、单薄无力，此作线条骨力在线，没有软塌的毛病。问题在于，部分字形为了造势，结构略有夸张变形，个别字处理稍显雷同，通篇奔放有余，含蓄内敛的韵味稍弱，属于展厅外向型作品，远看气势十足，近距离细品，部分细节打磨尚有提升空间。
第三幅黄底竖轴，录宋代词作，作品将行书与小草穿插使用，虚实节奏把控很出彩。结字大小对比强烈，大字开张雄肆，小字收敛雅致，俯仰向背富于变化。用笔上中锋为主，侧锋辅助，转折圆转方折并用，既有二王帖学的秀逸，又吸收了米芾跌宕欹侧的姿态，笔画跳跃感强，通篇流动感足。书写宋词本身自带文学美感，书法与文本意境互相映衬，书卷气浓郁。不足之处是个别字的形态有当代国展的套路化影子，部分牵丝略显泛滥，个别笔画缠绕过多，稍显喧闹。
第四幅行草大轴，取法二王，参以李太白诗意，小草成分更多。字势纵横跌宕，疏密对比强烈，大片留白与茂密字群形成强烈视觉反差，章法布局极具巧思。线条粗细、长短、曲直变化丰富，墨色枯湿交替，浓墨厚重，枯笔飞白增添苍茫感。书写节奏快慢起伏明显，能够读出书写时情绪的流动。缺点在于，部分草法处理可以再严谨一些，少数字简化连带稍随意；大轴通篇看，局部细节精到，但个别位置行气略有断点，整体连贯性尚有打磨余地。
第五幅三条屏作品，录苏轼五首宋词，是典型的国展条屏形制。三屏之间既各自独立，又气息贯通，错落排布，字组处理老练，没有把条屏写成分割割裂的三块。用笔温润灵动，没有过度狂躁，偏向清雅一路，很适配苏词旷达婉约的文本气质。字形大小参差，行与行之间穿插避让，字内空间开合变化丰富。条屏创作很容易写得平匀呆板，这件规避了平铺直叙的弊病。美中不足，三屏之中个别字重复，造型变化稍少，部分笔画力度偏弱，通篇灵气有余，雄强厚重的力量感略有欠缺。
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