北京
当我从影院走出来时，心里带着一种近乎陌生的安静。不是那种因为影片糟糕而产生的尴尬沉默，而是一种你本能想要去保护的沉默，仿佛任何一句话都会惊扰到它。
灯光亮起，我才意识到眼眶是湿润的。算不上哭，只是需要比平时多眨几次眼，才能站起来离开座位。我已经很久没有期待一部电影可以这样掏空我了。
这些年，走进电影院几乎等同于同一件事：被娱乐。你笑，你惊叹，你甚至会在晚餐时抱怨第二幕的拖沓，然后在回程的车上哼着歌。等到周一，这部电影已经成了被更新鲜的谈资掩埋掉的旧话题。但这一次不同。我带着一种无处安放的温柔回了家，没放音乐，也没去搜任何影评。我不想让别人的判断，比我自己理解这份感受更早到达。
我花了很长时间，只是和那种隐隐的酸楚坐着，试图弄明白这部电影到底触碰到了什么。那不只是故事、表演，或是拉曼的音乐——尽管那些旋律似乎找到了我心里某些比自己以为的还要沉默更久的角落。那更像是一种我已经在岁月里悄悄丢失了的东西：能被触动，却不至于被淹没的能力；能深深地感受，却不依赖任何奇观。散场后，你不是兴奋，而是变得柔软了。这或许就是《Main Wapas Aaunga》交还给我的东西。
我只知道，在那两个小时里的某个时刻，我哭过。而现在，这已经很少在我身上发生了。不是因为生活变得更容易了，恰恰是因为生活教会了我们所有人如何保持体面。长大后，我们都在学着不要感受太多，不是因为感受本身危险，而是因为它让人疲惫。你无法带着一颗时刻敞开的、柔软的心穿行在成人世界里。于是你教会它警惕，学会在哪些地方不要停留，你变得务实。然而每隔一段时间，总有一部电影会悄然瓦解你辛苦建立起的所有防御。
我不知道伊姆蒂亚兹·阿里是否比其他电影人更懂得爱，但我觉得他懂得“渴望”。这其中的区别很重要。爱是属于人与人的，而渴望，是属于时间的。他故事里的角色很少只是在寻找另一个人；他们更多是在寻找那个当对方还在自己生命中时，曾经的自己。这就是为什么他的故事总让人感觉比爱情宏大许多，它们其实是关于记忆的电影。
从表面看，这只是一个关于吉雅和基努的故事，关于迪尔法雷布与伊沙尔·辛格，关于月形耳环和轻诵的诗歌，关于滑行过旷野的自行车，关于初次袭来的、无法驯服且因其浓烈而显得陌生的爱恋。但在那种简单之下，藏着远比这复杂得多的东西。
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