北京
在同一部电影上花两次钱，听起来像冤大头。但看完70mm胶片版《奥德赛》再走进IMAX厅，我反而觉得第一次的钱白花了。
在亚特兰大的Tara影院，银幕将故事规整地框在眼前，你始终清醒地意识到自己是个观众。可一旦坐进佐治亚购物中心的Regal IMAX厅，那面18.3米高、24.8米宽的银幕直接吞掉整个视野，你没法再假装置身事外。独眼巨人波吕斐摩斯的洞窟里，你会本能地想和奥德修斯的船员一起躲藏；地中海的暴风雨打来时，座位都像在跟着颠簸。
这就是为什么我坚持认为：作为第一部全片用IMAX胶片拍摄的好莱坞电影，《奥德赛》值得你跑一趟最近的IMAX 70mm影厅。不是为了炫耀，而是因为克里斯托弗·诺兰的完整视觉野心，只有在那种尺寸的银幕上才能看到。
我自己就是最好的案例。先在Tara看完，觉得已是杰作。但IMAX版直接让开场镜头变成另一种东西——特洛伊木马被半埋在沙滩上，巨大的木马身形在头顶像塔楼一样压下来；俯瞰伊萨卡悬崖边的居所，那一刻我真的忘了呼吸。这些画面在普通厅也能看到，但只有IMAX能让你感觉自己是掉进去的。
很多人担心坐太近会丢失画面信息。我坐在第二排，仍然能全程跟上动作和摄影师霍伊特·范·霍伊特玛的构图。而且这种距离反而带来一种意外的好处：你不再追求看清整个画面，而是开始盯着影像中的小细节，比如开场时奥德修斯之子忒勒马科斯在悬崖边训练的身影。在Tara我几乎认不出那是什么，但在IMAX里他清晰得好像就在我面前奔跑。
声音系统把沉浸感又推了一个量级。混战中每一种武器的撞击声都能被单独辨认出来，作曲家路德维希·戈兰松气势磅礴的配乐像是在往脊柱里敲。最要命的是那场人变成猪的戏——视觉上每一帧都清晰到残忍，骨骼**扭曲得完全不像人间该有的声响**，你不想听也得听，不想看也得看。
抛开所有关于美人和美景的奇观，IMAX的尺度还揭露了一层极易被忽略的事实：这部电影究竟动用了多少血肉之躯。船是**真的造出来并驶入大海的**，不是数字模型。几百号人**真的聚在一起，把等比例的特洛伊木马拉离了海滩**。围攻特洛伊的场面动用了2000名群众演员，就为了让那场攻城战看起来既史诗又可信。
扛着笨重的IMAX摄影机满世界跑，搭实体布景，远比重度依赖LED虚拟影棚麻烦得多。近年的《星球大战》和漫威项目选择了更省力的路线，而《奥德赛》选择了一条近乎偏执的路。但画面不会撒谎。我们真的太久没见到这种量级的实拍史诗了——连《角斗士2》都算不上。这部电影用最原始的笨办法，证明了技术该怎么为人的创造力服务。
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