安徽
「人生每个边上，都有风景美丽。」
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图文原创：人生边边
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01
浮名
传闻柳永参加科举本可中榜，但宋仁宗看到他写的《鹤冲天》中“忍把浮名，换了浅斟低唱”一句，便批道“且去浅斟低唱，何要浮名？”从此柳永便自称“奉旨填词柳三变”。
他果真能从此心如止水吗？
当然不是。
翻开《诉衷情近》，满纸怅然的气息：
景阑昼永，渐入清和气序。榆钱飘满闲阶，莲叶嫩生翠沼。遥望水边幽径，山崦孤村，是处园林好。 闲情悄，绮陌游人渐少。少年风韵，自觉随春老。追前好，帝城信阻，天涯目断，暮云芳草。伫立空残照。
02
闲阶
景阑昼永，渐入清和气序。
春色将近，白天变得越来越漫长，长到让人绝望。
时令已不知不觉进入清爽和暖的初夏，似乎在安慰人虽然春天离去，世界仍旧美好。
也许吧。
毕竟，不觉得世界美好，又能怎样呢。
世界不会因为你觉得它美好，或是不美好，而有丝毫改变。
榆钱飘满闲阶，莲叶嫩生翠沼。
或者对这一切都无所谓的，只有榆钱。
世人都称榆钱为榆钱儿，因其形圆薄如铜钱，且与“余钱”谐音，正可用来象征着富足。
可所有这些，不过是世人对榆钱一厢情愿的想象。
如今，铺满青苔的闲静台阶上，飘满像铜钱一样的榆钱，满地狼藉，无人在意。
世人所谓的珍视，到底不过是说说罢了，徒有其表。
倒是池塘里新生的荷叶，嫩绿地点缀在翠绿的水面上，迎风摇曳，自在惬意。
一边是落下，一边是新生，你方唱罢我登场，尘世从来不乏热闹和喧嚣。
遥望水边幽径，山崦孤村，是处园林好。
远远望去，水边有条幽静的小路，山坳里隐约可见一个孤零零的村庄。
环顾四周，园林里的一树一草，一物一景，确实皆可以称得上美好二字。
只是这般美好，又有多少人能真正看见并赏识呢。
03
残照
闲情悄，绮陌游人渐少。
游春踏青的闲情逸致再好，终将悄然无声地转为落寞。
繁华美丽的路上，繁华会散去，美丽亦会飘零，曾经游人如织转眼就成了门可罗雀车马稀。
花无百日红，人无千日好，世间哪有什么永久。
少年风韵，自觉随春老。
曾经鲜衣怒马指点江山的少年郎，不知不觉已随着春光一同老去。
自觉不是叹息，而仅仅是承认。
承认不管春光多么好，人都会随着一年又一年的春光渐渐老去。
春光可以老去复来，人有什么指望呢？
人生一世，草木一秋，似乎人比草更有指望，可到头来人和草的命运并无不同。
最美是春光，最无情的，原来也是春光。
追前好，帝城信阻，天涯目断，暮云芳草。
想念往昔那些美好的日子，多巴望回到从前，奈何京城路远音信阻隔。
就算举目远望能望断天涯，又能望到什么呢。
入眼处不过是暮云低垂芳草凄凄，徒增伤感罢了。
伫立空残照。
可纵然如此，我仍然是静静地伫立着，不愿挪动半步。
只有斜阳无声，默默地陪伴着我。
那一片空荡荡的残阳晚照，无言地洒在身上，拥我入怀。
04
春光
这首《诉衷情近》，约作于柳永晚年宦游江南期间。
柳永一生仕途坎坷，长期担任地方小官，远离帝城，常年羁旅漂泊的生涯，让他对青春不再功业难成的感慨日益加深。
匆匆又是暮春时节，作者触景生情，眼前春光虽好，奈何转眼已是昨日黄花，如暮云春草般挥之不去的，只有内心无尽的孤独和对往昔繁华生活一次又一次的追忆。
词作中寓意美好与富足的榆钱儿，飘满闲阶，不仅是写景，更是柳永悲凉的自况——满腹才华又怎样，依旧如眼前散落一地的榆钱，虽曾繁茂讨人喜欢，终究是被丢弃和遗忘。
一句“帝城信阻”，寥寥数语，却呛人肺腑。
那个写下“杨柳岸晓风残月”的男人，心中何曾古井无波不曾被浮名所误过？
整首《诉衷情近》，通篇不见一个“怨”字，却处处是怨；不见一个“愁”字，却句句成愁。
柳永以“榆钱”、“莲叶”、“暮云”、“芳草”等清丽意象，构建起一个与内心情感相呼应的外部世界。
从“遥望”到“伫立”，从“追前好”到“帝城信阻”，词人完成了一次从空间到时间、从现实到回忆的深度穿越。
最令人动容的，无疑是那句“少年风韵，自觉随春老”。
它不仅是自然的春逝，更是生命力的消亡。
当词人终于意识到自己已经老去时，那种无可奈何的悲凉，足以穿透纸背。
人生的底色，往往是在最繁花似锦的季节里，察觉到那无法挽回的颓败。
柳永将个人的仕途失意与普遍意义上的生命感伤结合，使这首词超越了单纯的“怀才不遇”，上升为对整个人类共同体验——时间与衰老的哲学思考。
在这个失去与追忆的暮春里，伫立残照中的不仅仅是柳永，更是所有曾被时光辜负过的人。
少年风韵，随春而老，灿烂春光面前，谁又不曾突然便被一缕疲惫击中，恍然出神。
春光从不曾老去，老去的，从来都是风霜满面的赶路人。
人生君说
“最美的春光，永远在心里。”
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