黑龙江
很多人提起赵佶，第一印象无非两个标签：一手瘦金体惊艳千年，一手把北宋朝堂拖入乱局。但很少有人知道，抛开帝王身份，他实打实是宋代顶级收藏发烧友，之前发过的苏轼、欧阳修等文人藏家，不过是凭着闲情雅致搜罗小物件，而宋徽宗赵佶则是凭一己之力，拉高了整个宋代收藏圈的审美门槛。
宋徽宗赵佶《闰中秋月诗帖》
普通人玩收藏，一般都量力而行，花自己的闲钱淘心爱摆件，宋徽宗可不一样，他动用宫廷资源全网搜罗心爱古物，痴迷起来行事格外出圈。
据说当年江南一块太湖奇石形态浑然天成，深得他喜爱，巨石体量庞大，运输途中城门、石桥通通无法通行，沿路官吏只能拆桥破路，硬生生开辟出一条运输通道。石头送入汴京艮岳之后，赵佶满心欢喜，特意给这块奇石赐爵封号，世人大多诟病他行事铺张，可单论藏家对器物极致的偏爱，这份执念在收藏史上格外出名。
宋徽宗《芙蓉锦鸡图》
他对书画用料的苛刻，放到今天来看，妥妥的极致细节控。作画用的朱砂颜料，寻常产区原料一概不用，专门派人远赴西域甄选高品质矿料；松烟墨要择月圆深夜，收集深山古松烟灰炼制而成。
宫廷画院画师但凡用料敷衍、质感达不到标准，整幅作品都会被直接驳回重画。正是这份近乎偏执的审美标准，倒逼宋代瓷器、书画、铜器的工艺与美学水准达到顶峰，我们如今追捧的宋式极简风雅，审美源头几乎都来自他的宫廷收藏体系。
《宣和画谱》
坐拥皇宫海量珍藏，赵佶没有一味堆砌珍宝装点门面，他做了一件影响后世所有藏友的事：把内府数万件书画、青铜、瓷玩系统分类整理，编撰《宣和博古图》《宣和画谱》，给每一件文物标注年代、形制、特征，搭建起一套完整严谨的鉴藏参照体系。
现在民间玩古瓷、金石、旧书画的藏家，很多考据断代、辨别形制的参考依据，根源都来自徽宗当年整理的典籍。他自创宣和七玺鉴藏印，定制专属古画装裱制式，盖章落款从不破坏画面笔墨，比起后世帝王通篇满盖印章的习惯，他格外懂得克制与敬畏，最大限度保留古物本身的气韵。
宋徽宗“天下一人"花押
只是一场靖康战乱，宣和内府绵延数十年的收藏盛景骤然崩塌，宫中上万件珍藏四散流离，一部分被金人劫掠北上入金廷内府，一部分在战火中损毁遗失；还有不少器物随流民辗转南北，在漫长岁月里几经更迭流转，其中大多数顶级重器如今安稳收藏在各大公立博物馆，被专业保护、公开展览；也有大量形制普通的两宋器物、民间旧藏散落世间各处爱好者手中。
宋]赵佶《瑞鹤图》，藏辽宁省博物馆
朝代起落，聚散无常，无论是陈列于展馆，还是收于藏家案头，庆幸的是文脉顺着一件件老物件平稳延续下来，愿这些古物无论流转到何处，皆能遇见惜它、懂它、珍视它的知音。
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来源：天鉴永嘉公众号
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