为了诺兰拍《奥德赛》　IMAX开发新技更使用超跑材料

导演克里斯多夫诺兰（左）与妻子身为制片的妻子艾玛汤玛斯（右）出席《奥德赛》首映会。（环球影片提供）

图文／镜周刊

导演克里斯多夫诺兰（Christopher Nolan）从小就对IMAX规格深深着迷，也很早便立志要使用IMAX胶卷摄影机拍摄一整部剧情长片。他表示：「我从大约16岁开始，就一直梦想着有一天能够使用IMAX摄影机拍摄整部电影。」如今《奥德赛》（The Odyssey）再次把这个梦想往前推进一大步。

自《黑暗骑士》以来，导演诺兰便开始在作品中使用IMAX胶卷摄影机拍摄部分重要戏份。当他开始与摄影指导霍伊特范霍特玛合作后，更一次又一次突破IMAX摄影技术的可能性与极限。导演诺兰说：「我们一直以来都像是IMAX的实验白老鼠。」摄影指导霍伊特范霍特玛同样对这项拍摄技术充满热情，他表示：「只要曾经使用IMAX摄影机拍摄过一小段测试画面，就会立刻理解它拥有的震撼力量。那是一台不会说谎的摄影机，拥有极佳的景深和解析度，呈现出的影像充满自然的生命力，简直就像艺术杰作。」

长年以来，使用IMAX胶卷摄影机拍摄整部电影最大的障碍，一直都是摄影机运转时发出的巨大噪音。在《奥德赛》之前，这个噪音让IMAX摄影机无法拍摄近距离对白戏，因为演员几乎必须大声喊出台词，才能盖过摄影机运转的声音。麦特戴蒙（Matt Damon）曾形容，那种声音就像是「有人直接在你脸前开着果汁机。」

直到导演诺兰开始编写《奥德赛》的改编剧本时，他发现这正是自己多年来梦想拍摄的那部IMAX电影。于是，他再次找上IMAX团队，希望他们重新为下一代IMAX摄影机打造全新的隔音罩。「我去了IMAX公司，但没有告诉他们我要拍什么电影。」导演诺兰说：「我只说：『我知道你们正在开发全新的摄影机。如果你们能想办法替它打造一套真正有效的隔音外壳，让我能够直接录制现场收音，那我们就保证会全程使用IMAX摄影机拍摄一部全新的电影。』他们真的接受了这个挑战。」

最后的成果彻底改写了IMAX摄影机的可能性。「我们进行测试，拍摄了一段影片。」摄影指导霍伊特范霍特玛（Hoyte van Hoytema）表示：「当我们第一次看到这段影片以同步收音的方式投射到大银幕上时，我们立刻知道，这套系统能够让我们拍出一部非常优美且极具特色的电影。」尽管如此，剧组对于全片使用加装「基利」（Keighley）隔音罩的IMAX摄影机拍摄，仍抱持一定程度的疑虑。他们甚至在正式开拍时就已做好准备，只要有需要，就会立刻改用其他摄影机。

导演克里斯多福诺兰（左）与摄影指导霍伊特范霍特玛（右）。（环球影片提供）

加装隔音罩后，一台IMAX胶卷摄影机重达近136公斤，不仅让搬运与架设更加困难，也大幅增加了现场拍摄的挑战。霍伊特范霍特玛形容它「就像一个黑色的大冰箱」，拍摄时甚至会影响演员彼此的视线交流。另一项限制则来自胶卷本身，由于IMAX胶卷又大又厚重，一卷胶卷大约只能拍摄3分钟，就必须停机重新装填胶卷。

然而，这些限制都没有让导演诺兰、摄影指导霍伊特范霍特玛，以及《奥德赛》剧组退缩，每一项难题最后都找到了解决方法。6位剧组人员负责搬运加装隔音罩的巨大IMAX摄影机；针对摄影机体积过大、影响演员视线交流的问题，团队更打造了一套反光镜系统，让演员即使隔着摄影机，也能看见彼此的表演。

真正的关键考验出现在拍摄进行到一半时。当导演诺兰在伊塔卡王宫布景拍摄一场由麦特戴蒙与安海瑟薇（Anne Hathaway）演出的重要对手戏时，这场对白密集且情感细腻的戏份，也成为整部电影最重要的测试。摄影指导霍伊特范霍特玛表示：「我们是否真的能够使用IMAX摄影机拍完整部电影，最重要的关键就是这场戏。到了拍摄这场戏时，我的变焦员基斯戴维（Keith B. Davis）斯已经学会以最快速度更换胶卷，而且那已经成为他的一项特殊技能。每次需要更换胶卷时，所有人都会自然停下来、保持安静，让基斯在不知不觉中俐落又迅速地完成换片，在我们还没注意到的瞬间，摄影机就已经可以重新开始拍摄。一切都进行得非常顺利，也就是在那一刻，我们终于知道，整部电影都可以使用IMAX摄影机完成拍摄，而且不需要任何备案。后来前往海外拍摄时，我们甚至连其他摄影机都没有带，只带着IMAX摄影机一路拍到底。」

《奥德赛》全片共使用640,080公尺胶卷拍摄，总长度甚至超过加拿大多伦多到美国纽约之间的距离。剧组拍摄期间同时使用传统IMAX胶卷摄影机与全新一代IMAX基利胶卷摄影机；全新IMAX基利胶卷摄影机采用的碳纤维零件，更与一级方程式赛车及高性能超跑所使用的材料相同，展现IMAX技术的最新突破。

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