北京
张 欣
在这个信息爆炸的时代，短视频、直播层出不穷，不过真正占据用户大量时间的，其实还是故事。许多人就把短剧当成“睡前故事”，一晚上可以刷完好几部，带着满足进入梦乡。这样看来，短剧虽是新兴文艺类型，可它并不是新物种，而是回归了“讲故事”最古老的样子。
大众文化史上，从茶馆书场中闲坐品咂的评书大鼓，到邻里同学间“手手相传”的武侠小说，从举家共赏的电视连续剧，到小屏畅读的网络文学，适配人们日常生活的故事载体不断更新。这些文艺形式，凭借表达通俗、剧情紧凑、冲突鲜活，填充了闲暇休憩时刻，让人们在劳作之余可以放松神经。
短剧所接续的，正是这条“讲故事”的大众文艺脉络。人们喜欢用“上头”“通俗”“算法推荐”等词语解释短剧的流行，这些标签背后，真正值得讨论的，是它如何讲出了人们想听爱听的故事，那些已经屡遭调侃并不高深的“套路”，为何总还会让人忍不住“再看一集”？
这就要从短剧的几种主要叙事模式入手：“霸总”“重生”“逆袭”经不住逻辑推敲，却精准击中了当代观众的心理需求。它们有的提供了生活和情感的确定性，无条件的爱、坚定的支持、专属的守护，安稳笃定的情感体验给人以心灵慰藉；有的为人生遗憾提供了精神代偿，重生叙事搭建起命运假想，以主角的行动去追问、作答，再给我一次机会，我能否活成另一个自己；还有的，生动回应了朴素的价值追求，作恶即刻报应，付出总有结果，落入低谷者终能翻盘取胜，盛气凌人者必将自食其果，直接、热烈、毫不拖沓的剧情反转，让人拍手叫好。
从文艺史的角度看，这些“套路”并不新奇。《西厢记》以才子佳人的圆满，寄托了世人对真挚爱情的向往；《水浒传》以江湖侠义的抗争，承载了大众对公道正义的渴求。即便是经典外国名著《基督山伯爵》，其主线情节的复仇翻盘、身份反转、沉冤得雪，也与当下短剧的“打脸逆袭”高度相似。当然，我们也要清醒地看到，大量短剧在制作水平、思想深度等方面不尽如人意，更谈不上比肩经典的程度，成长中的短剧行业，也需要历经时间检验，捧出更多精品。
从古至今，叙事的内核并未改变，变的是传播形式、节奏与载体。过去需要数百页篇幅铺陈的人物成长与剧情反转，如今被压缩进十几分钟的短剧单元；过去需要数月追更、细细品读的情绪长跑，如今可在一晚的碎片化时间里完整体验。大众文艺的形式一直在变，但有一点始终不变：人们需要从故事中汲取力量。在这个意义上，短剧的爆红，是故事的胜利，是古老的大众叙事在新的时代语境中又一次回归。
短剧的进阶之路，不是抛弃大众叙事内核，一味寻求“反套路”，也不是加倍堆砌反转、制造爽感，而是用更丰富、更贴近时代的题材，延续经典叙事的生命力。普通人的烟火日常，职场的冷暖浮沉，家庭的温情羁绊，历史的万千气象，都可以源源不断地为短剧提供新的叙事资源，让故事不止于情绪代偿，让短剧突破成长的瓶颈。
《 人民日报 》( 2026年07月14日 20 版)
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