北京
1994年1月26日，《巴比伦5号》开播，它带来的不是一集一个故事的单元剧，而是一整部“电视小说”。
在这之前，美国电视节目基本是独立的单集，看完一集就重置，方便重播跳着看。九十年代初，有些剧开始尝试在单元剧里埋长线伏笔，但真正的转折就来自《巴比伦5号》。创作者J·迈克尔·斯特拉辛斯基从一开始就把它规划成一部完整的五年故事，而不是开放式的长寿剧。
他提前写好了古代外星种族之间的战争大框架，给每一季都取了类似章节标题的副标题，110集剧本大部分由他本人执笔，就是为了保证叙事结构的连贯。剧组预算比同期的太空剧低得多，于是他们成了最早用电脑CG特效取代实物模型的美国剧组之一，反而靠这种低成本手段拍出了越来越宏大的太空大战。这种从头到尾规划好的故事，搭配专门服务这个叙事的视觉技术，让《巴比伦5号》的设计和当时任何同档剧集都完全不同。
当然，连续叙事并非始于它，日间肥皂剧早就这么干了。但它的厉害之处在于规划和执行力度：比如辛克莱指挥官在“火线之战”后失踪24小时的谜团，在第一季就埋下了，直到两季之后才揭晓他和外星力量的关联。这样的长远铺排，让一部本来只是太空站背景的剧，成了改写电视叙事规则的里程碑。
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