辽宁
为纪念红军长征胜利90周年，电影《四渡》于6月26日上映，好评如潮，总票房过两亿。
《四渡》作为典型的主旋律电影，为什么能在商业片云集的电影市场取得一席之地？
这是因为《四渡》没有将影片风格局限于传统主旋律电影，而是将商业片优势和主旋律电影进行有效融合，以达到艺术和票房双丰收的目标。
我们熟悉的主旋律电影大部分拍摄于传统媒体时代，符合那个时代的审美，互联网时代的主旋律电影则必然要符合互联网时代的审美，为此《四渡》至少采用了四种新的思路。
第一个思路是放弃传统的特型演员阵容，和之前取得成功的《建国大业》《建党伟业》《建军大业》等经典电影一样，《四渡》启用了大量明星演员出演历史人物。
我们在《四渡》里能看到刘烨、王雷、王志飞、曹炳琨、印小天、王耀庆、林永健、蓝盈莹、张俪、吴樾、赵达等明星演员的身影，他们不仅具有较高的人气更有相当出色的演技，经过化妆和培训，这些明星演员的外貌和气质普遍比较接近历史人物。
明星演员在饰演历史人物时虽然存在外貌相似度不如特型演员的劣势，但明星演员也有自带流量的优势，可以吸引更多观众尤其是年轻人走进电影院，进一步扩大主旋律电影的宣传效果。
第二个思路是采用了和世界接轨的拍摄手法，注重还原现场画面真实感。
《四渡》大量采用手提摄像机拍摄战斗场面，比起传统的固定机位拍摄，可能有些观众会觉得镜头太晃，但这种随着演员的奔跑、搏斗来回晃动的镜头更接近真实的战场，可以让观众有身临其境感受残酷战争的观感。
如果说以前的主旋律电影更注重剧情描述和台词设计，画面相对中规中矩。像《四渡》这样的现代主旋律电影则在画面拍摄手法上更进一步，方法更多样观感更多维。
如果说以前的主旋律电影像是2D平面展示，现在像《四渡》这样的主旋律电影则更像是3D立体画面展示。
第三个思路是大量采用现代图像处理技术，实现更强视觉效果。
四渡赤水转战过程非常复杂，就算是熟悉这段历史的观众也很难将红军的部署和转战过程描述清楚，更何况对面还有来自好几个派系的国民党部队。
这时候就需要现代技术来处理了，一方面电影用沙盘、地图的特写镜头锁定焦点区域，另一方面则是通过现代图像技术制作战场画面，比如《四渡》里的娄山关之战就是用图像技术展现天险环境和战斗艰难。
电影《大决战》里有一个经典桥段，淮海战役前瞻时有一段隔空对话非常精彩“八十万对六十万，优势在我”。
《四渡》再次采用了历史人物隔空对话的拍摄方式，而且利用现代技术将视觉效果更进一步，两位历史人物在电影画面里直接站在了四渡赤水战场沙盘的两端，更能直观展现运筹帷幄决胜千里的态势。
而在娄山关战斗结束后，《四渡》更是将现代图像处理技术应用到极致，通过电脑特效制作的画面更能体现出“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的豪迈气概。
第四个思路是不再拘泥于“高大全”形象塑造，让历史人物更有真人感。
以往的主旋律电影基本都存在一个共性问题，那就是人物塑造偏脸谱化，正面形象的历史人物基本上都是高大全的形象，这种思路在特殊时期非常合适，但在互联网时代则有些落伍。
互联网时代的其中一个特点是信息爆炸，广大观众通过互联网可以了解到更多历史细节，如果主旋律电影依然紧抱着高大全的塑造人物思路不放的话，会被现代观众吐槽为“缺乏活人感”。
《四渡》在塑造历史人物方面比较大胆，他们从历史真实记载出发，将历史人物的一些真实对话也包括个人情绪都拍摄到了电影里，这样一来就让历史人物更具有真实感和立体感。
一个时代有一个时代的主旋律电影，一个时代也有一个时代的主旋律电影拍摄思路和方法，《四渡》不论是拍摄思路、技术运用还是演员选择都紧跟上了互联网时代的审美，在最大限度发挥电影工业优势的同时，可以让主旋律电影更适应现代人尤其是年轻观众的审美，这部电影的成功可以为以后的主旋律电影拍摄提供成功经验，给他们打个样儿！
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