宁夏
震撼、勇敢、近乎完美，克里斯托弗·诺兰又一次做到了。
7月6日晚，伦敦莱斯特广场的红毯上，一匹巨大的特洛伊木马矗立在Odeon Luxe影院前。
安妮·海瑟薇、罗伯特·帕丁森、查理兹·塞隆和汤姆·霍兰德等主创悉数到场，尖叫的粉丝挤满了警戒线外的每一寸空间。
这是《奥德赛》的全球首映礼，也是克里斯托弗·诺兰这部电影在正式公映前，最后一次站在聚光灯下接受检验。
而结果几乎是一场180度的大逆转。
首映礼之前，诺兰早已获得了半个互联网的骂声。世界首富马斯克亲自下场，在X上炮轰诺兰"为了奥斯卡不要底线"。
争议的核心，是肯尼亚裔奥斯卡影后露皮塔·尼永奥出演"引发千舰之战"的绝世美人海伦，以及跨性别演员艾利奥特·佩吉。
如今风向突然逆转。
电影首映结束，社交媒体上刷屏的词变成了"杰作""里程碑""诺兰职业生涯最宏大的作品"。
《综艺》资深编辑评价“震撼、勇敢、近乎完美，克里斯托弗·诺兰又一次做到了”，《帝国》杂志则用"值得反复回味"来形容整部影片的情感浓度。
《奥德赛》还没有真正接受大众检验，就已经先于自己的故事，演出了一整部现实寓言。
而诺兰能否带着这艘承载了3亿美元投资的大船，全须全尾地回到港湾，谁都说不准。
伦敦首映，口碑逆转
在全球首映礼上，诺兰登台致辞，罕见地流露出私人化的情绪。
他提到自己小时候就是在莱斯特广场看电影长大的，"一直梦想着有一天能拍一部电影，把整块银幕填满"；如今能带着这么多人一起完成的作品回到这里首映，这种感觉"简直不可思议"。
当晚恰逢英格兰队在世界杯的一场加时大战，不少观众为此熬到凌晨四点，诺兰特意开玩笑提醒大家"《奥德赛》里没有安静的段落，请别在电影院里打呼"。
现场气氛轻松，也让这场原本被舆论架在火上烤的首映，多了几分久违的松弛感。
真正让风向发生根本性转变的，是首映结束后涌出的第一批反应。
许多影评不约而同地提到，安妮·海瑟薇饰演的珀涅罗珀是影片情感上的"定海神针"，罗伯特·帕丁森饰演的反派安提诺俄斯"演得肆无忌惮"。
从预告片的至暗时刻，到伦敦首映的高光时刻，《奥德赛》用一个月时间完成了一次惊险的舆论过山车。
一艘远航的巨轮
《奥德赛》改编自荷马史诗，讲述特洛伊战争结束后，希腊英雄奥德修斯历经十年漂泊、屡遭神明刁难，最终返回故乡伊萨卡，与妻子珀涅罗珀（安妮·海瑟薇饰）和已经长大成人的儿子忒勒马科斯（汤姆·霍兰德饰）重聚的故事。
途中，他要应付独眼巨人的追杀、女巫喀耳刻（萨曼莎·莫顿饰）的诱惑、海妖塞壬的歌声、海神波塞冬的报复，还有仙女卡吕普索（查理兹·塞隆饰）多年的挽留。
与此同时，在伊萨卡，妻子珀涅罗珀独自周旋于一群觊觎王位、逼她改嫁的求婚者之间，其中最阴险的一位安提诺俄斯由罗伯特·帕丁森出演。
这部电影从立项起就带着"史无前例"的标签。
《奥德赛》是影史上第一部完全采用IMAX摄影机拍摄的故事长片，剧组辗转希腊、意大利、摩洛哥、冰岛、苏格兰等地实景拍摄，历时91天。
诺兰本人在采访中反复强调"数字特效会杀死史诗感"，坚持在地中海实拍风暴戏。据现场人员透露，拍摄期间马特·达蒙甚至险些被巨浪卷走。全片时长2小时53分钟，是诺兰仅次于《奥本海默》的第二长作品。
这也是一部烧钱烧到让人咋舌的电影。
《奥德赛》的制作成本在2.5亿到3亿美元之间，是诺兰个人执导生涯成本最高的一次，也是影史成本最高的限制级电影，超过了此前纪录保持者《角斗士2》。
选角风暴
"谁有资格扮演美"
尽管有着如此多“史无前例”的标签，但《奥德赛》真正引起广泛关注，却是因为选角争议。
争论的第一个焦点是海伦。
在荷马史诗的传统叙述里，海伦是"引发千舰之战"的绝世美人，诺兰选择了以《为奴十二年》获得奥斯卡的肯尼亚裔演员露皮塔·尼永奥来诠释这个角色。
消息一出，社媒迅速炸开了锅，不少人觉得这违背了历史真实性，纯粹是为了体现"政治正确"。
马斯克在个人账号上直言，诺兰是为了讨好评委、规避"种族主义"指控而放弃了更"符合原著设定"的选角，并进一步质疑，如果反过来让白人演员出演非洲神话中的美人角色，好莱坞的舆论场恐怕早已炸锅。
还有不少希腊人批评好莱坞在多元化议题上的"虚伪"，认为选角逻辑并不真正尊重古希腊文化。
第二个焦点落在阿喀琉斯身上。
尽管环球影业最新证实，佩吉出演的不是阿喀琉斯而是另一位在战争中起到关键性作用的勇士西农，但是争议之声还是无法停止。
同样被质疑的，还有赞达亚出演的雅典娜，也被质疑和传统形象不符。
而马特·达蒙却表示自己“吃了赞达亚好久的醋”，因为她的表演被诺兰称赞为“完美”，这是自己和诺兰合作多年都没听过的夸奖。诺兰则表示赞达亚在高强度拍摄下依然有种“标志性的优雅感”。
至于具体呈现效果如何，恐怕只能到电影中去见证。
无论如何，关于这部电影的话题讨论，已经变成了一场关于"谁有资格扮演美"和"谁有资格扮演强"的身份政治辩论。
风暴之后
终究要回到电影本身
值得一提的是，这场选角风波背后，其实也折射出诺兰一贯的创作母题。
从《星际穿越》里穿越虫洞只为回到女儿身边的库珀，到《盗梦空间》中冒险闯入多重梦境只为看孩子一眼的柯布，"归家"始终是诺兰电影里最脆弱、也最坚硬的内核。
《奥德赛》把这一母题推向了极致，无论海伦的肤色如何、阿喀琉斯的性别设定如何变化，故事最终要回答的仍然是那个古老命题——人如何在残酷与荒诞的世界里，找到回家的路。
而对中国内地观众来说，这场跨越大西洋的争议，恐怕还要再等一等才能亲眼验证。《奥德赛》已确认引进内地，定档8月14日上映，比北美档期晚了整整一个月。
7月底，诺兰将携马特·达蒙、查理兹·塞隆等主创来华，出席首映礼及系列宣传活动，这也是继《奥本海默》后，诺兰再次专程为新作来华造势。
需要留意的是，影片在北美定级为R级，内地公映版本大概率会有相应的剪辑或删减，这意味着国内观众届时看到的《奥德赛》，未必是伦敦首映礼上那个"完整版"。
至于这部电影本身能否扛住即将到来的大规模检验，无论是海外正式影评的集中轰炸，还是国内观众的第一反应，诺兰这艘承载着《奥德赛》的大船，恐怕还要再漂流一段时间，才能真正靠岸。
文、编辑 /外滩君
部分图片来自网络
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