辽宁
溥仪写给斯大林信真惊艳！硬笔字迹超倔强！笔笔刚强！字字硬朗！可你知道二王跟赵孟頫有什么区别吗？
二王与赵孟頫有何区别，这个问题，是想知道二王风格与元代赵书之风神。之间从属关系， 行楷草之基础于晋，赵学书，源晋而援，做出了继承钟王风格，创出了己之流畅俊妍之书体。对赵之书帖，大家皆知美，可是这种柔美中却有铁画银钩。也即柔中兼刚。一如唐代欧陽询，险峻之刚，而从欧本身所具一种柔美之情性寓墨之内，相反孟頫字外表有柔而内心刚健，故刚性寓墨中。所以古人云“子昂字，铁画银钩”之评。
王羲之之字，蕴藉大焉，具万变千化，后来书家仅学其几分。不可全貌而兼得之，神品与妙书是有区别的，因此王为书史称神品之作，而赵则为妙品而罢，但书史如此定论，皆有延续代代之讹之惯常，真正客观地说，从另一个角度考量，王之楷与赵楷有非常大的区别，浅见之，赵胜于王，其根据，王羲之从《黄庭经》之楷为性情之多于书之法，而赵孟頫之创楷，法与意皆宜，且法度要比王羲之丰腴些。形貌上，赵笔画润泽厚度皆在王以上。
多年来，固囿而崇王书，已经是误导了对书法的全面认识。尤是帖学的流逸，已成慰然俗化，而碑帖之雄朴典雅也始有端倪于今 ，在此并非排斥二王，而应该客观对待，全面认知感悟书法艺术之内涵。 故赵书法特征，六体皆能，从《千字文》版本就有数种，有六体写法，四体写法，三体写法，二体写法。每一版本，字字规范，体体精法，哪一个暑假能达级。从规整法度，从情性意气，皆精，皆工，皆妙，皆备六体之度，尽八法之意。
有人说，赵骨媚，书媚而绵，之念纯属无真正体悟子昂之人文底蕴。更不了解其艺术成就，其画其书其文，可谓划时代之作。大著之手笔，细细体味，赵子昂，对中国书画史，贡献斐然。 其实赵与二王同一书路之线，从流变畅然遒俊之系，而赵比二王多智于绘画之绝，从书画同一可有理论支撑也。而今亦然，能画必识书，能书则循画理之赏。 以上啰嗦，递增情趣，胡言艺话。
王献之的书法水平超越了王羲之吗？王献之的艺术馆为后世提供了什么思路？魏晋风度，名家众出，羲之是影响力最大者，与其子献之，称“二王”大书圣，小书圣，其影响各有千秋，那么其特点，可这样比拟，羲之其书成就“裕华而全”，献之为“旷达而概”，也即羲之全面，具有楷，行，草俱臻，而献之具有个性之草字。唐朝人云，“献之书散简”而对后世影响力具大。如米芾之行书，为循献之书，达及其旷大之野境，其散简之性情，其为更有洒脱，一如矫兔又如驰马。
宋明清之草书，皆来自张芝与献之，而后人所研楷，行，皆得于羲之，元赵直追羲之，可见，羲之与其子，各有各的书法景观及成就，从献之从书于父，继承连续性强，在其父亲的基础上又制己之书貌，难能贵之处。由此可见父子在中国书法艺术史占有不可替代的贡献。
献之的书墨中，其更加力显了性情性，即表达抒臆性，使书墨更有了活泼生动之景，书法更有欣赏性，魏晋的达情达意之造，献之功不可没。虽然献之墨迹留世甚少，然而其书意为世人一代代的吸蓄而光大之，比如，唐孙过庭的“书谱”笔意，基本来自魏晋风度，因所书为小草，由此可知献之笔意具备成分多一些。 献之的旷大简散，抒情之笔，启示书乃达情之术 无此境，则谈不上生机，更无灵魂。
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