广东
在书法圈中有这么一句话流传甚广，那就是“善书者不择笔”，意思就是说真正功力深厚的书家，就算是给他一根木棍也能写出不俗的作品来。这话听起来是有些绝对，但却也道出了一个朴素的道理，那就是书法的根本，从来都不在于工具，而是在人。
不过，若要深究起来，这句话其实留有一个极有意思的反例，有人偏偏就用一支极难驾驭的笔，写出了足以对抗唐楷四大家的作品来。此人，就是黄庭坚。
故事发生在崇宁二年，也即公元1103年，那时的黄庭坚59岁，此时的他被贬谪至宜州，处境困顿。是年十一月，官方以"不当居于关城"为由，命他迁出官舍。黄庭坚抱被入宿城南，与屠牛之机相邻而居，住所简陋至极。
就在这样的境遇之下，他购来一支仅值三钱的鸡毛笔，铺纸研墨，写下了这件震烁古今的千字长卷。《山谷题跋》中他亲笔写道："为资深书此卷，实用三钱买鸡毛笔书。"寥寥数字背后，是一个文人在人生低谷中依然不肯放下手中笔的倔强与笃定。
用鸡毛笔书写下此作《楷书千字文》，鸡毛笔，是一种特殊的工具，它的锋身蓬松，聚锋难度远高于常用的狼毫与羊毫，书写时极易线条绵软、散乱失控。历代书家使用鸡毛笔者甚少，能驾驭者更是寥寥。然而黄庭坚偏偏以此笔为之，且写得奇崛多变，越看越有味道——这本身就是一个近乎炫技的宣言。
鸡毛笔的松散本是短板，他却凭借数十年精纯的控笔功底，将其转化为笔墨的优势，行笔中刻意增加细微顿挫，使得笔画自带一种自然毛涩的肌理，枯浓之间全凭速度自然过渡，不施人工雕琢。
再看这件《楷书千字文》，横画多以侧锋切入后缓缓转为中锋，行笔中略带提按波动，中段常微微上拱，形成"屋漏痕"般的自然质感。竖画挺拔沉厚，收笔或悬针或垂露皆显稳健。转折处外方内圆，外轮廓方峻而内里笔锋暗转圆融，突破了唐代楷书转折的程式化处理。朱熹评其"楷法精密，姿态横生"，正是看到了精密法度之下那股灵动的气韵。
全卷纵约23.4厘米，横超10米，千余字一气呵成，字距紧密而行距疏朗，墨色以浓润为主，笔画交汇处厚重凝实，长线末端偶见自然飞白，枯中见润。
尤为难得的是，从开篇到收尾用笔标准统一，法度连贯，没有前后笔法割裂的痕迹，能看出作者晚年心境沉淀之后的书写定力。王穉登评其"楷法骏健灵动"，正是看中了这种法度与意趣之间的微妙平衡。
将这件作品放在宋代书坛来看，黄庭坚的《楷书千字文》填补了北宋大字楷书的创作空白。唐楷四大家——欧阳询的严谨、颜真卿的雄强、柳公权的骨力、赵孟頫的秀逸——各有其不可动摇的地位，但黄庭坚这件作品在笔法变化与结字奇崛上，确实有其独到之处。
甚至有人认为，仅论"笔法精到与艺术妙趣"，苏轼、米芾都难以企及。更重要的是，这件作品对后世的影响极为深远，赵孟頫、文徵明、祝枝山等人的楷书创作，都在不同程度上受到了黄庭坚的沾溉。
若说笔法尚有迹可循，那么黄庭坚的结字则是他真正难以复制之处。这件千字文延续了他标志性的辐射式结构，取法六朝《瘗鹤铭》，恪守"中宫收紧、四面舒展"的规律。单字重心略抬，撇捺长线向外开张，形似长枪大戟，但偏旁穿插错落有致，即便笔画伸展夸张，整体重心始终平稳。
左欹右正，通过笔画的长短与轻重来调节重心，在险绝中求得稳定，欹正相生，疏密有致。清代冯班在《钝吟书要》中说："山谷楷书学颜鲁公，而结体加纵，以草法济之，自成一家。“这正是黄庭坚的聪明之处——他以颜体楷书的雄健骨架为依托，却用"尚意"精神对结体与笔法进行改造，让楷书从此不再是端端正正的"状如算子”，而是可以有姿态、有表情、有文人气息的生命体。
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