品读王旭老师以书立骨，以画抒怀

王旭，曾用名王喜1966年出生于哈尔滨市，斋号，文喜堂，汉族，现为黑龙江省书法家协会会员、哈尔滨市美术家协会会员、哈尔滨市书法家协会会员活动中心主任。书画作品先后在省、市入展获奖。国画：2016年至2022年和著名书法家曾翔学习书法，2018年，师承著名画家程振国、张延东老师学习山水画至今。

墨写白山黑水，心栖丘壑林泉

——王旭山水艺术品读

生于冰城哈尔滨的王旭，斋号文喜堂主，身兼书、画两道，书有师承，画得名家亲授，多年游走于黑龙江本土书画交流体系，深耕笔墨数十年。其艺术道路脉络清晰：先从书法筑基，追随书坛名家打磨线条内质，后转投当代北派山水名家门下系统研习山水，将书法线条的骨力完全融入山水皴擦，形成兼具北方山川雄阔气质与传统文人清幽意趣的水墨山水风貌。扎根东北地域风貌，承袭程振国、张延东一脉写实山水体系，又以自身书法修养提纯笔墨，在当代东北中青年山水创作者中，走出一条笔墨扎实、意境深远、地域底色鲜明的创作路径。

对于山水画家而言，线条是立身根本，而王旭得天独厚之处，在于多年正统书法修习赋予他完备的线条功底。常年追随书家临池，深耕篆隶行草，中锋、侧锋、提按、顿挫烂熟于心，这套书法用笔逻辑完整迁移到山水画创作中，彻底规避当下许多山水作者线条单薄、浮滑无力的通病。山石皴法全以书法笔意写出。勾勒崖壁轮廓多用坚实中锋长线，起笔藏锋，收笔顿挫分明，如同行楷主笔沉稳厚重；山体内部肌理皴擦切换短皴、散皴，线条有粗细轻重起伏，模拟书法提按变化，一笔之内兼具虚实变化，而非单调重复的平涂排线。

墨色层次依托线条而生，先骨后肉是其一贯作画逻辑。浓墨立山石骨架，淡墨衬云烟层次，焦墨点苔提神，枯笔勾勒远山脉络，干湿浓淡全依附线条结构展开。大面积淡墨烘染云雾时，始终保留山石墨线骨架，做到晕染不掩骨、淡墨不塌形。很多创作者作水墨山水，一味渲染追求朦胧，丢失山石筋骨，画面软塌无支撑，王旭依靠深厚书底守住线条核心，画面虚实平衡，刚柔相宜。书法不仅滋养线条，更塑造其画面留白与行气意识。作长条立轴、横卷山水时，画面开合、留白分割暗合书法章法节奏，主次山峦如同字组排布，山谷云烟留白如同行间透气，通篇气脉贯通，有书法通篇一气呵成的流动感。

王旭山水取法脉络清晰，先后受程振国、张延东两位当代实力派山水名家亲炙，完整承袭当代写实北派山水的观察方法与造境逻辑，立足实景写生，拒绝照搬古画程式空洞造山，同时主动吸收传统文人山水的简淡空灵，刚硬之中生出含蓄韵味。

师承赋予他一套严谨完整的山石塑造体系。两位导师均擅长立足北方山岳实景，讲求山体结构真实可信，皴法贴合岩石肌理，远近空间层次分明。王旭深悟此道，笔下峰峦结构严谨，崖壁层理、沟壑走向交代清晰，高远、深远、平远三远法灵活切换，立轴多取高远之势，主峰巍峨层叠，层层递进拉开纵向空间；横卷多用平远铺陈，群山连绵舒展，横向视野开阔；斗方小品聚焦局部崖谷，小中见大，细节完备。

王旭以元人简单山水调和画面气质。他大幅削减浓焦重墨堆砌，增加淡墨云烟虚化处理，以大面积留白云雾分割坚硬山石，刚劲崖壁与缥缈云雾形成虚实对冲，弱化山体压迫感，生出悠远空灵的诗意。画面点缀亭榭、木桥、村居、孤树，体量小巧简约，置于山谷崖畔，增添可居可游的文人栖居意境，消解纯写实山水的厚重沉闷。树木布局可见其取舍巧思，远山林木简笔淡点，近山松柏繁密厚重，疏密错落形成节奏。不刻意堆砌繁复草木，繁处层次分明，简处留白透气，做到繁不乱、简不空，兼具写实山水的物象真实与文人画的简约留白。

笔下群山多取厚重层叠之势，峰峦体量饱满，山势连绵壮阔，无细碎小巧的丘陵姿态，契合东北大地广袤辽远的地域特质。云烟处理苍茫浑厚，淡墨大面积铺陈山谷云雾，云雾层层叠叠，氛围感沉厚悠远，对应北方多雾群山的自然实景；溪流飞泉简淡留白，不刻意繁复刻画水纹，以留白衬水流，静山活水，动静相生。

他坚持实地观察本土山岳，写生所得转化为笔下丘壑，不照搬古人江南山水范式，山石肌理、林木形态、云雾氛围均贴合北方实景，形成辨识度极强的地域山水面貌。当代不少山水创作者不分南北，一味临摹古画，画面千篇一律无地域灵魂，王旭扎根故土，以本土山川为创作内核，赋予作品独一份的苍茫北方气韵。

王旭身兼书协、美协会员双重身份，书画同步修习，二者相互滋养，形成完整的传统文人书画修养体系。书法为山水提供线条支撑，山水反过来拓宽书法的格局气度，二者互为表里，构成其完整艺术世界。

融古拓今，四体兼修

——王旭书法赏析

王旭深耕书道多年，篆、隶、楷、行诸体皆有专攻，取法脉络清晰，上溯甲骨金文、秦汉碑碣，下窥晋唐行楷，又以当代笔墨审美活化古法，形成古朴厚重又富有现代张力的书写面貌。其书作兼顾文字考据与笔墨抒情，碑骨帖韵相融，在传统根基之上生出个人鲜明的艺术语言。

隶书与碑楷是其笔墨骨力的根基。取法汉碑摩崖，摒弃甜俗流滑一路，着力捕捉汉碑雄强、朴拙的内核。字形方整宽博，横画起收顿挫厚重，竖笔沉实挺拔，撇捺少刻意飞扬，多用内敛收束，结构方正均衡，自带金石斑驳质感。大幅碑意立轴尤见功力，线条枯湿浓淡变化丰富，涨墨、飞白顺势而生，不作刻意雕琢；字形大小参差，行距字距打破均匀排布，通篇错落跌宕，保留碑刻苍茫厚重的金石气，又融入书写性，避免摹碑易出现的僵硬死板，厚重而不沉闷，粗犷而不失法度。

纵观其各类书作，核心优势在于碑帖互融。多数习书者要么专精帖学失之单薄，专攻碑碣流于僵硬，王旭二者兼取：以碑立骨，塑造线条厚度与雄阔格局；以帖润韵，赋予笔墨流动气韵。书写兼具法度与性情，临古不泥古，每一种书体都守住时代文字的精神特质，甲骨求静、金文求古、汉碑求厚、行书求畅，各体面貌区分清晰，却统一于雄浑质朴的整体审美。

王旭以多体深耕夯实根基，立足文字本源，兼顾金石笔墨与书写性情，既守住传统书法的考据、法度底线，又以当代审美赋予古法新的表现力。四体并进、碑帖相融的创作路径，让其书作兼具古文字的文化底蕴与笔墨抒情的艺术感染力，在当代地域书坛走出一条踏实厚重、内外兼修的学书之路。

（文/田野）

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