北京
一场关于80年代纪录片的灵魂之旅，在柏林墙的旧址前展开。
马克·卡曾斯，纪录片界最具辨识度的电影声音再次响起——去教育、去吸引、去挑战。他的电影史总像一场招魂术，邀请你进入那种他自身深陷其中的狂喜恍惚或梦境，影片之间的联想近乎自由，却又被一条克制的主题线索串联。这一次，这份感受再次被验证：看他的新作，你不可能不学到什么新东西。
在卡罗维发利电影节上，他带来了鸿篇巨制《纪录电影的故事》中的两集——长达16小时的全系列中，他选择让观众一睹第八和第九章节，聚焦1980年代。第一集在查理检查站的遗址前开始，也在那里结束——这道柏林墙于80年代末倒塌。卡曾斯为这一集取的副标题摘自罗伯特·弗罗斯特的诗句：“有些东西天生不爱墙。”他的主题是共情，是跨越冷漠与无知这道障碍（或墙）。他谈论那些质疑既有秩序的电影，那些一块块抽走砖石，直至苏联之墙崩塌的作品。第九集的副标题则是“侦探”，审视那些要求答案的调查纪录片，尤其关乎战时过往的追问，由马塞尔·奥菲尔斯、克劳德·朗兹曼和迈克尔·摩尔这类导演呈现。
卡曾斯总忍不住抛出一个影迷梗。奥菲尔斯在1988年拍下《终点旅店：克劳斯·巴比的一生与时代》，追踪那位可怕的盖世太保头目，他把自己执着的侦讯比作电视上那个皱巴巴的警探可伦坡——于是卡曾斯剪进一段彼得·法尔克饰演的传奇侦探，还故意选了年轻斯皮尔伯格执导的那一集。但这一集的目光同样投向音乐纪录片；它俏皮地在吉米·萨默维尔和布朗斯基节拍那最浓烈的80年代声响中开始与收尾。
这些章节是宝库。卡曾斯给出的片段令人着迷：最揪住我的，是拉脱维亚导演赫兹·弗兰克1987年的《最后的审判》，一部陀思妥耶夫斯基式的电影，记录一名被判死刑的谋杀犯，他直到最后仍宣称爱着全人类，甚至——尤其是爱那些即将处决他的人。同样来自拉脱维亚的尤里斯·波德涅克斯，在1986年以《年轻容易吗？》捕捉青年文化的反叛能量，向苏联体制的陈腐平庸发起挑战。而在西方，扬·特罗尔1988年的史诗散文电影《梦之国》质疑的是瑞典那种温和自满、循规蹈矩且缺乏创造力的进步政治。接下来的部分，则带来迈克尔·摩尔1984年《罗杰和我》这类战斗型纪录重器——卡曾斯有趣地指出，这部作品流淌着弗兰克·卡普拉的精神与小镇良知。
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