山东
文|路来森
许多画家都喜欢画荷，八大山人尤其喜欢画荷。八大山人笔下的荷，大多叶少，花少——以少少，胜多多。
荷叶三两片，甚至只有一片。但通常枝干挺拔、秀逸，脱然出于水面，干净、利索，给人一种挺秀之美。单是这一片荷叶，人们就能从中感受到那份“出淤泥而不染”的品质。荷叶极大，蓬蓬然，浓墨与淡墨相结合，通过墨色，透视出一种层次感，是叶片颜色的层次，也是时间累积的层次，仿佛能从一片荷叶中看到一株荷的生命历程。他的荷花，大多呈菡萏状态，至多绽放至七八分，似乎在刻意追求一种“花未全开月未圆”的美好生命状态。荷花，淡笔勾勒，留白构成花瓣，生成的花瓣，给人一种肥硕、饱满的质感，尤其是在浓墨荷叶的衬托之下，那荷花，就愈加显得素雅、高洁了。
我们来看他的《花鸟图》(之二·荷花)：叶一片，花一朵，残梗一段。荷叶，叶片极大，墨浓似泼，占据了整幅画面之顶部，有一种遮天蔽日之感，叶梗粗壮、挺拔，茁壮有力。荷花，荷茎挺然，花处在半绽放状态，饱满、丰腴，散溢着迷人的芳香；凝目视之，那荷瓣，又仿佛正在徐徐绽开，婷婷然，宁静如玉人独立。整幅画面，物象虽少，却寓意极深：既有浓郁苍翠的生命勃发力，又有芬芳的生命内蕴。这是荷之画，似乎更是作者自身的一种写照。
八大山人笔下的荷，喜欢“荷上栖鸟”——栖于叶，栖于花，栖于莲蓬。
花与鸟的搭配，是中国花鸟画之常态，但八大山人笔下的鸟，独特。相对于荷叶、荷花而言，鸟体通常巨大，腿挺立，脑袋却微垂，目似瞑，仿佛已然进入入定状态。一些鸟还呈现单足独支的状态。看看《花鸟图》(之七·荷花翠鸟)，荷枝三两，浓墨重抹，你根本看不清是荷叶还是荷花，因为那只翠鸟巨大的身躯，把一切都压住了。这样一只体型肥大的翠鸟，压在那三两荷枝上，给人一种“不胜”之感，仿佛随时都会跌落下来。可是，你再看那只翠鸟儿，却是肚腹前倾，长喙如锥，目似瞑，一副泰然自若的情状——居危自安，完全是雄者之气象。
八大山人另有一幅《荷花翠鸟图》。芦苇一枝，叶仅三两片；荷叶一片，叶片极大，低矮，仿佛浮于水面；另有残梗一根，那翠鸟就栖止于残梗顶端，脑袋微垂，居危，却不惊，处之泰然。这只鸟在干什么？在冥思，这是一只会思想的鸟。荷花何在？画面根本不见花，花在水深处，花在荷叶的遮蔽中，花在翠鸟的冥想中。又或者，那栖鸟的残梗，本就是荷花之梗，此时，花谢了，花凋了，留下的只有脉脉残香，而那只翠鸟，或许，就是觅香而来，它垂首瞑目，正在努力嗅闻环绕周围的花香呢。
八大山人笔下的荷，形状怪异。荷叶、荷花，通常以极度夸张的形态呈现。尤其是八大山人笔下的荷叶，蓬然巨大，大到一片荷叶就占据了整幅画面的很大一部分，浓墨如泼，墨黑中流淌的是浓郁的绿，是黏稠的绿，看上去，每一片荷叶都有一种沉甸甸的厚重感。彰显的是荷叶的肥硕，是一株荷蓬勃的生机。
八大山人的荷花，不以着彩胜，而是以留白胜。疏疏几根线条，其间片片留白，那留白，就是荷花的花瓣所在。可是，你端详那留白，却丝毫无空虚之感，倒是觉得莲瓣片片，片片丰腴、肥硕，片片莹亮明净，散溢着光芒。
荷花多变形。变形，重点不在“形”，而在“意”，达意就好。如他的《安晚图》(之九·荷花小鸟)，画面所画荷花，完全无寻常荷花之形，作者浓笔皴染，墨迹在纸面洇开，看上去，更像一嘟噜葡萄。可以看出，八大山人是以意为之，他笔下的荷花，只是他心中的荷花。
八大山人“杂画册”之一《荷花》，其荷花之形状更为独特：画面中，只有荷花一朵，特然独立，给人一种孤迥超拔之感；荷花之形状，非圆非方，却是两角尖尖，如利斧，似利剑，挺挺然，直刺苍穹。这哪儿是荷花？这根本就是八大山人内心世界的写照：他要像利剑一样，刺破束缚，做一个特立独行之人，做一个超凡脱俗之人。
总之，八大山人笔下的荷，奇特、怪异，在意不在形，他的“荷”，是“心荷”，是其超然出尘人格的写照。
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