北京
过去，想用多台iPhone同时拍摄并把素材汇到Mac上剪辑，先得让所有画面流进iPad，在里面组装项目、做好导出批处理，再通过AirDrop或者外置硬盘搬一次。苹果这次给免费的Final Cut Camera推了个更新，只用6步操作，就能让iPhone和Mac直连传片，省掉中间那一轮倒手。这个改动的受益者，是做惯了Final Cut Pro桌面版的资深用户。他们等这个直传流程，已经等了很久。
Final Cut Camera这个App本身是为iPad版Final Cut Pro设计的协同工具。在用多部iPhone拍摄时，主控的iPad可以实时监看每一路画面，还能远程调节白平衡、对焦、曝光。更新并没有改变这套iPad中枢的逻辑，但是新版本把自己的角色拓宽了一点：让Mac不再只是事后接收成品的角色，而是能直接接住来自iPhone的原始素材。尽管Mac还是不能像iPad那样对整个拍摄过程进行实时操控——比如遥控切换机位或者调整参数——可它总算不用干等着整个iPad工程导出了。
之前的素材流转路径对习惯在Mac上剪辑的团队来说，一直是个额外的步骤。所有iPhone录好的片段先被拉进一台iPad，然后在iPad版Final Cut Pro里铺开，选好片段范围，执行一次完整导出。如果文件不大，还能用AirDrop发到Mac；可一旦是多机位、长时间、高质量编码的拍摄，素材包动辄几十GB，最常见的方法是在iPad上接一块外置存储，把项目整包拷贝出来，再挂到Mac上导入。这个过程的痛点不在于慢，而在于它把剪辑前的准备变成了一个单独的生产环节，打断了创作节奏。
现在新的直传方式，把iPhone当成一个挂载在Mac上的外部卷宗。操作仅6步：用USB线连接iPhone和Mac；打开访达窗口；在“位置”栏点击iPhone图标；从顶部选项卡里选取“文件”；点击Final Cut Camera旁边的三角展开符；然后把拍摄好的文件夹直接拖拽到Mac的本地目录里。这六个动作做完，Final Cut Pro就能直接导入这些素材开始剪。步骤虽然还得手动点选，但已经比原先通过iPad中转的路径短了很多，尤其对于在片场有MacBook Pro的摄制组，这种缩短感更明显。
让人有点费解的是，既然MacBook Pro常驻拍摄现场，苹果却仍然没有给Mac开放实时监看与控制权限。要知道，同样的多机位协同，iPad是可以在现场充当“导播台”角色的；Mac只能事后收素材，这种行为差异不像技术限制，更像产品定位上的一次克制。对于需要导演或摄影指导坐在监视器前看大屏的人来说，这个克制还留着一个缺口，暂时还得靠iPad。
好在iPad端的监控能力这次也有提升。Final Cut Camera在iPhone上新增了纯净HDMI输出功能，让拍摄画面可以通过外接显示器直接放大。重点是输出的画面是“干净”的，不带任何取景框、快门速度、直方图这些界面元素，导演看到的是一幅不被控制UI干扰的无遮挡监视画面。苹果称，这些素材具备“令人难以置信的视频保真度和剪辑表现”，同时在画质和文件体积之间多给了一套可调的组合键。
这套组合键就是ProRes编码的选择权。现在用户在iPhone的Final Cut Camera里，可以从ProRes 422、ProRes 422 LT和ProRes 422 HQ三种编码里挑一种。LT模式文件体积更克制，HQ模式则是全保真需求下的素材保障，中间的422则是经典平衡点。这一改，实质上把Mac上选编码的思考节点提前到拍摄端，让摄影师可以根据后期的交付要求来决定当天的存储策略。对于那些严格管控素材大小的项目，这种前移的决策权很有实际价值。
另一个让摄制团队松一口气的功能，是可以彻底禁用数字变焦。在iPad远程控制iPhone拍摄时，手指轻轻一划变焦条，很容易就扭过头，从光学变焦踩进数字变焦区域。数字变焦虽然能推进不少，但本质上是在裁剪画面插值放大，对严谨的影视拍摄来说是画质禁区。现在只要在App里把开关关掉，无论遥控端怎么操作，镜头都会卡在光学变焦的极限焦段上，不会再失控地滑进模糊的地带。这个小开关保护的不是参数，是一条不能越界的影像质量红线。
抛开这些功能升级，苹果这次更新整体透出一个信号：Final Cut Camera正在慢慢伸向Mac用户，虽然胳膊还不够长。6步直传是一个明确的进步，纯净监看和编码选择是拍片现场的实用主义改良，数字变焦禁语则是针对常见误操作的精准修正。可Mac不能实时遥控这个谜题，让整个更新集合在
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