中国电影自己把自己玩死了，但这是一个拨乱反正的过程

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写中国电影这个话题我这几年也写过很多次了，也是一直在关注这个行业的发展。

基本上每隔一段时间都能听到说中国电影又进入到寒冬，每次都是更寒冷的寒冬，只不过今年以来这种寒意表现得更加具体一点。

前有陈思诚说“1500万其实是中国电影的一条存亡线”；后有韩红喊大家“走个面”，其实都是在预示着，连这些走在文娱界顶端的人都要出来喊话，可想当前问题多么严重。

而更严重的是，即便这些大佬们都这样“低声下气”了，中国的观众们也根本都不买账。

查了一下最近几部大投资的电影，《抓特务》预测最终票房1.41亿，《四渡》预测最终票房2.44亿。

看上去是好像挺寒冬的，那为什么一个制作成本才1400万的小众电影《给阿嫲的情书》，目前票房达到19.19亿，预测最终票房是20.11亿呢？

整件事其实道理很简单，中国当下的主流电影圈自己把自己给玩死了，而且是很多年，不遗余力地自己给自己挖坑、埋雷，终于在最近几年开始“开花结果”。

我一直在强调一个观点，中国人是这个世界上整体文化水平、综合素养、政治思维、历史史观最优秀的一批人，你千万别去像国外搞“愚民教育”那样去戏耍民众。

当下中国电影的问题其实就两句话：一群没文化、没思想、没道德的人想要教育别人；或者有点才华、有点见识、有点能力的人喜欢夹带私货。

这其实是两类问题，正好对应了现在电影市场上的两类作品。

先说后者，我这里不单独针对某个作品，不指名道姓，但我单把这些年所谓的主旋律电影拿出来看，就很明显。

主旋律电影大火应该是从《战狼2》开始的，人们喜欢看这类电影，本就是我们综合国力提升后，人民群众需要有对应精神需求的文娱作品来作为体现。

很多人不喜欢《战狼2》，但不得不说这部电影其实把我们一个主权大国国民的骄傲演绎得非常透彻，不管里面有多少不科学的东西，吴京又多么像超人。

这些都不重要，重要的是我们从中体验到了很纯粹的爽感，而这种爽感是来自于中国人这个身份，所以吴京是成功的。

但问题是，等这个片子火了后，后面几年铺天盖地的主旋律电影，特别是中美开启新一轮对抗后，大家集中开始搞抗美援朝。

当然也不是说都有问题，里面有些也还不错，也有电视剧比如《能文能武李延年》那种非常细腻表现我党政工工作以及战斗内容的。

但绝大多数都充斥着各种导演“小巧思”，先不说历史细节对不对应了，什么动不动就搞“人海战术”啊，什么个人英雄主义不听指挥啊，什么美国同情我们从而放过攻击啊，等等。

反正就是看完后本来对很多大场景，以及对人民军队感动时，又像吃了苍蝇一样，久而久之大家慢慢就对这类片子不再那么上头了。

最近这两部电影其实也差不多，抓特务中好人潦倒一生，坏人幸福生活，甚至都没表现坏人的坏，各种隐射历史问题，反正就要给你搞“伤痕文学”。

那个四渡更是有点大病，明明大家就是想要看伟人驰名全球的战争艺术，你就好好地把这些拍好，细节做到位，绝逼赚大钱，结果非要在那“自我意淫”。

还什么不要神化正面人物，不矮化反面人物，搞个什么“渡人渡己渡天下渡苍生”，立意很高，结果就是不把人民群众想看的部分演绎出来，那自然就会有争议。

说完夹带私货，其实这都还好，至少别人的目的是先把电影做好看，然后再在里面夹带一下自己的想法。

而那些本就脑袋空空、道德低下的从业者，就纯粹是来扯行业后腿的。

各种烂片当道，剧情也不通顺、逻辑也没有、要演技没演技，要特效没特效，大家去看你的电影都简直是在遭罪，都不是票钱的问题，纯纯浪费时间。

动不动还给你整个大活，比如那个《监狱来的妈妈》直接开始洗白杀人犯，服刑人员参与电影制作，各种法律与程序违规。

结果这么大的问题最终还是在广大网友的抵制下才被下架，整个电影圈没有一个人敢站出来说反对，当然也对，反正都是一个利益共同体，低头不见抬头见，自然不如少一事。

那就也别怪人民群众在抵制烂片的时候，就只能扩大到整个电影圈，毕竟你们是一丘之貉的嘛。

而且我这里还要点名说一下最近几年的“女拳、她力量”电影，这个类型的电影更是在给整个电影行业自掘坟墓的道路上疯狂踩油门。

本来电影作为一项娱乐活动，一方面大家来看就是想要体验平时生活中反而不太常见的真善美的内容，另一方面它天生就适合家庭、情侣活动。

比如上面说的《给阿嫲的情书》很多人跑出来说什么哎呀电影里面讲的都太伟大了，实际历史里很多人要么抛妻弃子、要么改嫁了。

但问题就在于我们出来看电影不就是想要看到人性中光辉的那一面吗，我们难道不知道真实的社会多么黑暗，难道还非要出来娱乐的时候还要搞自己心态？

再比如我们熟知的一年一度的春节档《熊出没系列》，一个动画片，成本也不高，结果每年票房比好多大投资电影还多。

不就是因为小孩想要看，基本上父母就要陪着，这就3张票出去了，如果遇到什么爷爷奶奶外公外婆陪着，说不定直接7张票就出去了。

还有的电影场景就是男女谈恋爱，出门吃个漂亮饭，没事就看个电影，也是直接两张票就出去了。

结果这些搞“女拳、她力量”的电影在干嘛呢？

在叫你逃离原生家庭、逃离现代婚姻，叫你男的都不是好东西，你得别结婚，别生孩子，这样才是“独立女性、大女主”。

就是你很难想象一个行业明明就靠着别人男女耍朋友，靠别人组建家庭生孩子，然后才能活得好，结果行业里面的人在鼓吹别人别结婚、别生孩子，这不是自掘坟墓是啥？

唯一能与之抗衡的行为我估计也就幼师、教师这个群体了，一个二个打拳比谁都厉害，结果真大家不结婚不生娃后，首当其冲就影响她们的就业率。

然后她们失业了，或者新的毕业生找不到工作，又在那哭诉社会对她不好，她怎么不想想自己打拳的时候，会不会有可能对自己的未来造成影响呢？

所以这东西就很魔幻，但总归来说又符合“回旋镖”的发展逻辑。

整个中国电影的没落，就是这样一群脑子不清醒，不仅给观众吃屎，还给自己行业挖坑的人造成的，这就叫做天道好轮回。

那有的小伙伴可能会问，那中国电影真的就这样起不来了吗？

恰恰相反的是，我觉得现在正是中国影视界拨乱反正的里程碑时刻，而且还是纯粹的资本市场上良币驱逐劣币的时候。

因为大家不再愿意为了各种夹带私货、道德低下、剧情弱智、逻辑稀烂的影视作品买单，实际上就倒逼了当下的影视界真正要去做艰难，但是对行业有足够门槛的事。

这里大概会有两条路线。

第一条路若还是在传统影视行业里。

我的预测是未来电影行业还是会回归到最基础的护城河，也就是要么你得有足够让人眼前一亮，让人津津乐道的剧本，大家看完后回味无穷，比如十年后大家还在谈论“让学”。

要么就最大程度发挥你电影视听的表现力，去做《哪吒》《流浪地球》这种特效大片，让每个想看电影的人，不得不去电影院才能感受到最完美的视听享受。

当然还有最重要的事，文化工作者一定得要有文化，要想作出好电影，你别自己还是保持一个不学无术，高考2、300来分，没什么道德，没什么底线的状态。

为什么这几年叫好又卖座的电影比如《哪吒》系列饺子、《流浪地球》系列郭帆、《给阿嫲的情书》蓝鸿春都不是所谓的“科班”出身，反而是正经985、211大学毕业转行的？

那不就是你得有一定文化素养，才能创造出真正逻辑合理、剧本亮眼、有意义、有深度，有家国情怀的优秀作品嘛。

第二条路则是抛开传统影视行业，我其实非常看好微短剧这个新兴行业。

实际上微短剧最开始出现的时候，我跟大伙一样是非常嗤之以鼻的，因为那个时候几乎全都是各种装逼打脸、龙王归来、系统金手指，单纯为了满足人们低俗的爽感，不在乎任何逻辑。

当然其实现在也有很多还是这样，但问题是当这些内容充斥满了后，实际上市场会倒逼创作者要开始进化。

就算是装逼打脸、龙王归来，你的剧情也得有新意，人物行为也得有逻辑，至少来说普通人看了不会觉得十分弱智。

再往上则是低端爽感市场满了，自然就会进行消费升级，追求更高质量的产品。

有比如穿越到古代，但利用自己历史研究生身份，在各种环境下小心生存的，整部短剧制作精良、服化道考究，历史典故还原到位，基本上看完你还能学到知识。

也有非常纯粹的武侠世界，满场江湖气，令人非常惊喜的是打斗场景居然拳拳到肉、刀光剑影，完全不输优秀武打电影，至少比近些年武打光用特效强多了。

当然还有什么历史剧、红色剧，很多编排的桥段也是足够煽人泪下，精妙绝伦。

也就是说，当一个行业在进行完全的自由竞争的时候，实际上是可以迸发出非常多优秀创意和精良制作的。

也是通过微短剧，我第一次觉得“影视行业被题材审核耽误了，有可能是真的”。

另一方面，微短剧相比传统影视行业来说，本质上就是一个市场下沉的自然行为。

说白了原本的影视行业本身已经形成了一个巨大臃肿，外人进不去，里面的人互捧臭脚的利益群体。

当这个群体已经不再以剧本是否优秀、特效是否华丽、演技是否精湛来进行评比，而是看哪家有更高片酬的明星出演、有更大碗的导演，就想别人“走个面”。

自然就会被没有明星，只有素人比拼演技；没有华丽效果，只能比拼剧本创意的微短剧，给打得落花流水。

当下的影视行业寒冬，一方面是自身打铁还不够硬，甚至自己给自己埋雷；另一方面是受到微短剧、微漫剧，甚至是AI短剧的冲击，填补了人们的闲暇时间。

若影视行业再不进行自我革新，将制作产品的价值导向到真实制作成本，而非明星的几亿片酬上，那这个行业被完全抛弃，最终推倒重来就是板上钉钉的事。

我是Marx乖巧，为您送上时政热点的思考。

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