北京
这两天有两部电影火了，一个是《抓特务》，一个是《四渡》，这两部电影火起来都不是因为拍得太好，而是因为它激起了人们心底的一些负面情绪，就是很多没文化的文化工作者所作过的恶，在经济下行期，到了一个集中反噬的阶段。
这里面最典型的就是韩红因为一句走个面，而遭遇了铺天盖地的反噬。
其实韩红真正的问题不是说错话了，而是以一个在大众心里是做慈善的人设身份，去给一个在大众心里人设是在美国住豪宅在国内捞钱联合华谊掏空上市公司的人站台，前者给后者站台，不但没挽回后者的声誉，反而让人们开始怀疑，韩红到底是个什么角色？
我看很多人分析抓特务的剧情，然后说编剧就是原来无悔追踪的编剧，不能说电视剧好怎么电影就不好了，不能让导演来背这个锅。
但实际上我要说句实话，改开以后写前三十年的文艺作品，很少有人是在歌颂那个时代的，因为他们这些如今的大腕，当年他们家基本上都是被压制的。所以他们绝大多数都是在批判讽刺，阴阳怪气，明褒暗贬。
这也不是什么新鲜事，实际上这是绝大多数现在有影响力的大腕们的共性。
但是你想想，他们对那个时代的批判，和如今普通老百姓对现下的抱怨对比一下，他们就是无病呻吟，因为他们中很多人在改开后利用家里的资源优势，现在都变成了既得利益者，而且是趴在老百姓头顶上吸血的某一环。
东北的电影总是在怀念大下岗前的荣光，大院子弟的电影总是在怀念阳光灿烂的日子以及改开后风生水起的岁月，而老百姓却开始怀念那十年对既得利益者的压制。
你品一品，这是为什么？
老百姓只觉得当年应该把你们这些牛鬼蛇神全都消灭，哪里还会跟你们共情你们的所谓苦难和阴阳怪气。所以说，越是影响力大的大腕，你的历史和当下的立场，越会被严格审视，这是历史的轮回。
时代并没有抛弃老登，而是在抛弃过去的作恶者。
差不多得了，老登们要见好就收，说实话，现在的人对于当年那个时代搞抓特务的宏观环境和必要性都已经不了解了，而从那个时代过来的人，现在告诉你都是瞎折腾，那是因为他们当年也不理解这些事的必要性，三反五反这些事到底有没有必要性？
当年的参与者跟老胡一样发出了相同的质疑：地铁里面这么安全，为啥还要劳民伤财搞安检？
其实老胡的质疑，代表的是大多数人的人性，大部分人不会因为地铁安全而感谢安检，反而只会觉得折腾和麻烦。《抓特务》的原著和剧本，都是改开后写的，除了最后给人留下时代的悲哀和荒诞的印象之外，又有多少是在展现抓特务的必要性呢？
一个干干净净的新中国有多么的来之不易，其实对比回归后的香港就知道了。
新中国成立之初，国民党还遗留了大量的特务潜伏在大陆，他们是随时准备搞破坏搞反攻的，不进行彻底的肃清，后面的建设工作就没法顺利进行。
对比香港回归之后，大量的外国代理人还盘踞在各行各业，后来经历了什么，我们也看到了，直到现在都还没有完全解决这个问题，在很多领域要推进改革，阻力重重。
而现在要解决这些历史遗留问题，可以说积重难返，彻底解决的代价要远高于一开始的时候搞几次彻底的大扫除，因为最开始的时候没有固化的利益结构，大扫除的代价反而是最低的。
前三十年干了很多事，很多老登觉得对他们而言是在折腾他们，但是过了几十年后，人们才发现当年为了防止被颠覆防止被和平演变，做了大量的基础性工作，这些工作受限于当时的历史条件，做得可能比较粗糙，但是绝对必要，否则今天我们的买办阶层会更加庞大。
可以说那个时代最大的遗憾，就是最后一次的努力，未能有效瓦解阶级分化的底层基础，以至于如今不得不面对两极分化的结果。
打扫干净屋子好请客，打扫是前因，干净是结果，请客更是结果之上的结果。就像安检是因，安全是果，你不能因为地铁里面安全，就觉得安检是瞎折腾，这就叫倒因为果。
而建立一个全新的安全的新中国，建立强大的国防体系，建立基础的工业体系，甚至在艰苦的条件下建立了庞大又年轻的人口结构，这都是后面改开全球化的核心基础。那些后来利用背景和资源赚了大钱的人，恰恰是最大的受益者，他们却反过来利用自身的话语权优势竭尽所能诋毁那个时代，这不是作恶是什么？
拿起筷子吃饭，放下筷子骂娘，这是猪狗不如的行为。他们被时代抛弃，一点也不冤。
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