内蒙古
这段时间藏圈都在聊中贸圣佳刚落槌的王步青花四条屏，整套四时瑞禽瓷板一路竞价一百多轮，最后含佣金2737万成交，直接刷新了他个人作品的拍卖纪录，不少藏友看完这场拍卖，心里冒出三个实打实的疑问，民间到底有没有王步真品？存世量算不算多？市面上那些没落款的器物，到底是不是他亲手画的。
先说民间存量，很多人被拍卖行千万级成交价误导，觉得王步作品全都锁在各大博物馆、资深大藏家手里，普通民间根本碰不到，其实完全不是这样。
王步一辈子扎根景德镇六十余年，从年少学徒到晚年封笔，前前后后绘制的瓷器数以万计，民国时期大量文房小件、陈设瓷流向江南、北方民间，建国后不少试制样品、定制礼品瓷也悄悄散落到老百姓家中。
只是带正规落款、成套大尺幅瓷板这种重器，民间流通的极少，大多早早被行家收走沉淀下来，普通藏家手里多见的是笔筒、茶杯、小赏瓶这类小件，真正完整成套的精品，民间确实稀缺，但零散小件真品并不少见，只是多数持有者看不懂价值，常年压在家里无人问津。
再说说无款这件事，这也是现在藏圈争议最大的地方，很多人认定没有王步落款就一律归为仿品，这个看法太过片面。王步早年学徒阶段，大批量仿古官窑器物，为了贴合古器风貌，全程不落自己名号，只落雍正、乾隆寄托款；
还有不少私人定制器物，客人明确要求不要落款，只留画面；另外窑厂试制样品、馈赠同乡亲友的礼品瓷，也大多没有书写款识。市面上流传的无款王步不在少数，分辨核心从来不看有没有字，而是看他独一份的青花分水笔法，一笔分出五色层次，笔墨自带八大山人的写意气韵，釉面温润如玉，这种独特的绘画功底，普通画师根本复刻不出来。
现在市场乱象也很突出，大量仿造无款王步流通，很多新手分不清原生无款真品和现代仿品，单纯依靠有无落款判断真伪，白白错过真品，或是高价收了仿货。
就像这次拍出两千多万的四条屏，是带完整款识的巅峰重器，代表了王步艺术的最高水准，但这不代表民间那些无款小件就没有收藏价值，只要分水、构图、胎釉贴合他的创作特征，就算没有署名，依旧是实打实的原作，只是市场溢价会比带款成套大件低上不少。
玩近现代文人瓷这么多年，我始终觉得，看待王步藏品不能只盯着拍卖场上的天价重器，民间散落的小件真品数量客观，无款作品也自有一套鉴定逻辑。别被“无款必假”的固有思维困住，鉴定瓷画永远要综合笔墨、青料、胎釉、时代背景全盘考量，单一落款从来不能作为判定真伪的唯一标准。
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