巴塞罗那70年代：违禁药、自由剧院与被遗忘时代

《兰布拉大道》唤回了巴塞罗那一个时代的记忆。霍安·埃斯特拉达的这部纪录片，像是一份关于20世纪70年代和80年代那种不羁城市灵魂的遗嘱。

巴塞罗那有许多角落，如果不提到他和他的朋友圈，就很难解释清楚。1978年，他与“伸展衣裳”团体共同创办了维纳斯穹顶。此后8年间，这里成了另类狂欢的圣地。那栋建筑在1906年之前，原本还是一处颇为体面的雅典娜学会会址。

在维纳斯穹顶登台演出过的人，包括佩佩·鲁维亚内斯、洛莱斯·莱昂、拉斐尔·阿尔瓦雷斯“魔术师”、安赫尔·帕夫洛夫斯基、奥里奥尔·特拉姆维亚、加托·佩雷斯，以及霍安·布罗萨的缪斯克里斯塔·利姆等人。

埃斯特拉达说：“当时他和另一个朋友在家里，拿出一个罐子，让我们把精液放进去。后来他把它和颜料混在一起，画出了那把扇子，并且非常贴切地把它命名为《发光喷泉的午后》。”

近日，这一奖项将授予前总检察长阿尔瓦罗·加西亚·奥尔蒂斯。“原因和当年把奖给加尔松一样，都是因为他在遭人民党牺牲之后，值得被这样对待。”

埃斯特拉达还做过篮球运动员经纪人。一切始于他在洛斯皮塔莱特市政府工作的时候。市长普哈纳派他去管理当地篮球俱乐部，因为他自己会打球，也一直热爱这项运动，并因此结识了许多朋友。他说：“洛斯皮塔莱特当时有体育界第一位女性主席，佩皮塔·马尔塞。我们非常投缘。”

他也做过演员经纪人。如今他只代理莫妮卡·洛佩斯和罗赫尔·卡萨马霍尔。前者“正在准备一部受《九个皇后》启发的剧集”，后者“将拍摄一部关于阿莱西亚·普特利亚斯的传记片，讲的是她加盟巴萨之前的经历”。他说，这只是因为彼此有大约25年的友谊；当年他结束体育经纪工作后，就是从代理他们开始的。

埃斯特拉达从未和自己代理的人签过合同，一切都建立在相互信任之上。他说：“合同有什么用？就像结婚一样，等你想分开的时候，反而成了问题。”

他还说：“如果我不相信一个人，或者工作时不快乐，我根本不可能和他合作。我一直都靠自己拥有的东西生活。我的母亲是单身母亲，也是一个坚韧的人。到头来，我大概会像塞拉特歌里唱的那样，赤裸裸地离开这个世界，就像我来时一样。”

离开维纳斯穹顶后，他在1983年至1985年间执掌“巴塞罗那之夜”，把“阿图尔夫人”和《皮兰德娄》带到了那里。他说：“我们在不丢掉原有气质的前提下，让它变得更现代，也因此拿到了塞瓦斯蒂亚·加斯奇奖。”

之后，他又先后受邀进入阿尔瑙剧院，任职时间为1985年至1988年；再到磨坊剧院，任职时间为1988年至1990年。这也成了他那个阶段的终点，“在一个不断吞噬一切的平行大道上结束了”。

他近年的一个新计划，是与曼努埃尔·伊沃拉共同制作纪录片《兰布拉大道》。这部作品共3集，每集90分钟，目前只在马德里的贝兰加影院放映过。这是一个没有任何资金支持的项目，既没有公共资金，也没有私人投资，只有他自己的投入。制作条件相当简陋，带有地下气质。

不过，制片人桑德拉·福恩在看过成片后非常欣赏，已经加入进来提供帮助。《兰布拉大道》中有20多位人物出镜，讲述他们在20世纪70年代和80年代巴塞罗那的亲身经历。受访者名单颇为可观，包括豪梅·西萨、马里斯卡尔、桑蒂·阿里萨、埃斯特拉达本人、霍安·福尔图尼、蒙察·阿尔卡尼斯、豪梅特、洛莱斯·莱昂、佩皮切克。

罗萨·贝尔赫斯、玛尔塔·森蒂斯、阿尔瑙·比拉德博、赫苏斯·加赖、维德奥诺乌团队成员、安东松·戈麦斯、拉拉·戈马、坎蒂·卡萨诺瓦斯、露西拉，加夫列尔·哈拉瓦、拉蒙·丰特塞雷、玛丽亚·安东尼娅·马德罗涅罗、阿涅斯·米拉贝尔、奥里奥尔·庞斯、帕诺查、阿纳斯塔西·里诺斯、舒斯·圣地亚哥、托尼·奥利韦、罗萨·塞拉和玛尔加·帕杜列斯。

几乎没有其他视觉材料辅助，影片主要依靠这些接连出现的证词，构成了一部关于那个时代的动人记录。片中谈到违禁药物、自由意志主义者大会、最早的自由剧院、街头示威等内容。

埃斯特拉达说：“那里容得下所有人。那真是太美妙了。你甚至不知道自己晚上会睡在哪里，会和谁在一起。那是一个自由的时代，而这段记忆一直有人想把它抹平。到了普霍尔和奥运会时期，人们试图遮盖那些岁月。我们拍这部纪录片，正是为了重新找回那段记忆这是一个时代灵魂的遗嘱。”

这并不是埃斯特拉达第一次与一部被隐藏、或被有意忽视的电影发生联系。他曾出演多部影片，其中包括1982年的《红色日记》。这部电影由胡安·卡洛斯·奥拉里亚编剧并执导，沉寂了37年才得以公开。

至于他的新项目《伊内斯之谜》，情况则完全不同。首先，它得到了制片人特雷莎·恩里奇的支持。霍尔迪·巴拉奇纳担任编剧和联合导演。

随着摄影师哈维尔·伊内斯档案重新进入公共视野，人们得以重新回到他的作品之中。他是巴塞罗那那种不羁气质的重要肖像摄影师，同时也拍摄过奥运巴塞罗那的缔造者们。他像一颗转瞬即逝的彗星。因艾滋病去世后，他竟被人遗忘。埃斯特拉达再次出手，试图把这段记忆保存下来。