剧里两位女配角的一场对手戏,
直接把整容和自然老去的差距,
摊在镜头前给所有人看明白了,
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那场戏里,黄曼饰演的孙婉仪,
端着一盏茶,坐在主位上,
微微侧过脸听对面的人说话,
眼皮轻轻一抬,嘴角没动,
可眼里的审视和威严已经透出来了,
整个人像一幅淡墨画,气韵绵长,
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而坐在她对面的,是杨斯饰演的田绛月,
同样是寡妇身份,同样是满腹心事,
可她的表情要激烈得多,
眉头拧成一团,嘴角往下撇,
眼睛里全是恨和不甘,
说一句台词,脸上的肌肉跟着抖三下,
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两个女人,一个46岁,一个42岁,
差了4岁,
同框的时候却像差了整整一种气质,
黄曼的脸,小巧精致,骨相立体,
做表情的时候,
额头的纹路、眼角的细纹,
全都清清楚楚地暴露在镜头前,
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可这些纹路非但不显老,
反而让她的表演更有层次感,
微微一笑的时候,
嘴角的弧度自然舒展,
眼神里的温柔是从骨头缝里渗出来的,
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杨斯的脸,同样没动过刀子,
能看出是纯天然的,
可她的问题不在于脸,而在于表情管理,
演反派的时候,五官扭曲得厉害,
瞪眼、撇嘴、咬牙切齿,
每一个动作都在使劲,
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虽然能看出是真情实感,
但在古装剧那种讲究克制和韵味的氛围里,
显得有点过,用力过猛了,
可就是这么两个都不完美的女人,
放在一起,
愣是让观众看出了整容脸和自然脸的天壤之别,
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因为这部剧里,还有其他女演员,
脸是僵的,
具体名字就不点了,
但看过剧的观众都心知肚明,
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有些女演员,
脸上光滑得像剥了壳的鸡蛋,
一丝皱纹都没有,
笑起来的时候,
嘴角上扬的弧度像是用尺子量过的,
一模一样,
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哭的时候,眼泪流下来了,
可脸上的肌肉纹丝不动,
像是戴了一张精致的面具,
这种脸,放在现代剧里,
打光好一点,勉强能看,
可放在古装戏里,就彻底露馅了,
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古装戏讲究的是气韵,是留白,是欲说还休,
演员的脸不能抢戏,得服务于角色,
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黄曼演孙婉仪,
一举一动都是大家闺秀的气度,
她的脸不需要太多表情,一个眼神就够了,
因为那些岁月留下的细纹,
本身就是故事的载体,
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杨斯演田绛月,
虽然表情夸张,但她的脸是活的,
肌肉会动,皱纹会走,
愤怒的时候,额头上的青筋会跳起来,
悲伤的时候,眼袋和法令纹会加深,
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这些细节让角色有了血肉,
哪怕演得过了点,也比一张僵脸强,
这就是为什么我说,
女演员千万别整容,
尤其是演古装戏的女演员,
整容脸最大的问题在于,肌肉不听话了,
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打了玻尿酸,填了法令纹,
脸是饱满了,
可做表情的时候,
该凹的地方凹不下去,该皱的地方皱不起来,
哭戏像笑,笑戏像哭,
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愤怒的时候,额头光滑得像镜子,
连条抬头纹都没有,
观众看着别扭,
是因为人的大脑天生能识别真实的表情,
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一张僵脸,哪怕再漂亮,
也传递不了真实的情感,
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黄曼1980年出生在西安,
母亲是专业戏曲演员,
她从小耳濡目染,练出了扎实的形体功底,
后来考上北京电影学院,
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2001年出道,至今已经演了超过七十部戏,
她的脸,就是一张标准的自然脸,
头脸小,五官精致,骨相优越,
年轻时漂亮,年纪大了有韵味,
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这些年她没大红大紫,
但一直在拍戏,演过主角,也演过配角,
从不炒作,零绯闻,就是默默地演戏,
她的脸,从来没有出现过整容的争议,
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因为明眼人一看就知道,
那张脸上的每一条纹路,都是真的,
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杨斯出道更早,
很多人对她有印象,
是因为《神探狄仁杰第二部》里那个潜入侯府的内卫小云,
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这些年她演了不少戏,
虽然名气不大,但演技是有的,
她的脸同样没动过刀子,
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在《家业》里做夸张表情的时候,
虽然不算好看,但也没有崩,
因为肌肉是活的,能收能放,
两个人放在一起,
给了观众一个极其直观的对比,
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自然脸,哪怕有皱纹,
哪怕表情管理不到位,
也比僵脸强,
因为演戏这件事,归根结底,
是要用脸来传递情感的,
脸都不动了,情感怎么传递,
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现在的娱乐圈,有一种很不好的风气,
女演员到了一定年纪,就开始焦虑,
怕老,怕没戏拍,
于是往脸上打针、填充、拉皮,
把自己弄得像二十岁的姑娘,
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可问题是,二十岁的脸,演不了四十岁的角色,
四十岁的角色,需要四十岁的脸,
需要那些岁月留下的痕迹,
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黄曼46岁了,
在《家业》里演一个年轻守寡、独自抚养儿子的女人,
她的脸,有皱纹,有松弛,
可这些恰恰让角色有了说服力,
你一看她,就觉得这个女人经历了很多,
她的沉稳和大气,
是从生活里磨出来的,不是演出来的,
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杨斯42岁,
演一个满心不甘的寡妇,
虽然表情夸张,可她的脸是真实的,
你能感受到那个角色的痛苦和挣扎,
因为那些情绪,
是通过真实的肌肉运动传递出来的,
整容脸不是不能演戏,
但演不好古装戏,
因为古装戏需要气韵,需要留白,
需要一张能讲故事的脸,
而不是一张精致但空洞的面具,
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黄曼和杨斯在《家业》里的同框,
就像是一堂生动的课,
告诉所有女演员,
自然老去,比强行留住青春,要高级得多,
真正的演员,不怕老,
怕的是,老了之后,脸不会动了。
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