北京
《蜘蛛·黑色》第一季大结局《面具之人》里，那场镜像决斗几乎完全复刻了奥逊·威尔斯1947年的处女作《上海小姐》——这不只是影迷的私下猜测，分镜节奏、场景结构和剪辑语言都如出一辙。
无论你在什么画质下看这部剧——彩色也好、黑白也罢——1940年代好莱坞黑白电影的影子根本没想藏。连名字都直接叫“黑色”了。剧组还特意请来杰克·休斯顿，就是那位拍出《马耳他之鹰》和《基拉戈》等经典犯罪片的约翰·休斯顿的亲孙子。这帮人压根没打算低调。
第八集那场戏：酒廊歌手菲莉西亚·“猫”·哈迪直接杀进黑帮老大银鬃的地盘。银鬃当初出于嫉妒让人杀了她的未婚夫，猫整整一季都在谋划复仇，最后得手了。但这场复仇可不是掏出枪来对轰——整个过程都在一座镜像迷宫里展开。猫和银鬃的多重反射影像同时铺满整个画面，那几秒钟你根本分不清谁真谁假。枪声一响，背后镜子一块接一块碎裂，猫愣是在一片碎光里射中了银鬃。
熟悉老片的观众一眼就能认出，这就是《上海小姐》的压轴场景。威尔斯自己担纲主演的迈克尔·奥哈拉被卷入一场谋杀迷局，他迷恋着丽塔·海华斯饰演的富家女艾莎，而艾莎的丈夫亚瑟才是幕后黑手。电影最后的叙事高潮同样是三人面对立镜对峙，同样用一声枪响击穿层层镜像，最终只留一人立于满地碎镜之中。《蜘蛛·黑色》的导演组几乎逐帧向这组镜头致了敬。
说起来，威尔斯对镜面这玩意儿有种近乎偏执的迷恋。《公民凯恩》结尾那个经典片段还记得吗？凯恩走过两面相对的镜子，镜中影像层层反射，延伸到无限远。那不光是在玩技术——镜子映出的多重凯恩，正好照应了整部电影的主题：每个人眼中的凯恩都不一样，没人能拼出完整的真相。《上海小姐》的镜像戏更进一步，演员的真实倒影和双重曝光技术叠加使用，同一个画面里同时塞进好几张脸部特写。这项技术，《蜘蛛·黑色》的镜像决斗段落完全沿用了。
至于威尔斯本人看到这幕致敬会怎么想？不好说。不过他当年在公开场合确实
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