北京
每年圣诞，我都会看到《圣诞夜惊魂》。
不是我想看。是它被列入“史上最佳圣诞电影”榜单，聚会时总在背景里循环，要么就是你不得不老老实实从头看到尾。说实话，我算不上最狂热的粉丝——给我一部《圣诞老豆》，哪天我都能看。但我对另一部90年代的定格动画情有独钟：1996年的《詹姆斯与大仙桃》。我总觉得，很多人都把它忘了。
你会好奇，为什么我把这两部片子放在一起谈。原因很简单。大部分人被问到《圣诞夜惊魂》的导演是谁，都会脱口而出：“蒂姆·伯顿啊！”问题来了——他根本没导演那部片子。制片人？是他。核心创意和部分角色？也是他。海报上常挂着“蒂姆·伯顿的圣诞夜惊魂”？没错。但如果你翻翻蒂姆·伯顿的最佳作品榜单，这部片子并不在上面。这片真正的掌舵人，是定格动画大师亨利·塞利克。他后来还执导了《蹦蹦猴》《温德尔与怀尔德》，以及在我看来莱卡工作室最好的作品——《鬼妈妈》。
而《詹姆斯与大仙桃》，也是这位大师的手笔。和《圣诞夜惊魂》一样，由蒂姆·伯顿和丹妮丝·迪诺维联袂制片。但不一样的是，海报上没挂着伯顿的大名。它改编自罗尔德·达尔的小说，这可能也是它没能像《圣诞夜惊魂》那样火遍全球的另一个原因。可我觉得，它绝对有资格获得同等、甚至更高的关注度。就拿定格动画本身来说，那种独特的“卡顿感”，在《终结者》里用来营造恐怖效果很棒，在《圣诞夜惊魂》里也很有效。但在我眼里，《詹姆斯与大仙桃》里的定格技术更令人惊叹，尤其是那只让人浑身起鸡皮疙瘩的蜈蚣，比万圣节小镇的任何角色都来得更有魔力。
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