虽说“人书俱老”时的书法作品往往水平高超、气韵灵动,但也难免出现力怯的情况,这是自然之理,笔力、目力衰老后,书法便会出现空怯、败笔的情况。不过,有位书法家似乎“逆生长”,他不仅在年仅90的高龄还能写出一手蝇头小楷,而且即使放大来看,也找不出丝毫败笔,此人就是文徵明。
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文徵明是“吴中四才子”之一,他幼年时并不聪明,甚至有几份愚钝,但在其父文林看来,这便是“大智若愚”。事实也的确如此,在李应祯、沈周等名家的指导下,文徵明的诗文书画水平越来越高,再加上比较勤奋,文徵明厚积薄发,终于在40岁以后达到功力大成。
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当时江南地区人称之为“书仙”,80岁以后,文徵明的书法洗去浮华,达到了“随心所欲不逾矩”的境界。在美国克利夫兰美术馆,珍藏着文徵明的巨幅小行书《独乐园记》,此作写于明嘉靖戊午年(1558年),款署“文徵明时年八十九”。
此作纵28厘米、横519.8厘米,内容为宋代司马光文章《独乐园记》,书于仇英《独乐园图》卷后。文徵明一生多次书写《独乐园记》,仅有两件尚存于世,除了克利夫兰这一件,另一卷存于台北故宫博物院。
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文徵明的行书取法于康里巎巎、赵孟頫、米芾、苏轼、李邕、王羲之诸家,尤其受赵、智永、王影响,兼有羲之之潇洒与赵体之灵巧,但晚年这一件更显苍劲老辣,不再受前辈风格拘囿,没有丝毫的俗媚。
《独乐园记》承《圣教序》的圆转与智永的劲挺,起笔藏露交替,笔侧锋切入,触纸即转中锋,随字势自然切换,无刻意设计。行笔提按有度,长横画中段略提,竖画重按缓行,收笔垂露轻顿,转折处方折、圆转并用,横折外沿方劲,内角通过腕力微调呈微圆,避免生硬,牵丝引带、断连有序,既保笔势连贯又不缠绕。
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结字方正偏长、疏密得宜,中宫收紧,四周笔画向外侧均匀舒展,松紧适度排布,疏密对比因字赋形,通过长画延伸填充空间,无刻意均匀的板滞。墨法温润匀净、浓淡适中,笔画边缘洁净无涨墨,过渡自然。
文徵明的行书,笔法上提按清晰却不夸张,结字规整中见变化,既有字字安稳的空间意识,又不失灵动。对入门者而言,其笔画形态清晰,起收笔动作明确;对进阶者,其“晋唐帖学与个人风貌的融合”,可理解学古不泥古的实践路径,兼具实用性与艺术性。
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