北京
一部名为《Backrooms》的电影，最近在圈内引发了不小的关注。年仅20岁的导演凯恩·帕森斯，用一种极低成本的方式，将现代建筑中那些被遗忘的角落，变成了最让人后背发凉的恐怖舞台。
故事从一个小发现开始。主角克拉克是一家家具店的老板，他在自己展厅的地下室里，找到了一个通往神秘“后台房间”的入口。他对心理医生说出的那句“我找到了一个地方”，看似平淡，却成了全片最让人不寒而栗的注脚。这种恐怖感，正是A24这部新惊悚片的核心——它将我们带入那些似曾相识却又无比陌生的阈限空间：空无一人的办公室、废弃的商场，以及那些既不属于这里、也不属于那里的怪异场所。
凯恩·帕森斯创造了历史，成为与A24合作过的最年轻的导演。更让人惊叹的是，他最初制作的一系列《Backrooms》短片，仅使用了免费的3D软件Blender和后期软件After Effects。如今，这个系列被拓展成一部长片，但依然保留了其独特的视觉语言和世界观。影片所聚焦的“阈限空间”，正是那种被世界遗忘、介于两地之间的过渡地带。哲学家马克·奥热称其为“非场所”，一个无法用关系、历史或身份定义的空间；著名建筑师雷姆·库哈斯则称之为“垃圾空间”。它们是高度现代主义留下的残余，是机场、百货公司这些看起来千篇一律、意义中立的场所。帕森斯在A24的播客中解释说，人类几个世纪以来一直在走向工业化的漩涡，正在被这种单一文化困住。
这种阈限空间的终极代表，就是“后台房间”。它最初源自网友对21世纪初期废弃商场的虚构扩展。事实上，2003年，第一张引发全网对阈限空间讨论的照片，拍摄的正是一家位于威斯康星州奥什科什市的家具店翻新现场。当大型卖场被清空，那种阈限感便油然而生。曾经属于20世纪城市化产物的机场、超市，尤其是商场，一旦停业，就变得更与世隔绝，更彻底地抹去了人的痕迹。商场是垃圾空间，而废弃的商场，就成了阈限空间。《Backrooms》以此为蓝本，构建了一个完整的世界。帕森斯认为，或许没有比天花吊顶更能象征这种单一文化了。在日光灯的映照下，无尽的房间不断复制，主角克拉克和克莱恩医生越陷越深，试图探寻这个世界的源头和主宰。帕森斯想要在银幕上捕捉一种无穷无尽的官僚体制感，这种恐怖并非来自突然的惊吓，而是将观众的注意力引向那些被遗漏的东西——没人知道谁在支配这片无垠空间，门后的走廊里到底发生了什么，以及这一切遵循着怎样的规则。
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