不到1公斤的70-200mm f/2.8：尼康二代镜头如何做到又快又轻？

尼克尔 Z 70-200mm f/2.8 VR S Ⅱ开发者访谈（上）：更快、更轻、更安静的长焦旗舰

今年二月，尼康正式发布了第二代大光圈长焦变焦镜头——尼克尔 Z 70-200mm f/2.8 VR S Ⅱ。作为Z卡口系统中的又一枚“S-line”旗舰，它在保持整个焦段恒定f/2.8光圈的基础上，着力于画质、对焦与便携性的全面进化。

我们邀请到了这款镜头的核心开发团队，聊了聊它背后的故事。

从左至右依次为：

堺 崇弘 / 光学工程部 第二开发部 工程项目经理

臼井 明之 / 映像事业部 UX企划部

近藤 晶乃 / 光学工程部 第三设计部

山田 智士 / 光学工程部 第二开发部

为什么要在现在推出第二代？

开发团队的思考起点很直接：用户对一支f/2.8长焦变焦镜头究竟期待什么？

负责UX企划的臼井明之给出的答案并不意外——卓越的画质是底线，不容妥协。但在此基础上，实用性、坚固性、轻量化、易用性，以及速度和静音表现，都必须比以往更进一步。“高性能镜头可以又大又重的时代已经过去了，”光学工程部的堺崇弘直言，“更轻便、更紧凑，才是大势所趋。”

前代产品凭借尼康Z卡口的大直径和短法兰距，在画质上收获了广泛好评。但在便携性和实用性方面——尤其是自动对焦速度、精度、跟焦能力、静音表现，以及三脚架切换的便捷性、手持拍摄的轻巧感——仍有提升空间。于是，第二代的目标变得清晰：在继承前代坚固性与出色渲染表现的前提下，实现综合性能的整体跃升。

从外观上也能看出变化：第二代镜身更短，细节也有调整。而更重要的变化，藏在内部。

光学性能：不止是“更锐”

负责光学设计的近藤晶乃反复强调一个理念：好的镜头，应该让未曾亲临现场的观者，也能感受到摄影师那一刻所见到的风景与心境。

这不再只是追求MTF曲线有多高，而是关乎整体渲染的平衡——焦内锐利是基础，焦外过渡是否自然、有没有生硬的二线性、逆光下鬼影是否扎眼、色彩还原是否舒服……所有这些细节共同决定了最终画面能否打动人。

近藤保留了前代备受喜爱的核心渲染特性——从中心到边缘都出色的清晰度。在此基础上，她主要做了两处精进：

一是柔化背景虚化。 比如拍摄人像时，背景中树枝等线条的边缘会变得更柔和，不再突兀地抢视线，让观者的注意力自然而然落在主体上。

二是优化近摄表现。 考虑到立体被摄体通常在2米以内拍摄，新镜头在保持焦平面清晰锐利的同时，让前景和背景的虚化更柔和，从而强化立体感。顺便一提，如果拍平面物体，建议稍微拉远距离再裁切，或略微收小光圈。

堆料但不笨重：特殊镜片与减重挑战

为了实现这一切，尼康把能用的技术几乎都塞了进去：萤石镜片、蓝光高折射（SR）镜片、加强型低色散（Super ED）镜片、低色散（ED）镜片、非球面低色散（ED）镜片……最终把镜身总重量控制在了 1公斤以内（不含三脚架连接环和镜头盖）。

值得一提的是，加强型ED镜片首次被用在凹透镜结构上——过去它只用于凸透镜。这得益于尼康在加工技术上的积累。而蓝光高折射（SR）镜片则来自尼康集团旗下的光硝子株式会社，这种特殊玻璃能大幅折射短波长光线，有助于长焦镜头的小型化。

镜片数量减少了，但光学性能没有妥协——近藤特别强调这一点。真正让他们敢做减法的，是包括非球面ED镜片在内的新光学技术，而非依赖机内校正。

虚化与鬼影：模拟技术带来的底气

过去，想要实现好看的虚化，很大程度上依赖设计师的经验和直觉。但如今，尼康可以在设计阶段就通过先进的模拟技术，预判实际拍摄时的虚化效果——背景是否太硬、光斑里会不会出现恼人的“洋葱圈”纹路。近藤甚至亲自拿着原型机做了大量实景测试。

对于非球面镜片可能产生的环状纹路，他们从设计阶段就严格管控加工精度，确保镜片表面的细微凹凸控制在不会影响影像的范围内。

而在抗眩光、抗鬼影方面，这枚镜头用上了三种涂层：氟涂层（最前端，方便清洁）、抗反射高清（ARNEO）涂层、中孔非晶态涂层。后两者负责削弱鬼影的亮度和色彩饱和度。

但涂层并非唯一手段。近藤解释，他们还会通过光学设计来提前规避鬼影——调整镜片曲率、增加镜片间距，让容易产生鬼影的光线投射到画面之外。只不过，这种方法如果做得太绝对，就需要大量镜片，与轻量化的目标矛盾。所以最终方案是光学设计的巧思与新涂层技术缺一不可。

更有意思的是，机械设计也参与了“防鬼影”。山田智士提到，他们通过模拟分析光线在镜筒内部的反射路径，优化了固定镜片的结构件形状，以减少所谓的“机械鬼影”。

变焦镜头的独特挑战

近藤之前负责过尼克尔Z 600mm f/4 TC VR S（一款内置增距镜的定焦大炮）。她坦言，变焦镜头完全是另一回事：“这就像打地鼠游戏——在这个焦距上解决了问题，另一个焦距上又冒出新的状况。”在整个变焦范围内维持出色的渲染表现，是变焦独有的课题。

机械设计方面，堺崇弘更是直言：得知下一个项目是变焦时，他第一反应是“变焦……行吧……”（笑）。因为变焦镜头有随变焦而移动的镜片组，要满足光学设计的严苛要求，机械精度必须极高——每个焦段的镜片位置状态（倾斜和偏移）都必须控制在指定范围内。这比定焦镜头复杂得多，但也是作为机械设计师感到兴奋的地方。

自动对焦：全新SSVCM马达带来的飞跃

这枚镜头另一大焦点，是它搭载的平滑高速音圈马达（SSVCM）。

音圈马达并非尼康首创，但尼康的独到之处在于专门的导向装置。这个装置将AF镜片组与导杆之间的间隙控制在精密范围内，既保证顺畅驱动，又大幅降低噪音。最终实现了步进马达或超声波马达难以企及的高速性、高精度与静音运行。

具体数据相当亮眼：与配备EXPEED 7处理器的相机搭配时，自动对焦速度约为前代的3.5倍；长焦端的扫描时间（从无限远到最近对焦距离）缩短了约45%；变焦过程中的AF追踪性能提升了约40%。

不仅如此，新马达的驱动噪音显著降低，在需要安静的场合（比如音乐会、野生动物拍摄）也能从容使用。

堺崇弘补充道，他们改进了控制算法，并搭载了光学式ABS编码器来提升位置检测精度，即使对焦镜片组高速移动，也能实现精准定位。“不仅要快，还要准”——这是他们贯穿始终的思路。

小结

从光学系统的精雕细琢，到平滑高速音圈马达带来的“快与准”，尼克尔 Z 70-200mm f/2.8 VR S Ⅱ在继承前代优秀基因的同时，借助数字化模拟与精密机械设计，实现了渲染表现与对焦性能的双重飞跃。

下一期，我们将继续聊这款镜头的操控设计与可靠性保障——轻量化的背后有哪些人体工学考量？防尘防水滴如何验证？敬请期待。