湖北
马兰消失这件事，如果写成悬疑小说，能拍三季。
第一季：天才的诞生。十几岁的马兰横空出世，拜师学艺，一路披荆斩棘，二十多岁就拿下梅花奖，成为黄梅戏史上最年轻的国家一级演员。所有人都说，这是严凤英之后黄梅戏最大的希望。
第二季：暗流涌动。马兰越来越红，商演不断，上春晚，拍电视剧，全国观众都认识她了。可剧院内部的风向开始变了。有人说她“不务正业”，有人说她“脱离集体”，有人说她“功高盖主”。那些曾经夸她的人，现在开始挑她的毛病。
第三季：谋杀。不是用刀的，是慢性的。先是减少她的演出场次，再把她的角色分给别人，然后在她提出调离的时候扣住档案不放。六年时间，一点一点地，把一个活蹦乱跳的人，熬成了一具还有呼吸的躯壳。
这不是我编的，这是所有能找到的公开资料拼出来的真相。
有人说，马兰是自己走的，没人逼她。对，她是自己走的，可她为什么走？一个艺术家抛弃自己最爱的舞台，就像是鱼主动离开水——不是鱼疯了，是水有毒。
剧院给她的水，是什么水？是排挤的水，是冷暴力的水，是“你一个人不能比我们所有人都红”的水。你泡在里面，不是被淹死，就是被毒死。马兰选择了上岸，即使岸上没有舞台。
我有时候想，如果马兰当年没有走，她会不会成为第二个严凤英？不是被批斗死，而是被慢慢折磨死。每天都有人给你穿小鞋，每天都有人在背后嚼舌根，每天都有人用“组织”的名义给你施压。这种日子，比死更难受。
所以马兰选择了离开。她不是放弃了黄梅戏，是黄梅戏的某些人放弃了她。
现在你问我，马兰去哪了？她哪里也没去，她就在上海，在那所高校的某个办公室里。她不再唱了，但她的录音还在，她的影像还在，她的故事还在。
只是再也没有人，能唱出那样的《女驸马》了。
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