北京
“文博领域最核心的追求，就是对文物真实性的极致还原。”在索诺克“枭龙”系列纯三色激光新品发布会上，清华大学美术学院教授、交互媒体艺术设计研究所所长张烈如是说。
在文博数字化浪潮席卷全球的今天，如何让沉睡千年的文物“活起来”？如何让观众在博物馆里真切感受文物的本真质感？这已成为所有从业者共同面对的核心命题。会上，张烈教授以“文化遗产传播利用与数字创意”为题，系统阐述了艺术阐释与科技融合赋能文博文旅场景创新的实践路径，并对索诺克“枭龙系列”110% BT.2020超广色域产品在文博领域的应用价值给予了高度评价。
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从废墟到网红—影像技术让文物“活起来”
张烈教授在报告中分享了多个标志性案例，生动展示了影像技术如何让历史遗迹重获新生。
以隋唐洛阳城应天门遗址博物馆为例。 这座建筑在刚被发现时，只是一堆毫无观赏性的土堆。经过考古发掘、三维扫描、建筑史研究等多学科协作，最终复原了这座仿古城门楼建筑——其历史地位相当于北京紫禁城的午门，正是武则天登基这一重大历史事件的发生地。
“传统上我们用壁画、雕塑来做，但它们是静态的。怎么把这个故事更清晰、更有感染力地传达出来？”张烈教授介绍，团队在壁画基础上叠加了影像，让影像来讲故事——而这些影像正是由索诺克的投影设备所呈现。这一创新，让应天门从一片废墟变成了洛阳的“网红打卡地”。2023年，其游客量在洛阳所有景点中仅次于龙门石窟。
另一个令人印象深刻的案例是2019年北京世界园艺博览会中国国家馆。 张烈教授特别点赞了索诺克产品的稳定性：“在这个项目中，我们应用了大量影像艺术手段，从第三幕到第九幕都是靠影像讲故事的沉浸式空间。索诺克的产品经受了非常重要的考验——从4月到10月，基本零故障，非常稳定地运营，接待了全世界600多万游客。闭馆后原本计划拆除，后来一直没拆，延续到现在。”
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枭龙110% BT.2020—为数字文博注入灵魂
在接受采访时，张烈教授从专业角度深入阐述了文博行业对显示设备的苛刻要求，以及索诺克“枭龙系列”的核心价值。
“文博领域的核心需求，就是对文物真实性的极致追求。而高色域，正是实现文物真实还原的关键指标。”他举例说明：很多文物采用丰富的矿物质颜料，不仅色彩饱满，还蕴含着细腻的肌理、创作者的绘画巧思，以及岁月沉淀的痕迹。“这些细节只有通过高清晰度、高色域的显示设备，才能被精准、完整地呈现出来，还原文物最本真的质感。”
张烈教授进一步指出，当前文博行业数字展示的最大痛点，主要集中在色彩饱和度不足、色域覆盖偏窄、多设备色彩一致性差三个方面。“我们最核心的要求，就是显示内容能否真实还原文物本身的原生色彩。自然界的色彩本身就极其丰富，而文物使用的天然矿物颜料，并不是单一平面的颜色，背后是带有肌理、质感的真实物质形态。”
正因如此，张烈对索诺克“枭龙系列”110% BT.2020超广色域产品给予高度评价：“索诺克这款高色域产品，完全能够在文博领域发挥引领作用——它所提供的色彩还原度，正是文博展示最核心、最本质的追求，能够完美满足文博场景的应用需求。”
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高色域—支撑中国文化“走出去”
张烈教授特别指出，索诺克“枭龙系列”不仅是技术层面的突破，更是中国文化“走出去”的重要技术支撑，对文博数字化海外推广具有重要战略价值。“当敦煌壁画、青花瓷器、克孜尔石窟等中华瑰宝以数字化形式走向世界舞台时，高色域显示设备将成为确保‘原汁原味’传播的关键保障。”
张烈教授用一个个鲜活的案例证明：高色域，不只是技术参数，更是文博数字化的灵魂所在。索诺克“枭龙系列”以110% BT.2020超广色域，为文化遗产的“真实还原”提供了坚实的技术底座。当千年文物遇上领先光影科技，历史不再是冰冷的展品，而是可感知、可沉浸、可传播的鲜活叙事。
张烈教授期待携手枭龙纯三色激光技术，让中华文化遗产以最真实的色彩、最饱满的质感，呈现在中国乃至世界的观众面前。
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