倒计时5天 | 《璀璨窑火——三彩的世界》展开幕

20 26年5月19日，《璀璨窑火—— 三彩的世界》展将在松山湖望野博物馆开展。本次展 览分为三彩溯源、 盛唐风华、窑火遞嬗（Dì shàn）三个单元。

说到三彩，你最先想到的器物是什么？是栩栩如生的胡人佣、雍容华贵的仕女佣、亮丽堂皇的宝相花盘？还是……

不论你喜欢的是哪个种类的三彩器物，色彩绚丽，釉彩流动是她们的普遍特征。在唐代，三彩受皇室、官员、富裕的庶民人群，乃至寺院的僧侣所喜好。在唐代墓葬、都城遗址、居民遗址、陶瓷窑址以及唐代海船中均有发现。三彩器物是当时古代社会的审美趣味和文化信仰的体现，展示了我国古代工匠高超的烧造技术。

我国唐三彩的出土地域分布十分广泛，包括河南、甘肃、陕西、辽宁、河北、北京、天津、江苏、浙江、广东等省市，其中河南地区唐三彩出土数量最多，出土地点数量众多。

唐三彩自创烧以来，通过高超的烧造技艺与独具匠心的装饰手法所创造出的艺术魅力与艺术价值在我国陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔，具有非常重要的学术研究价值。

低温色釉的起源与发展

颜色釉在中国陶瓷史上占据着十分重要的地位，可分为高温色釉与低温色釉两大类。我国最早发现的色釉，是以铁的氧化物为着色剂、氧化钙为溶剂的青釉。作为一种高温色釉，它的出现可追溯至公元前一千多年的殷、周时代。低温色釉出现较晚，汉代已广泛使用，该釉以氧化铅（PbO）为主要溶剂，一般称之为铅釉。中国历代低温色釉都属于铅釉系统，一类是高铅釉类型（即PbO-SiO2 / PbO-Al2O3-SiO2）,另一类是铅钡釉类型（即PbO-BaO-SiO2）。

关于中国低温铅釉的起源，学界主要有“西来说”“本土说”和“改良说”三种观点。持“本土说”的学者多以科学检测与逻辑推演为依据，如李家治和张福康先生，他们认为铅釉的出现与古人对铅的认识及利用密切相关。商代晚期，人们已在青铜冶炼中使用铅以降低熔点、提升流动性。冶炼过程产生的含铅的低熔点玻璃态组成物的熔渣（即铅和石英砂的混合物通过高温化学反应生成玻璃态），为低温釉的发明提供了重要启示。

铅钡釉陶与铅钡玻璃技术同源。西周时期已出现琉璃珠制作，在此技术基础上，战国早期出现低温铅钡釉陶，并绵延发展至东汉晚期。秦汉至南北朝炼丹术盛行，炼丹过程中所形成的低温熔体物质，进一步加深了对铅釉烧成规律的认识。

目前已知最早的铅钡釉陶器是出土于战国早期的江苏省无锡市鸿山越国贵族墓的玻璃釉盘蛇玲珑球形器；收藏品如大英博物馆藏“玻璃浆料”装饰战国陶罐早年做过检测亦属于铅钡釉。长期以来，学术界将中国低温釉陶器的起源定于西汉中期，但是山东省淄博市临淄安乐店一号齐国贵族墓葬出土的器物被确认为高铅釉陶后，这一观点被考古实证推翻，低温釉陶起源于战国的学说得以确立。汉代以后，铅钡釉技术逐渐消失，此后含铅玻璃与釉陶均为PbO-SiO₂体系。

西汉釉陶的颜色演变规律：西汉早期釉陶始烧，呈黄绿色，烧成温度约 650℃，技术随机性较强；西汉中期，烧制温度稳定在 850℃，釉色趋于匀净的酱黄色，但高温烧制耗时耗材；西汉晚期，工匠在较低温区间成功烧出绿色釉陶，既缩短工时又降低成本。至东汉，低温釉陶普遍呈绿色，由此完成汉代低温釉陶的色彩演变序列。

无独有偶，两汉时期还出现复色釉陶器。汉代复色釉陶器兼用铅釉与铅钡釉两类釉料：以铅釉作暖色调底釉，铅钡釉作冷色调装饰釉。这种组合施釉方式为汉代首创，是陶工在继承早期釉陶传统基础上的重要创新，既延续了两大低温釉体系，又彰显了古代施釉陶瓷的独特创造力。

北魏平城时期，承袭汉代风尚，以铅釉陶器随葬，并沿用复色釉技法。北魏司马金龙夫妇合葬墓出土铅釉陶俑300余件，其中双色釉陶马以深绿为底、浅黄为饰，黄釉叠施于绿釉之上，施釉技法与汉代复色釉陶一脉相承，为后世唐三彩奠定了技术基础。部分釉陶俑还在人物面部、服饰及马铠处另施红、白、黑彩绘。在铅釉陶表面施以彩绘，这在铅釉陶器物中很少见。

南北朝时期，北齐新兴一类低温铅釉陶器：以黄、白为地，运用釉上彩技法点缀绿、褐釉色，主要出土于以邺城为中心的京畿地区和以晋阳为中心的并州地区。北齐工匠巧妙利用铅釉彩流动性强的特性致使釉彩呈现流淌、晕散的装饰效果，这直接影响了唐代三彩。因其与唐三彩渊源深厚，学界亦称之为“北齐二彩”“北齐三彩”。

展览信息

展览名称：璀璨窑火——三彩的世界

开幕时间：2026年5月19日

展览地点：松山湖望野博物馆

指导单位：东莞市文化广电旅游体育局

主办单位：松山湖宣传教育文体旅游局

承办单位：深圳望野博物馆 松山湖望野博物馆

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