幻象，笃实 —— 封振国谈青年油画家郑炜的肖像艺术近作

文艺评论家封振国先生于2024年撰写的《幻象，笃实——谈青年油画家郑炜的肖像艺术近作》一文中，以艺术家郑炜近年的肖像画实践为研究对象，从“幻象”与“笃实”这对审美范畴切入，剖析了郑炜如何在透叠与罩染的技进中，生成一种兼具静穆与叙事感的当代肖像语言。

戴普通耳环的少女

综合材料

80×60cm

2024

幻象，笃实

谈青年油画家郑炜的肖像艺术近作

文 /封振国

文艺评论家

中国文艺评论家协会会员

中国油画学会会员

郑炜，在燕园我们同为彭锋教授的访问学者，在执行策展“中国·俄罗斯青年艺术家交流展”时，郑炜是一面镜子，一些重要的文本文件的撰写，他总是给出中肯的意见。在出访俄罗斯期间，他颇有些侠气，总是独当一面帮我处理些应酬。在燕园二教听课时，他总是拉着我陪他在玻璃窗口抽烟聊天，是无话不谈的小兄弟。这位“80后”的青年才俊，言辞幽默，思维睿智，执着于艺术风格的实践，逐渐地成熟着自己的艺术语言建构。闲散的性格、随性着装的生活习惯，朋友巫俊说他是演艺明星王志文年少时的再影，我却看到些民国文青的范儿。经常看到他在宿舍专注地看足球、打桌球游戏，他凝目的认真劲儿与其画面中的人物一样安然、素净，富有现代诗的青涩。

谈起写作，他是位出彩的小说家，曾出版校园文学小说《良辰里》。谈起小说，他有传承，出生在书香门第，他父亲是江西科技师范大学文学院的教授，曾经在北大做过叶朗先生的访问学者。郑炜曾经翻译《工作中的弗洛伊德》一书，可见文笔之坚朗。郑炜时常很是认真地谈他建构的观点“唯力论”，一切都是新的！他是一位有独立思考的年轻人，画如其人，不随众，不逐流，有真性情，交往的朋友有文界的新秀、有魔术师，总是些现代主义的气质。

高枕无忧

综合材料

80×80cm

2024

彭锋教授在谈到古希腊艺术时，谈到“幻”,希腊艺术在静态的雕塑中呈现出物态真实的幻象。追求一种柏拉图精神含义上的永恒性审美。郑的油画在透叠、罩染的技法处理上制作一则有意味的“幻象”,在人物绘的语言上解析，他在剖析人物个性语境内在的真实时，与物象的清晰感持了一段距离，给予读者无限遐思的余地。

郑炜在对象的选择上是敏锐的，人物的角色不是现实主义的叙事，不是古典主义的高贵，不是抽象的符号，而是带有新锐艺术气质的年轻人，略写青涩、褪去椎气，有几分疑惑、不确定，略带些感伤，调子是静的，画面经营得讲究、平整。他是个很细致的艺术家，带有楚地学子的才情。他的绘画含蓄又肃然，荒诞又确切，总是有些矛盾在游弋，又震慑出一派严肃的思考。这种情态在表达中如此的自然，这是一则绘画掌控的能力，是湖北美术学院严格的研究生教育培养起来的行思睿智。在技法上他借鉴了宾卡斯西方绘画技法，在艺术追求上却与导师周向林教授不同，在艺术语言上，他谈到有意味的形、有意味的色，这些是艺术分离角度的视点分析，在唯理性的角度思考并建构起画面的需要。

鸭子的肖像

综合材料

60×50cm

2024

“幻象”，在传统的美学上探寻，王国维在《人间词话》中谈到“境界”,所谓“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦心中之一境界，故能写真景物、真情感者，谓之有境界。否则谓之无境界”。王国维认为，有“无我之境”,有“有我之境”:“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”,有我之境也：“采菊东篱下，悠然见南山”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”,无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰能自树立耳。朱光潜先生的论述，他所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”,就是近代美学所的“移情作用”。“移情作用”的发生是由于我在凝神观照事物时，瞬时间由物我两忘而至物我同一，于是将我的情趣移注于物。郑炜的肖像油画在画一个格调的境界，境界之上，存在容智。他隐忍与移情，物象倾注了自己的独特理解和心灵感知。

自画像

综合材料

60×50cm

2024

王国维认为，有造境，有写境，“造境”与“写境”同样也属于“境界”种类的划分，但它们的区别更主要是因为来源于不同的艺术创作方法。“造境”来源于浪漫主义的创作方法，成就“理想”一派；“写境”基根于现实主义的创作手法，成就“写实”一派。郑炜的绘画在技法的处理上为“造境”,富有形式审美的浪漫主义表达，在直至人心的对象挖掘上，为写实的内在表达。郑炜的绘画有文学性的因素和解读，他的绘画有未了的叙事性情态，有意未尽、言已止的境地，意味无穷，耐人寻思。他的画有一股向内的意味，探讨人的直觉、境遇的感受、特殊的感情。“美在似与不似之间”(齐白石),在物象的造型与形神兼顾之间，郑炜以古典主义宾卡斯的绘画技法，通过对于衔接、罩染的层层处理，达到一股视觉上向心的张力。

坐着的女子

布面油画

60×50cm

2023

在语言的追求上他是独立的，追求“唯力论”,试图营造自我的理论中心，并以此建构自己的给画语言。这在理论上是可以的，毕加索在评介凡·高时谈道：希腊人、罗马人、文艺复兴人都有一个规则在画画，可是了凡·高开始，每个人必须做自己的太阳。可见，艺术家对于自我认知的建构堪为重要，艺术在某些程度上是一种非正式的呈现方式，譬如书法神品陆机的《平复帖》、颜直卿的《祭侄文稿》、王羲之的《十七帖》等，逸笔草草，恰到好处。在艺术追求上淡到“与物传神，尽其妙也”(赵孟頫与线选的对话)。在郑炜的作品解析中，他的几件在北大访学期间完成的作品是他的作品《灰袍姑娘》的延续，是一系列非正式的作品，作品传神,可感触其中之妙在。他的作品尽管在传统审美上有些偏激，但是有绘画感的享悦与至纯，有一则生活态度和业务态度带进绘画的自然流露。

一个男人

布面油画

80×60cm

2023

英国学者玛丽安·霍布森在《艺术的客体》中谈到“幻觉”与艺术时说：从模仿的真相到真相的模仿，幻觉在艺术家与物象认知之间游弋。郑炜谈自己的作品时说：不承担任何使命，追求纯艺术，追求区别于以往油画大师的表达方式，喜欢席勒造型的“狠”,以油画宾卡斯的衔接与罩染的特性，以婉约的艺术语言探索油画写意性的新方式，并付诸实践。在北方立冬的午后，写到熟悉的朋友，信笔写到情谊，写到关于画作的认知，忆起这位回到江西的画家兄弟，散淡的笔意落在情感实处，想到他的一幅幅肖像画，透过美妙的幻象，笃实艺术心性追求的真实。

拿棒棒糖的小女孩

布面油画

81×65cm

2023

郭帆导演

布面油画

108×45cm

2023

艺术家简介

郑炜

1986年生，现工作生活于南昌，高校副教授，硕士生导师。北京大学艺术学院访问学者，法国国际艺术家与设计师协会会员。

展览

2017年中俄青年艺术家交流展，圣彼得堡（作品被私人收藏）

2018年韩国艺术文化节，首尔

2019年韩国第25届曼尼夫国际艺术展，首尔（11幅作品被多位韩国藏家收藏）

2019年Korea art festival art fair，首尔

2024年融汇·伦敦当代艺术展，伦敦

2025年巴黎大皇宫独立沙龙展览，巴黎（作品被私人收藏）

2025年首届伦敦白点艺术国际展，伦敦

2025年《渡虚白》群展，斯闻画廊，北京

2025年ART南京当代艺术博览会，南京

2025年郑炜、马志明双人展，有画廊，南昌

2025年墨尔本多元文化艺术节，墨尔本（作品被私人收藏）

2025年第30届广州国际艺术博览会