《10间敢死队》扑街：才发现没了王宝强，陈思诚连“抄”都不会了

最近汪海林开炮陈思诚新片《10间敢死队》，骂得相当直接，说片子剧情胡编乱造，演员全程大喊大叫一惊一乍，完全脱离现实，评论区直接吵成了一锅粥。有人说他就是蹭热度为黑而黑，也有人说他骂到了点子上，这片子本来就烂。我特意买票进电影院看了，刚坐那二十分钟，我真差点起身退场。

那种不适感真的没法说，就像有人攥着铜锣在你耳边不停敲，密度大到让人脑袋发懵，纯纯生理性不适。结果熬过开头这段噪音轰炸，后面的节奏居然慢慢稳了下来，有几场戏还能看出导演是有点想法的。汪海林说的全错吗？倒也不是，他说的“一惊一乍”没说错，但没把整件事说全。

评论区吵得最有意思的一个点，有人把沈腾拉出来当挡箭牌，说同样是一惊一乍，沈腾的片子怎么没人骂？这话看着挺有理，细想根本站不住脚。同样是做夸张处理，沈腾和陈思诚完全是两个路子。

沈腾的“炸”是松下来的，骨子里带着一股“咱就是演个戏图一乐”的松弛感，观众看着不累，接得住他的包袱。陈思诚这次的“炸”是全程紧绷的，把“快快看这里超紧张”明明白白写在脸上，说白了就是用力过猛。一个能让观众放松笑，一个看得人浑身尴尬，这就是实打实的差距。

今天不纠结片子到底好不好看，聊个更扎心的问题，陈思诚到底算不算个好导演？说他算吧，好像离了王宝强就拉垮，说他不算吧，他又次次都能精准戳中中国观众的情绪点，赚得盆满钵满。你得认，陈思诚是真的聪明，说他是国内顶尖的电影产品经理都不夸张。

他最厉害的本事不是写剧本，是太会嗅探观众的情绪了。之前《唐探1900》推理部分稀烂，他愣是塞进去一段华工血泪史，直接把片子掰成了正能量，好多人哭完都不好意思说片子烂。这手操作，真没几个导演学得会。

可问题偏偏就出在这里，捋一遍陈思诚最成功的作品，几乎全都是站在别人的肩膀上做出来的。《唐探》系列到处都有国外推理电影的影子，《消失的她》当初的版权争议大家也都记得清清楚楚。等到他脱离现成的参考系，完全靠自己原创的时候，就像这次的《10间敢死队》，直接原形毕露。

故事松散抓不住主线，人物悬浮不接地气，全片节奏全靠演员大喊大叫撑着。网友那句刻薄话真的戳中要害，没了王宝强，陈思诚啥也不是。这话不是说王宝强是啥天生的戏神，是王宝强刚好能补上陈思诚最缺的一样东西，那就是真诚感。

王宝强身上那种天然的、未经修饰的草根质感，刚好能中和掉陈思诚骨子里那股精于计算的油腻感。就像一块缓冲垫，把陈思诚刻意安排的反转和煽情都磨得自然了，观众看着不违和。

没了这块缓冲垫，陈思诚的电影就变成了大型个人才艺展示，全程都在昭告观众，你看我多会做反转，你看我多会搞煽情。观众又不傻，一次两次能被套路打动，三次四次早就看穿你那点小心思了。

现在汪海林骂陈思诚，两边吵来吵去，说啥的都有，其实这些争论一点都不重要。重要的是《10间敢死队》扑街这件事，本身就说明了一个实打实的现状，现在的中国观众，已经不对“行活”买单了。

啥叫行活？就是剧本按套路堆，情绪按公式算，价值往热点上贴，所有技术环节都挑不出大毛病，看完出门你啥都记不住，啥也留不下。以前市场好的时候，这一套玩得转，随便套路一下就能赚一波快钱。现在早就不一样了。

网上好多观众都在说，现在除了《流浪地球》《哪吒》这种级别的大片，根本不愿意出门买票，在网上看都一样。这话虽然说得极端，但是藏着观众最真实的情绪。观众的时间和钱包都在收缩，愿意出门买票，就得给一个非看不可的理由。

陈思诚这次，很明显没给出这个理由。他还是按着之前的老路子，算好了每个情绪点，堆好了该有的反转，就等着观众掏钱买单，没想到这次观众根本不买账。

真的没必要急着站队，要么挺汪海林要么踩陈思诚，吵来吵去没什么意义。真正值得讨论的，是现在观众越来越不好骗了，那些只会按公式做电影、精于算计的电影人，还能靠这一套蹦跶多久。

这个五一，你进电影院看片了吗？有没有看过这部《10间敢死队》？你觉得陈思诚这套公式做电影的路子，还能火多少年？欢迎大家聊聊自己的看法。

参考资料：中国电影报 《2024五一档电影市场观察》