长文和短文的辩证

有些人写文章喜欢写长的，也有的喜欢写短的。文章长短根据作者表达的内容和情感来定，还要根据作者的才情来定。长文和短文之间存在着一定的辩证关系，并不是越短越好，也不是越长越好。

一些老作家给年轻的作家提建议，要求他们写文章短一些，要精炼朴实，而不能堆砌华丽的词语。这种建议当然是好的，可以让年轻的作家走上正道，不至于弄很多掺了水的文章蒙事儿，也不至于弄很多文字垃圾。可是现在似乎不是过去写文章那样严谨的时代了，而是谁都能写，甚至有点文化水平的人就可以写小说。资本早已经搭建了网络文学平台，只要人们注册，就可以在上面写小说，赚点击率。如果小说也算文章的话，那么网络小说大多掺水。一部网络小说动辄上百万字，里面有很多废话，只是为了赚稿费，蹭流量，当然艺术水平乏善可陈。但这样的小说充斥市场之后，很多人就失去了辨别力，认为读小说就得读这样的，不能读太短的。网络小说作家从来不会惜墨如金，而是用大量的笔墨来渲染，甚至胡编乱造，本身只是为了猎奇，满足那些喜欢猎奇的读者，却偏偏忽略了文章的精炼和朴实，或者说忽略了文章语言的锤炼，但这又有什么关系呢？只要他们的故事精彩动人，语言是什么样的就没必要深究了，或者说很多读者不会深究语言特征，只会得意忘言。读者看重的是故事，而不是语言，当然语言俗不可耐，读者就不愿意看了。可是一般的网络小说作家都有一些语言功底，并不是完全用大白话来写。写的时间久了，他们居然也形成一种固定的语言风格。

网络小说作家的语言风格大多比较通俗，或者说他们写的小说就是通俗小说，要适应老百姓的阅读需要，或者说适应那些文化水平不高的读者的需要。至于语言的锤炼，基本上做不到。他们这种语言的运用方式和资本造势有关，因为资本要让网络文学适应市场的需求，要让网络文学获得大量的流量，就要鼓励作者搞创新，尤其鼓励作者写猎奇式的故事，吸引很多人的关注。作者写作的时候要用通俗易懂的语言，倘若用了严肃文学作家的语言，就很容易脱离地气，并不能获得很多流量。长期如此，网络文学就会衰败。毕竟网络文学要走通俗的路线，或者说搞通俗文学创作，就要贴近民生，贴近老百姓的口语，而不能弄得文绉绉的。可是一味贴近口语，就容易丧失文学的语言美学特征，弄得俗之又俗，却偏偏能够吸引很多人。难道说文学不需要讲究语言，不需要讲究精炼吗？当然需要讲究，只是那些严肃文学作家要讲究，不管是鲁迅还是老舍，不管是沈从文还是朱自清，都讲究语言的精炼，讲究用恰当的语言来表达。如果写上百万字的长篇小说，还这样讲究语言，那么恐怕作家一辈子都写不出来，因为工作量太大。引入人工智能还差不多，倘若作家自己写，就得耗费好几代人的精力。

一般来说，严肃文学作家对待文学的态度比较认真，写文章不会太长，即便写小说，也不会写上百万字。他们的创作态度比较认真，总是要雕章琢句，要把作品打磨成精品。可是他们认为的精品不一定真的适合读者需要。很多作品发表之后，曲高和寡。读者觉得太深奥，根本读不懂，不如读一些网络小说，起码读起来很流畅。看似是这样，可是读者读多了网络小说，就觉得网络小说同质化现象严重，很多故事出自一个套路，没什么意思，自己也能写这样的故事，就觉得阅读水平不能提高。倘若提高阅读水平，就要读一些经典作家的作品，里面有语言的个性，有精炼朴实的叙事，有恰当的抒情，而不是胡编乱造。经典作家往往会注重语言的风格，或者说在长期写作中培养了自己的语言风格，按照这样的风格写出很多作品。当然并不是所有读者都喜欢他们的风格，有喜欢鲁迅的，也有喜欢老舍的，有喜欢沈从文的，有喜欢朱自清的，有喜欢郁达夫的，有喜欢胡适的。可以说老一辈作家大多都是语文专家，在文字方面非常讲究，甚至可以成为语言学家。而新一代作家并非对语言没有研究，只是古典文学的底子薄了一点。鲁迅和胡适从小就接受过私塾教育，旧学根底很深，而当代作家大多没有接受过私塾教育，没有背诵过“四书五经”，对古典文化了解不是太深，当然写作用了很多大白话。尤其是网络文学作家，俗不可耐的语言简直泛滥成灾。

现在的一些著名作家讲究语言特征。不管是莫言还是阎连科，不管是路遥还是陈忠实，都有自己的语言个性特征。他们写散文、写小说，都写得极富个性。主要还是通过个性化的语言来表达，长的可以充分表达情感，而短的并非不能表达情感。根据文章的内容来决定文章的篇幅，而不能先限定篇幅，再往里填塞内容。有的当代作家把一篇短篇小说扩展成长篇小说，里面掺了太多的水分，只是借助名气圈钱，却不管读者的阅读感受。还有的当代作家一年出一本长篇小说，简直就是神速，而网络小说作家简直就是光速。几个月就写了一部上百万字的长篇小说，掺水严重，语言毫无特征可言。如果掺水严重的长篇文章出现，读者还是尽量不要看，以免浪费时间和精力。倘若看到了，可以在很短的时间内浏览完，把里面的内容概要提炼出来，会发现只用几百字就能叙述清楚，而作家竟然用了几十万字，甚至上百万字来说一件事儿。一方面说明作家想借助名气圈钱，另一方面说明作家才情有限，反复叙述，故弄玄虚，玩弄很多花招，却偏偏成了耍弄语言骗术的骗子。高尔基在《论文学》中写道：“我们还不习惯于节省用字。这是技巧上的缺点，一个手艺太差的木匠为了做一张小小的凳子而锯出一大堆木板来，也是因为这种缺点。这种对材料的浪费是由于技巧太差。”

文章不是越长越好，也不是越短越好，需要作者精心选材，用恰当的语言来表现，同时不失生动和形象，这样才是文学的语言。不然一味追求写长，就有了骗稿费的嫌疑。太短也不行，一件事儿只用几个字就叙述清楚了，没有细节，也没有人物性格和情感，当然，读者是不明白的。需要根据内容来叙述，同时要讲究语言的美学特征，要有语言的个性，而不能一味追求长或短。