马伯庸写过瘾了，《秦二世必须死》好看吗？

马伯庸刚出版的《秦二世必须死》，上下两册共二十七章，用他自己的话说，“这次60万字量级的长篇，终于可以让我痛快地过一把瘾了。”

虽然在微信上已经放出了几万字的开篇试读章节，但其实相比逐渐展开的后续情节，作品开篇并不“抓人”。反而在人物相继出场、场景更加丰富之后，让人有了一口气读完的想法。

《秦二世必须死》开篇

小说好看，是马伯庸的特长。跟以往的《长安十二时辰》《风起陇西》《长安的荔枝》相同，此次他仍然致力于对“历史可能性小说”的探索，聚焦于秦始皇死后的秦二世胡亥年间。韩、赵、魏、楚、燕、齐六国再加上秦，来自七个地方的七个人虽有不同的心思，在时代的漩涡中却有同一个目标：秦二世必须死。

马伯庸试图在秦汉交替的混乱缝隙中，构建一个关于刺杀、阴谋与文明底色的宏大叙事。

壹

此次新作的源起，肇始于七年前。在小说的后记中，马伯庸详细描述了2019年探访西安秦咸阳宫遗址的经历。正是秦咸阳宫六号宫殿遗址的规模，给了文学想象以实体的支撑。

秦咸阳城遗址 图据视觉中国

根据考古学数据，六号宫殿的主体夯土台基东西长约128米，南北宽约78米，占地总面积将近1万平方米，推测建筑高度至少在20米以上。如此巨大的建筑体量不仅是权力的物化，也解释了历史中某些细节的可能性。

例如，《史记·刺客列传》记载秦始皇在遭遇荆轲刺杀时“环柱而走”，实地考察发现秦宫立柱的柱础直径约为1.5米，推算立柱周长达4.71米，这就为“绕柱避祸”提供了物理上的合理性。而这种高度与规模产生的威压感，也为荆轲副手秦舞阳在走上咸阳宫台阶时的精神突然崩溃，提供了心理学上的逻辑依据。

电影《荆轲刺秦王》中秦舞阳崩溃一幕

为什么从古至今，前往古迹遗址凭吊缅怀的名人络绎不绝，由此产生了众多载入文学史的怀古诗和咏史诗？因为对历史现场的实地感知，能让后人跳出纸面史料的束缚，以设身处地的视角还原人物的处境，如同穿越时空、一切尽在目前。

司马迁的《刺客列传》，成为中国文学中“以小搏大、以下犯上”的经典叙事原型，荆轲刺秦也是《史记》中最精彩的段落章节之一。一开始，马伯庸其实想续写荆轲刺秦的故事，后来他意识到秦二世时代的历史张力更具书写价值——始皇帝奠定的统一格局，在秦二世手中迅速崩解，旧秩序瓦解、新力量崛起，华夏文明走到了关键的十字路口。

秦始皇兵马俑一号坑 图据视觉中国

胡亥最终死于非命众所周知，马伯庸并不打算改变这一早为人知的既定史实。但秦二世为何被刺、如何被刺，却如同马伯庸如何解释文明与制度在剧变中趋于稳定的全过程，也是六十万字存在的理由。

至于具体的情节如何铺陈，当然是由一系列人物来推动的。

贰

《秦二世必须死》的人物是群像：赵国玄女、楚国项缠、燕国易水……随着情节的开展，这群人的真实身份都会一一浮出水面，甚至赵高也有其不为人知的身世。但从一开场到终局、贯穿小说节奏的主角，是生于魏国的秦国御史张苍。

张苍（前256—前152），在秦二世继位时其实已年近五十，书中把他写得更年轻、更充满活力。除了真实年龄之外，张苍的历史形象在书中得到了生动且符合逻辑的扩充。

历史上，张苍以博学多闻、精通历法与算术著称，且得享长寿。作者保留了其“爱掉书袋、精于养生、胆小谨慎”的性格特点，并赋予其御史和“柱下史”的身份，使其成为切入秦末政治秩序崩解的第一视角。张苍在书中成为多处情节反转的关键人物，不仅是为了从头到尾衔接剧情，也是为了体现一种在动荡时代中、凭借专业知识和理性思维得以生存的处世哲学。

《九章算术》——张苍曾主持校订这部数学名著

张苍之外，对其他历史人物的塑造也各有用意。

张良作为博浪沙铁锥刺秦的策划者，其贵公子的隐忍与谋略，以其解说刺秦“道、术、势”的三要素逐一呈现。项缠作为项氏家族的成员，其真实身份其实是后来鸿门宴上赫赫有名的人物。徐福作为出海求不死仙药的方士，刺秦的初心却带有谁也想不到的奇诡；易水作为武技出众的女刺客，命运走向又来自于其鲜为人知的出身……其它诸如项羽、虞姬、张耳、陈余这些楚汉之际的大人物，也都有相关笔墨涉及。

电视剧《楚汉传奇》中的项羽

至于身份为赵国玄女的“孟姜女”，则偏向于对这一文化符号进行考据解构。作者明确指出，历史上其实并无孟姜女其人，其原型可追溯至《左传·襄公二十三年》中杞梁之妻的故事。随着时代演变，从西汉刘向的《说苑》《列女传》增加“哭坍城墙”元素，到唐代《同贤记》明确坍塌地点为长城，这一形象经历了近千年的长期文学堆叠。作者在书中赋予其神秘色彩与更深层的复仇动机，也是对民间传说与真实史实之间缝隙的创造性填充。

另外从叙事结构上看，二十七章的篇幅涵盖了社会各阶层的众生相。从老方士、小谒者到旧贵族、中车令，每一个人物都各怀心思。

马伯庸在每一章的标题中都使用了一个关于“心”的关键词，如“柱下史的野心”“文无害的虚心”“逃亡者的用心”等等，暗示了在宏大历史趋势面前，个体意志的多元性、自由度，以及反过来决定时势的能动力。

也就是说，在不改变历史大势的前提下、以及填充了大量具有逻辑说服力的细节之后，作品以此向读者证明：即便是在“秦二世必须死”这样注定的结局之下，个体的挣扎与选择依然具有其典型意义，并非身上有线的傀儡木偶。

电视剧《楚汉传奇》中的刘邦

叁

《秦二世必须死》不仅是一部关于刺杀的小说，它更深层的意图在于探讨“中华第一个王朝末年的动荡与变革”如何决定了华夏千年的走势。作者认为，汉帝国虽然在表面上承袭周制，但本质上是秦帝国制度的延伸。这种观点在二十二章中通过张苍之口，表达得一览无余：

“无论皇帝是谁，无论是不是大秦朝廷，无论六国豪强揣着什么心思，都不重要。道就是道，任何人都没资格为天下去选择什么道，而是选对了道的人，才能顺应大势，得到天下。”

“未来得天下者，必是实行秦法之人。这才是真正的刺秦之道。”

电视剧《楚汉传奇》中的胡亥

史学界对此其实早有论述，比如历史学家田余庆在经典的《说张楚》一文中指出，“非承秦不能立汉”。只是相对于高深的专业论文，马伯庸能通过张苍、徐福、赵高、仓海君等一系列或实或虚的人物，以合理想象但不无端架空的情节，具体地描述出旧秩序瓦解时、新力量的蓄积和起势情境。

马伯庸以这样的叙事闭环，完成了对秦末历史的文学解读：历史的走向，从来不是由某一个人、某一件事决定，而是由民心、制度、时代合力推动。小说所做的，是让读者看到结局之前那些被历史忽略的细节、被正史遗忘的人物，让刻板的史实变得灵活生动，让遥远的时代变得可触可感。

虽然是小说，但在史实考据上，作者也尽量做到严谨。他在后记中特别说明：秦代的亭长官职其实称为“校长”，到了汉武帝时期才改称“亭长”。至于司马迁在《史记》中称刘邦为“泗上亭长”，是误将汉代官职代入秦代，这一细节的纠偏显示了作者对秦汉交替时期官制变迁的了解。至于秦二世，他在位期间，时人只会称其为“皇帝”，但“二世”这名字实在太著名了，所以书中也就从俗而称“二世”。

将专业的史学研究成果，转化为大众津津乐道的文字，正是通俗历史文学的意义所在。只要不胶柱鼓瑟、死守成见，通俗文学自有其合理价值。金庸小说也是通俗文学，《倚天屠龙记》中的一段话，近年来在网上收获无数点赞。张翠山因为妻子殷素素出身天鹰教，而在向张三丰禀报时惴惴不安，没想到张三丰轻描淡写只用寥寥数句就说得通透无比、字字珠玑：

“张三丰仍是捋须一笑，说道：‘那有甚么干系？只要媳妇儿人品不错，也就是了，便算她人品不好，到得咱们山上，难道不能潜移默化于她么？天鹰教又怎样了？翠山，为人第一不可胸襟太窄，千万别自居名门正派，把旁人都瞧得小了。这正邪两字，原本难分，正派弟子若是心术不正，便是邪徒，邪派中人只要一心向善，便是正人君子。’”

秦咸阳宫遗址博物馆 图据图虫创意

文学也一样。通俗文学作家若是才气淋漓、独具匠心、令人读来兴致勃勃，便不枉了读者掏钱买书、尽兴一阅。所谓的严肃文学作家若是东抄西抄欺世盗名，又或语涉淫亵乐此不疲，便是垃圾一路货色。

文/启凌 编辑 苏静