影视盗版花样翻新，治理手段也需与时俱进 | 新京报社论

影视盗版问题，也是正版供给体系存在结构性缺口的结果。影视版权保护不仅要打击盗版，更要优化供给。

▲有商家售卖影视资源和网站搭建服务。电商平台截图

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0.88元畅享5万部电影、1元解锁热播剧全集、1分钟学会搭建私人影视库……据报道，这些看似低价便利的影视资源，实则在侵蚀创作者的原创土壤，挫伤影视企业的发展信心，也在动摇行业健康运转的根基。

4月26日，第26个“世界知识产权日”之际，影视版权保护再度引发社会关注。尽管历经多年来的持续严打和治理，影视版权保护成效可观，但随着技术升级迭代，影视资源盗版、侵权手段也花样翻新。这意味着，治理也需从技术手段上及时跟进，常抓不懈。

早在“世界知识产权日”设立之前，中国就已开始治理影视盗版现象。1989年，全国启动“扫黄打非”行动，打击非法音像制品和书刊，影视盗版自此被纳入治理范畴。而随着互联网兴起，打击盗版的主战场也逐渐转移至网络。

2005年启动的“剑网行动”，是首次全国性网络侵权盗版专项治理行动，重点打击“网站免费提供电影、音乐下载”等行为。此后，这一行动每年开展一轮，持续至今。随着互联网迭代、技术升级、传播方式等变化，如今的影视盗版，也早已和多年前简单下载、盗版网站截然不同。

传播载体不断升级，使盗版更加碎片化、隐蔽化。过去盗版集中在大型影视网站，监管一目了然。如今盗版流入社交群、小程序、网盘、小众 APP、私密链接，传播分散、流转极快。碎片化、隐蔽化，使得一条盗版资源几分钟就能大范围扩散，监管很难全面覆盖，查处速度赶不上传播速度。

尤其是AI技术的出现和普及，使不法分子可以通过诸多方式躲避平台审核。搭建影视网站、抓取影视资源门槛大幅降低，一键建站、一条龙服务随处可得，盗版生产变得低成本、大众化。

而其盈利模式也更加隐秘，从直接售卖转向了流量黑产。从前盗版主要靠卖片赚钱，痕迹清晰。现在盗版平台不靠卖剧盈利，依靠弹窗广告、流量引流、灰色推广获利，甚至捆绑涉黄、涉诈信息。这导致违法收益隐蔽、证据难找，公安机关不仅要打击内容侵权，还要深挖广告、资金、技术上下游，治理从单点打击变成全链条复杂治理。

如据报道，浙江等地公安部门就已转变思路，从打击前端运营者延伸至背后的技术支撑、资金结算和广告引流团伙。同时通过建立受保护作品数据库、开发大数据预警模型等“小快灵”工具，提升线索发现和打击效率。

除了治理难度不断增加，企业维权困境与大众淡薄的版权认知，也为盗版留存了生存土壤。

对影视创作企业而言，打击盗版往往需要投入大量人力财力。这导致广大中小创作者更容易遭遇侵权，进一步恶化了行业生态。大众对盗版资源的长期需求，更成为一道近乎无解的难题。而过往治理实践也已证明，单一打击、单点整治只能治标，无法从根源铲除盗版乱象。

想要真正斩断低价盗版链条，需要多方协同打出治理组合拳。监管部门需要持续深化全链条打击，网络平台要压实主体责任，技术手段上要与时俱进，社会层面也要普及知识产权理念，引导公众自觉远离盗版、尊重原创劳动。

还应指出的是，网民之所以对盗版长期有需求，本质上并非单纯的价格问题，而是正版内容在获取成本、使用体验和供给完整性上，尚未形成对用户的压倒性优势。

这从网民日常的各种吐槽可以看出：正版版权碎片化分布在各平台中，需同时充多个会员，各种VIP的额外收费，动辄下架等。影视盗版不是简单灰产问题，而是正版供给体系存在结构性缺口的结果。所以，影视版权保护不仅要打击盗版，更要优化供给。

归根结底，严打影视盗版，保护的不仅是企业商业利益，更是整个社会的创作、创新激励机制，是在保护整个文化产业的长期供给能力。

编辑 / 徐秋颖

校对 / 杨许丽

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