《夺卿欢》民国叙事的局限：氛围感出圈，历史感缺位｜微剧评

【编者按】

微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦民国题材短剧《夺卿欢》。

出品公司 唐果文化/导演 林青/主演 王凯沐、至春禾/集数 83

《夺卿欢》以民国为时代背景，讲述落魄千金徐白为挣脱偏执未婚夫萧珩，进入督军萧令烜府中任教，意外卷入叔侄权斗与情感纠葛，在刀尖上谋求生路与尊严的故事。该剧用军阀、公馆等元素快速营造时代氛围，却回避民国时期真实存在的战火纷飞与民生凋敝的景象，仅仅将历史虚化为背景板，存在符号化叙事的局限性。

这种处理方式赋予民国一种“双重滤镜”：一方面，乱世为剧中的人物困境和动机提供了合理性——家族飘摇、命途难测，女性不得不周旋自保；另一方面，民国的距离感又让观众可以安全地消费其中的“情调”，而不必直面历史的沉重。军阀、督军等身份自带权威感与压迫感，适合构建权力不对等的人物关系；民国服饰视觉上具有观赏性，符合短剧注重视觉刺激的特点。同时，留洋学医的女主和铁腕柔情的男主的人设搭配，精准瞄准了当下女性向短剧的核心诉求——既要情感博弈的张力，又要女性独立的爽感，还要价值升华的格局。

然而，对民国进行符号化处理，不可避免地带来叙事的简化。女主角徐白的命运转折，更多依赖于萧家叔侄的权力博弈和个人情感，而非真正无法抗拒的时代洪流。这并非《夺卿欢》一剧独有的问题，而是同类民国题材短剧的普遍现象：历史被压缩为舞台布景，人物的挣扎被收束于情感框架之中。

当然，苛求一部短剧承担历史叙事的重任，并不公允。短剧单集时长较短、节奏较快的特点，决定了它难以展开复杂的历史书写。它更像一套情感速写工具，在有限篇幅内完成情绪传递。民国背景在其中扮演的角色，是为这些情感速写提供一个有氛围的画布。

《夺卿欢》如同一面镜子，照出当下文化消费的某种偏好——我们渴望一个有情调、有张力且足够“远”的时空，来承载那些在现实中不便直面的情感想象。民国恰好成为这个容器。这本身无可厚非。但作为观众，或许可以在享受剧情之余多问一句：我们消费的究竟是那个时代，还是被提纯后的时代幻象？

作者：武子媛 同济大学24级传播学

指导老师：李凌燕 同济大学艺术与传媒学院长聘副教授

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武子媛