四川
阎闯的出场方式就注定这个角色不简单。不是因为他长得凶，恰恰相反，他看上去像是个温和的乡绅，就像是你村里的邻居，说话慢条斯理，甚至对人还有点客气。偏偏正是这份客气，让这个角色比任何张牙舞爪的反派都可怕一万倍。
在他家里的堂屋上，挂着家和万事兴的十字绣，桌上摆着茶几，他慢条斯理地给客人倒茶，声音不大，甚至还带着点客气。客人问他，听说你最近又弄了几个货？他笑笑，把茶杯推过去，山里光棍多，咱这是做好事“积德”。
“积德”这两个字从他嘴里说出来的时候，小陶倒吸了一口凉气。阎闯是把他的恶融入到了日常生活的骨子里。他不觉得自己在作恶，反而认为自己是在做善事。他把那些红灯区里的失足女性“解救”出来。给她们找人家，成就新生活。对那些极力反抗的女性，他的评价是“不知感恩”。
这个角色最恐怖的地方在于，他是发自内心地相信自己是个好人。他把自己诱骗、贩卖女性的恶行包装成了行善积德。甚至在面对警察的抓捕，还嚣张跋扈。这种将罪恶包装成善意的逻辑，比单纯的暴力更让人不寒而栗。
你会发现阎闯这个人物的底色，其实从开场的第一分钟就被奠定了。当时，一个浑身青紫。衣不蔽体的被拐女人终于用石头割开了绳索，顺着山路一路逃亡。她拼命地跑，以为自己终于可以离开这个魔窟了。
没成想却碰上了开着大卡车回来的人贩子阎闯。按正常情况来说，这个被拐女人被他发现了，是不是绑回去就可以？可他并没有这么做，而是直接开车撞了上去。结果就是，这个被拐的女人被永远地留在了大山之中。
发现了吗？人命在他的眼里根本不值一提。杀了一个人，他语气轻描淡写地说，不知感恩的东西，嫁过去也没用，让外面的人再捞一个。就是这么几分钟的一场戏，寥寥数语就把这个角色的恶给定了。
在阎闯的眼里，那些被拐女性的命不是命，只是可以随意处置的货物。就算活活打死，也不会有任何心软。他不是冲动杀人，是冷静到可怕的判断，这个货物的质量不行，不值得继续持有。然后就像处理一件残次品一样，把人处理掉。
这种冷静，想一想就很可怕。它甚至比狂暴的暴力更让人后背发凉。
你以为只是如此吗？并不是。阎闯的可怕之处还远不止于此。当赤峰带队去山村解救被拐妇女时，他好不容易说服了被拐女子上车，车虽然被村民围住，但眼看就要成功了，这时，阎闯不慌不忙地走过来。你以为他要动手了？并不是。
他鼓动拐卖女子的“丈夫”，把他们的孩子带过来。孩子哭着喊着妈妈跑，女人看了孩子一眼，就再也迈不动一步，追着孩子就回去了。阎闯的煽动，让整个村子都站在了警察的对立面，村民甚至敢公然掀翻警车。事后，他不仅恶狠狠地教训了买主，还大包大揽，声称自己会对拐卖过的女性负责到底。
最令人气愤的是什么？他竟然还当着这名被拐妇女的面，扬言要等她的女儿长大，也要给她找一个好的归宿。他在培养接班人，在让罪恶的链条无限地延伸下去。
你说他不但能打，还有脑子，甚至还会这种攻心术，这种可怕比任何暴力都更具有杀伤力。
阎闯这个新晋反派能立住，演员刘峰超功不可没。他作为职业武术运动员出身，曾获得过多项全国武术锦标赛的刀术、枪术、剑术的冠军。他和释小龙的几场打戏，堪称是近年来荧幕上最惨烈，也最生猛的正邪之战。
但小陶觉得，真正让这个角色出彩的，不是他能打，而是他演出了那种平静的恶。他演的人贩子阎闯打起来招招狠辣，打完还能若无其事地喝茶吃面。
好的动作戏从来不是主角一个人的独角戏，只有对手够强，打起来才够爽。而阎闯的强大不仅在于武力值，更在于他那套自洽的近乎邪教的价值观体系。
实话讲，看完电影，小陶觉得相较于警察的形象，编剧和导演很好地抓住了反派阎闯的复杂，深入挖掘出了潜藏在他内心深处的阴暗、阴险、虚伪和自私等人性弱点。
说到底，阎闯这个角色之所以能成为最出彩的反派，小陶觉得是因为他演的不是一个简单的坏人，而是罪恶本身最可怕的那种形态，不自知、不自省，甚至自以为是正义。
他不是一个暴徒，他是披着羊皮的恶魔，他笑着跟你说话，话里全是刀子。而这种人现实里比比皆是，只是在电影里被放大了，这才是电影最让人后背发凉的地方。
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