《三体》获奖之前：你知道刘慈欣的科幻“第一步”吗？

你或许曾有过这样的时刻：深夜敲完最后一行字，然后开始盯着屏幕出神——这个在你脑海里盘旋许久的故事， 要不要试着投出去？

很多人准备投稿时，总会卡在最后一步。可能是怕作品不够成熟，可能是怕想法没新意，也可能是怕投出后石沉大海、没半点回响。

其实这种纠结，在许多优秀作家的起步阶段并不少见。

2015年8月，刘慈欣凭《三体》斩获世界科幻至高奖——雨果奖“最佳长篇小说”奖，成为首位获此殊荣的华人作家，如今距离这个中文科幻里程碑时刻已经过去了十余年。回望他早年投稿的经历，或许能给正在纠结的你一些启发。

2015年8月，《三体》获雨果奖，英文版译者刘宇昆代为领奖

上世纪九十年代末，已经在山西娘子关电厂担任计算机工程师数年的刘慈欣，曾对着桌上5篇整理好的短篇手稿反复斟酌。

此前他也写完了一些长篇初稿，只是因为对作品的成熟度没有十足把握，对读者反馈没有信心，便将稿件暂时封存。后来我们知道，很多作品一放便是十多年。

但是这一天，他却从以往打磨许久的短篇里挑出了《鲸歌》《微观尽头》《宇宙坍缩》《带上她的眼睛》《地火》这5篇寄了出去。那时他也没抱太多期待，只想让专业的杂志编辑看一看。结果，他得到的回复是“全部留用”。

1999年《带上她的眼睛》发表后，不仅引发读者热议，更拿下了第二年中国科幻银河奖的一等奖，从此让这位“工程师作家”第一次被更多科幻爱好者看见。

而先后发表的《鲸歌》《地火》等作品，其科幻构想至今依然让诸多读者津津乐道。当然那时候也没人能想到，这会成为“大刘”科幻“开挂”之路的起点。

2025年3月，电影版《带上她的眼睛》正式官宣

从左到右：电影版监制陈思诚、刘慈欣、电影版导演戴墨

千禧年后，大刘在工作的间隙持续创作，《流浪地球》《乡村教师》这些著名短篇均通过投稿与读者见面。每一次与编辑的沟通、每一次接收读者反馈，都让大刘的叙事笔力愈发扎实。我们今天熟悉的“大刘世界观”逐渐变得清晰，大刘也成为科幻界颇具潜力的中坚作者。

从2006年《三体》开始连载，直到2015年大刘站上雨果奖的领奖台——如果没有当初投稿那5篇短篇，就不会有后来的银河奖认可，更不会有让中文科幻全面走向世界的《三体》。

投稿从不需要等到“绝对完美”。你或许也怕文笔生涩，怕被拒绝，但就像大 刘早年的经历——青涩本就是创作的起点，唯有勇敢投递，才能让作品真正拥有被看见、被打磨、 被记住的可能。

《银河边缘》诞生于2018年，它主打刊载中短篇科幻，定位为“随时随地、想读就读”的MOOK系列。除了发掘国内原创科幻作品外，也推介国外经典科幻故事，助力中外科幻的双向交流，为科幻创作者与读者搭建跨文化的桥梁。

《银河边缘》平台介绍

2021年起，《银河边缘》开创“故事交换”模式，设立“杨枫推荐”专栏，与美国、日本、俄罗斯、智利等多国开展作品互荐，推动中国科幻走向全球读者。2023年荣获雨果奖最佳短中篇小说的《时空画师》也起步于《银河边缘》，最终借由该平台被更多海外读者熟知与认可。

海漄获雨果奖画面

与此同时，《银河边缘》首发的多篇作品已完成影视版权交易，改编作品获国际大奖，彰显了中国本土原创科幻的价值与影响力。

《银河边缘》征稿启事（便携保存版）

去年《银河边缘》的公共收稿邮箱一共收到了约3000篇作者来稿。尽管作者圈里流传着这样的“都市传说”：文学刊物的编辑几乎不会看自由来稿，因为来稿量太大，约稿都看不完，从公共邮箱投稿几乎不可能过稿。

但《银河边缘》真的会认真看自由来稿。

过稿率低是真的，100~200篇里能选出来1篇都算不错。今天也正好借这个机会，向大家介绍几篇通过自由来稿方式成功发表在《银河边缘》的作品。其中不少篇目，还是对应作者首次正式发表的作品。

同时附上对应篇目的责编审稿意见。如果你是有意向投稿的作者，或许能从这些篇目中窥见《银河边缘》的用稿风格。

▍陈黎《终旅之人》

荒凉的土星环上，一群被技术抛弃的老人不甘走向生命旅途的终点，决心为了逃离技术展开最后一搏……（发表于《银河边缘014：无痕的蝉蜕》）

责编审稿意见：最近看余华一个很长的访谈，提到写小说要“正面强攻”，很认可这个写作理念。陈黎的这篇《终旅之人》，虽然很短，且是新人作品，但很符合“正面强攻”这样的写作理念，即摒弃花哨的叙事技巧，把全部笔力用在细节的描摹上。

这篇作品并没有多么惊人的科幻点子，也没有情节上的太多反转，但胜在描写的细致，能够很容易代入进去。

▍陈昊洋《墓碑》

未来，一种名为“墓碑”的系统被发明出来。军人可以将自己的意识保存在墓碑里，一旦战死沙场，墓碑系统就会启动，意识体可以在虚拟世界享受余生。约瑟夫战死后从墓碑中醒来，见证了他死后的世界发生翻天覆地的变化……（发表于《银河边缘016：极北之地》）

责编审稿意见：点子虽然不算新鲜，但细节展现了足够的惊奇感。通过人物情绪的铺陈，到结尾很自然地表达出反战思想，让人颇能感同身受，体会到战争的残酷。

我觉得这篇作品和陈梓钧的《对抗样本》（《银河边缘012》）一样，都是作者有鲜明立场的作品（虽然立场本身和《对抗样本》相反），立场只要鲜明，就容易找到自己的受众。

▍王林肯《赛博神佛》

林卉在互联网大厂投资部门工作，她接待了一个名为“赛博神佛”的创业项目，用户可以用钱在APP里“许愿”。林卉本来对此不以为意，但职场的不顺让她决定试试向赛博神佛许愿，没想到，神佛真的“显灵”了……（发表于《银河边缘020：理水·破竹》）

责编审稿意见：这篇小说，一是好在创意，“赛博神佛”的这个创意，是从社会观察里生长出来的。很多年轻人明明接受过高等教育，为什么仍然会求神拜佛？作者对此进行了深入的思考，并且用科学合理地解释了赛博神佛的“神力”，可谓既有趣味又有洞察。

二是好在腔调，腔调对于万字以下短篇来说尤其重要。这篇小说第一人称叙述，把一个职场女性的种种遭遇和心态刻画得非常细腻和生动，一看就是的确有很丰富职场经验的人写出来的。

▍张晓杰《福尔摩斯打字机》

在最后一案中，福尔摩斯坠入瀑布身亡。挚友逝世，加上被读者骂，华生医生陷入抑郁。房东太太告诉他：差分机工程师能够制作一款新型的智能打字机，可以像逝去的亲友一样进行交流。在一名教授的帮助下，华生成功获得了以之前所有探案故事为训练文本的福尔摩斯打字机。就在这时，一起新的命案发生了。华生决定让这台继承了福尔摩斯思维方式的打字机来破案……（发表于《银河边缘023：播云祭礼》）

责编审稿意见：对于同人作品来说，容易将写作重点放在人物关系和原作梗的再发掘上，这不是什么问题。但这样写出来的同人，更多只是在致敬，而不是自身能立得住的作品。这篇《福尔摩斯打字机》则不然，即便抛开所有福尔摩斯元素，它仍然是一篇优秀的科幻推理。

推理的几个欣赏要素：逻辑、诡计、伪解答和伏线，这篇至少在逻辑和伪解答这两点上都做到了出色，诡计和伏线没有拖后腿。它创造性地把同人元素（即福尔摩斯原作的梗）当成了伪解答使用，一边完成了致敬，一边又推进了剧情。

▍梁良《遗失的女儿》

主角“我”常常在咖啡馆里碰到一个老人，于是慢慢熟悉，并跟老人交流起来，我们互相讨论人生，直到最后一个残酷的真相从她嘴里脱口而出，“我”竟然是她的妈妈……（发表于《银河边缘023：播云祭礼》）

责编审稿意见：一篇微型科幻故事，节奏非常紧凑，进入故事非常快，一口气读完，然后结尾的小反转非常震撼，有趣。不是一篇传统意义上的科幻，主题上跟当下社会的生育等热点有关系。

稿件整体上比较像网络上的睡前故事，推荐这篇稿件是因为作者营造的恐怖效应和现实反思非常有趣。基于这一点，我做一次非常个人化的推荐。

▍木羽《愚人船》

一艘船航行在海上，船长却丧失了记忆，航海日志上有血书提醒他“别相信船员，他们都是疯子”。船长发现，自己的船员全是行为怪异的人：超级洁癖的护士，胆小如鼠的男孩，瘦成骷髅的女明星，变成甲虫的小职员，患PTSD的退伍军人，跳舞不止的男孩。每个人都有一段自己的故事。（发表于《银河边缘024：如愿》）

责编审稿意见：双线并进，一边是意识之海中扑朔迷离的航程，处处惊悚，有强烈的克苏鲁风格；一边是现实中被亲人抛弃和遭文明放逐的精神病院长和病患的故事。前者是主观视角，后者是他人视角，相互呼应，层层相因。

即使到最后，故事也似是而非，为什么文明中的个体乃至整体会放弃理智，全身心地投入疯癫的怀抱？两种叙事方式给出两种真相，任读者选择。

▍烦川《少年陨石收音机》

三位少年追逐陨石，好不容易捡到却遭到一个疯子的抢夺，似乎这个疯子能感应到天上的陨石。少年将陨石制成一台收音机，开始接收到奇怪的信号……（发表于《银河边缘025：梵高之瞳》）

责编审稿意见：这篇小说给我一种感觉，就是里面的那个北街癫子我好像见过。似乎每一个小地方都有这么一个人。作者把小县城的风物描写得很到位，写出了时代气息，写出了那个大破大立、无限风光又令人唏嘘的九十年代。有趣的是，这么一篇充满怀旧感的作品，却是一位九八年的作者写的。

这篇在发表前做了比较大的修改，主要是改结构，原文是频繁切换时空的蒙太奇写法，我觉得短篇不宜这么写，显得杂乱，阅读没有连贯性。于是我请作者合并了时间线，把过去线和未来线分别整合成独立的部分。

▍陈一多《帕帕》

齐马带着一支战斗小队在丛林中冒险，目的是找到传说中的真理之地“帕帕”。丛林里危机四伏，小队成员一个接一个死去，当他终于抵达帕帕的时候，却发现“帕帕”之后隐藏的巨大秘密。（发表于《银河边缘026：闻雷》）

责编审稿意见：其实梗比较老，但是笔法很成熟。看到结尾才明白作者开头为什么要写那场看似和主线无关的梦境，领悟到作者的花招会会心一笑，这就是架构能力。

结尾揭示谜底时，其实很多作者都能理解这个概念，但笔力并不足以诠释它，而这篇小说是真的写出了这个概念所需的“恍如隔世”感。

尽管出版业在某种程度上正经历“至暗时刻”，但《银河边缘》依然会把培育科幻新人作为重要使命；也正如大家在《银河边缘026：闻雷》中读到的那样，在当下的人工智能时代，我们并不苛求作品在艺术上的至臻至美，而是更珍视这些作品中那份珍贵的“活人感”。

欢迎大家在2026年踊跃投稿！

《银河边缘》面向中文原创科幻作品长期征稿 ！

●投稿邮箱

tougao@8light-minutes.com

邮件格式： 作品名称+作者名

● 审稿周期

初审20个工作日回复(长篇除外)

● 审稿标准

◆想象力：这是科幻小说的核心与灵魂，也是审稿的首要标准。

◆代入感：作者通过剧情、人物等元素，使小说易读，令读者沉浸其中。

◆剧情逻辑：在人物动机、事件逻辑上没有明显漏洞，不会让读者“跳戏”。

◆辨识度：鼓励创作认真观察时代、真诚表达自我的中文科幻故事。

● 稿酬

150~200/千字，优稿优酬，字数不限，1.2万字以内的短篇佳作将有优先翻译发表的机会。

● 注意事项

务必保证投稿作品为本人原创，从未发表于任何平台切忌一稿多投。

小说请以附件的形式发送邮箱，注意排版，合理分段请在邮件末尾提供个人联系方式，如真名、手机等。

《银河边缘》科幻MOOK诞生于2018年，面向年轻读者与科幻迷，将遥远星河融入日常阅读。其收录的《时空画师》于 2023 年荣获 “ 雨果奖 ” 。丛书开创 “ 故事交换 ” 模式，设立 “ 杨枫推荐 ” 专栏，与美国、日本等多国开展作品互荐，推动中国科幻走向世界。多篇作品已完成影视版权交易，改编作品获国际大奖，彰显了原创科幻的价值与影响力。