正好清明连谷雨：郑板桥这首诗，写尽暮春清欢，治愈人心

前言：

小时候，爷爷常说，谷雨前后栽瓜种豆，农谚亦说“雨生百谷”，所以，在我的印象里，谷雨这个节气带着雨气，总是湿漉漉的。

“明朝知谷雨，无策禁花风”，谷雨是春天最后一个节气，这个时节，花褪残红，绿荫渐浓，春天的脚步逐渐远去，夏天即将拉开幄幕。

因此，刘禹锡诗曰“分阴当爱惜，迟景好逢迎”，彼时，古人写谷雨，多寄时光流转之叹，可在众多谷雨诗中，郑板桥的《七言诗》却是个例外。

这首作于谷雨时节的小诗别开生面，他不写风雨，不叹春残，只以晴和天气、亭亭翠竹、一壶新茗写尽暮春清趣，读来令人满心欢喜。

不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。
最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。
几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。
正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。——清 郑板桥《七言诗》

简译：

天气晴朗温和，即不刮风也不下雨，庭院里的翠竹高耸挺拔，竹节劲秀，枝干清朗。

让人欢喜的是，傍晚凉意初起时知己好友来访，泡上一壶新采的松萝茶，细细品酌。

提笔作画，绘几枝新叶初生，风声萧萧的翠竹，再用数笔淡墨，勾勒出远山的轮廓。

正值清明刚过，谷雨相连的暮春时节，我就捧着一杯香茗，安坐在这竹影茶香之中。

赏析：

郑板桥出身寒微，早年家贫，苦读成名，中年入仕，为官清廉刚正，却因不肯逢迎权贵，屡遭官场排挤。

他深知宦海险恶，内心始终向往清净自在的生活，这首《七言诗》是其晚年较为闲适的即兴之作。

此诗的具体年份虽无确载，但从内容与心境来看，应作于他为官山东范县、潍县知县任上，或是辞官归隐扬州后。

那是谷雨前后的一个天朗气清之日，佳客来访，烹茶赏竹，挥毫泼墨，兴之所至随口吟成，诗中所写，皆是眼前实景、心中真意，自在又从容。

此诗语言平易自然，如话家常，层次分明，意境清雅，将景物、人事、书画、节气与情志熔于一炉，尽显郑板桥“淡而有味、浅而有致”的诗风特点。

不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。

起笔便定下安宁静好的基调，谷雨多個雨绵绵，可诗人偏偏避开常见的烟雨意象，独写晴和，可见其心境之明朗。

翠竹亭亭而立，既是庭院实景，亦是郑板桥的精神寄托，他一生爱竹、画竹、咏竹，以竹自喻。

“节柯”二字一语双关，既写竹节分明、枝干遒劲的形态，又暗喻自己坚守气节、刚直不阿的品格。

最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。

三、四句写晚凉佳客、烹茶品茗，是全诗最富生活温情之处，“最爱晚凉”四个字，道尽暮春傍晚独有的舒适惬意。

彼时，春寒已去，暑热未至，正是不冷不热的好时候，而知己相逢，亦不必珍馐美酒，一壶松萝新茶便足以慰风尘。

松萝茶为明清名茶，产自徽州，清香高爽，素为文人所重，以新茶待客，足见主人清雅不俗，亦可见宾主之间志趣相投、心意相通。

这一刻，案牍劳形和世俗纷扰皆被抛却，只剩下清茶一盏、故人一席，平淡之中，自有一份真趣。

几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。

五、六句由品茶延伸至作画，“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思”，郑板桥擅画竹，笔墨简练，意趣盎然。

而且，他常以书法笔意入画，寥寥数笔便勾勒出几竿萧萧新竹和淡淡远山，疏朗洒脱，意境全出。

这既是眼前之景，亦是纸上之画，诗人在笔墨挥洒之间，将心中丘壑、胸中逸气尽付笔端，生活之雅，至此极致。

横皴（cūn），指用淡墨侧锋扫出山石的纹理，郑板桥画山水讲究“简”，所以是“数笔横皴”，寥寥几笔，意到即可，不求繁复。

正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。

后两句收束全篇，点出节气，回归心境，清明至谷雨，春天将尽未尽，万物生机盎然，时序流转，自然从容。

暮春时节，诗人不慨叹春归无觅处，也不感时伤怀，只在谷雨时节的竹影山光里，安坐品茗，静享清欢。

郑板桥耿介傲岸，不畏豪强，宁可辞官，也绝不苟且，这样的性格，注定在官场中孤独困顿。

而谷雨烹茶、竹下作画的片刻清欢，正是他安放心灵、坚守本真的精神家园，也是他历经世事后的通透与豁达。

竹有节，茶清心，画寄情，彼时，在郑板桥笔下，谷雨不再只是时节更替的标志，更是修身养性的契机。

后记：

郑板桥此诗将自然节气、日常雅趣与人格精神融为一体，溢满生活温情，读来如饮新茗，唇齿生香。

雨生百谷之时，他守一院翠竹，沏一壶清茶，研一纸笔墨，以浅白小诗，写尽暮春清欢与自我风骨。

谷雨将尽，春日将远，郑板桥笔下那晴和光景、竹影茶香，跨越时空，依旧动人心弦。

今日重读，我们仍可随谷雨新茗，体悟竹之坚韧、人之清雅，于喧嚣中，寻得一份专属的安宁与从容。

‍参考文献：

《板桥全集》