海南
这并非是一部严格意义上的年代剧，这更像是一部借由战争（或者说抗日）讲述某段历史的剧情剧，所以这也并非是一部彻头彻尾的战争剧。
在《八千里路云和月》中，我们可以看到像孟万福这样的“底层阶级”，也可以看到像丁玉娇这样的“上层阶级”，甚至还借由孟万福与丁玉娇的一次争吵，产生某种带有阶级差异的生死意义讨论。
面对这样一部将时间线设定在民族存亡危难之际的电视剧，面对这样一部以叙述全民族抗日情绪为主轴的电视剧，面对这样一部彻底揭示反动派丑恶嘴脸的电视剧，面对这样一部在央八黄金档重点力推的电视剧。
如果从某个带有批评的视角进行解读，很有可能会遭到许多意想不到的问题与后果。
毕竟，作为一个完全不了解剧中人与事是否有历史人物原型的自媒体人，很容易出现在自以为站理的情况下，被一纸“剧中人物与事迹皆有原型”的公告啪啪打脸，甚至还有可能因此惹上不小的麻烦与官司。
所以，我还是下定决心来讲讲这段让我很难接受的剧情，来解读一下究竟是何种人才会做出这样的决定，在众目睽睽之下上演了一出“战地生子”的大戏。
一个在地方上很可能颇具威望的酸儒文人，一个很可能从来没有走出过家门方圆十里的大家闺秀，因为一张从报纸上看到的照片，为了一张拍摄于战地医院的照片，决定举家前往已经沦陷的上海寻找亡夫与亡子。
更重要的是，他们之所以敢做出如此这般的壮举，还因为他们家在法租界有一栋房产，一栋老太爷兄弟家孩子在帮着打理的房产。
从被告知儿子与丈夫是逃跑将军，到从报纸上发现儿子与丈夫很可能还活着，无论是身为父亲的张汝贤，还是身为妻子的丁玉娇，公媳二人似乎从没有考虑过肚子中的孩子，也从没有计算过他们到达上海之日，就是肚子孩子呱呱落地之时。
当南京城都已经岌岌可危时，当所有人都在想尽一切办法前往武汉避难时，公媳二人不仅选择了前往被日军占领的上海找儿子与丈夫，还将三张船票一股脑给了孟万福，让他狠狠赚了一大笔。
也许你会说作为父亲，无论如何生死都希望见到儿子最后一面；作为妻子，即便只有百万分之一的可能，也希望能找回生命中唯一支柱的丈夫，找回她日思夜想的孩他爹。
如果此时的丁玉娇并没有发现自己怀有身孕，如果此时的丁玉娇已经生下孩子决定独自一人前去寻夫，或许我还可以理解与认可这样的逻辑与行为。
难道是作为生活在南京中的大家族，无论是张汝贤还是丁玉娇并不清楚之前被日军占领国土的惨状？难道识文断字的一家人从没有听说过沦陷区有多么危险与可怕？
当这一家老小登上前往上海的轮船时，没有告知他们上海已经成为了残垣断壁的沦陷区，更没有人告知他们日军已经开始在这些残垣断壁中寻找活着人进行无差别射杀？
如果你说这只不过是他们赶巧了，日军破城与大肆屠杀只是他们进入上海之后当天发生的前后脚事件，那么从所有军队开始从上海撤退回南京，到他们乘坐轮船从南京到上海，之前的局势与可能性真没有人清楚与明白吗？
难道这一切只是为了讲述一段夫妻二人互相错过的寻找吗？难道这一切只是为了能用丁玉娇的眼看清法租界的歌舞升平吗？
或许作为导演与编剧，面对抗日战争这种题材，他们首先考虑的并不是逻辑是否合理。
无论前提是否具有真实性，无论推理过程是否能够成立，无论是否需要偷换概念才能说通，都远远比不上展现家国被侵略来的重要，都远远比不上展现洋人无视我们被侵略来的重要，都远远比不上日军无差别残杀老幼妇孺来的重要。
可这样的前后顺序真的对吗？这样的倒果为因与无视逻辑真的对吗？这样一种拍脑门想出来的故事情节真的对吗？
作为一名中国人，作为一名经历过九年义务教育的成年人，我清楚且明白曾经的中华民族经历了什么，也深刻认知到日本军国主义亡我中华之心从未放弃过，更加明白那段历史与仇恨总会有一天要跟他们清算，可这所有的一切，真能成为“逻辑错误”被忽视甚至合理化的理由吗？
关于《八千里路云和月》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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