安徽5件禁止出国文物，4件在此墓！这座家族古墓何以震惊日本？

在国家文物局公布的195件禁止出国展览的文物名录里，安徽省共有五件上榜，其中四件出土于同一个地方-马鞍山朱然家族墓。除帝陵之外，这在全国也是独一无二的存在。

这四件国宝分别是：漆木屐、贵族生活图漆盘、吴彩绘季札挂剑图漆盘、吴皮胎犀皮漆鎏金铜扣耳杯（2件）。

更加神奇的是，朱然墓出土的漆器竟然轰动了日本！

1700多年前的三国东吴朱然墓到底揭示了哪些历史秘密？

吴皮胎犀皮漆鎏金铜扣耳杯

安徽马鞍山市朱然家族墓地博物馆

一、朱然何其人？撑起东吴的最后一位大都督

在罗贯中小说《三国演义》里，朱然（182–249年）只是一位被简化的功能性配角。小说第八十四回虚构其在夷陵之战后追击刘备时，遭赵云“一枪刺于马下”，当场毙命。

而真实的朱然，却是陈寿在《三国志·朱然传》所写：“然长不盈七尺，气候分明，内行修洁。临急胆定，尤过绝人。”

朱然在东吴建国史上，立下三大战功。

擒关羽：建安二十四年（219年），与潘璋合兵于临沮，截断关羽退路，生擒关羽父子，奠定东吴全据荆州之基。

守江陵：黄武二年（223年），以五千残兵，孤城抗曹魏五路大军（曹真、张郃、徐晃、夏侯尚等），坚守六月，击退围攻，名震曹魏。

夷陵之战：与陆逊协同作战，断蜀军后路，是火烧连营七百里之战关键执行者。

公元246年陆逊去世后，朱然被拜为左大司马、右军师，成为继周瑜、鲁肃、吕蒙、陆逊之后的第五位大都督，总揽全国军事大权。

孙权称帝后，朱然为仅存的“功臣名将莫与比隆”者，被封为当阳侯，是东吴后期唯一能统领诸将的军事核心，其死后孙权亲临举哀。

二、朱然墓的历史地位和文物价值有多高？

朱然作为东吴国的肱骨之臣，死后墓地等级自然不低。

1984年6月在安徽省马鞍山市雨山区安民村发掘后发现，该墓为双室砖构，全长8.7米，采用“四隅券进式”穹隆顶结构，是迄今发掘的东吴墓葬中等级最高、规模最大、年代最早者。

朱然家族墓地

该墓早年虽然被盗，但仍出土文物140余件，其中漆器80多件，青铜器33件。漆木器占比57%，涵盖漆盘、耳杯、木屐、凭几、砚台等，填补了三国时期漆器工艺与绘画艺术的实物空白。

其墓漆器多有“蜀郡造作牢”铭文，表明产自蜀地，反映三国时期区域物资流通与文化互动，也代表中国1500多年前漆艺的最高成就。

朱然墓出土的青铜器

三、四件漆器各有哪些特色？

1、漆木屐：中国最早漆木屐实物，改写东亚鞋履起源史

漆木屐为木胎刻凿成型，长20.5厘米，宽8厘米，厚0.3厘米，呈椭圆前端圆头、后端方跟形制，髹黑红漆，漆面剥落严重。

屐底设前后两齿，高3.2厘米，宽2.6厘米，屐面有三穿孔，用于系绊带，原饰物已脱落。

该器物为迄今中国发现最早的漆木屐实物，其形制与工艺表明三国时期江南地区已普遍使用木屐，且制作技术成熟。

此前日本学界长期认为木屐为本土发明，此物出土后直接证实木屐起源于中国，后经遣唐使等途径传入日本，成为中日早期物质文化交流的实证。

2、贵族生活图漆盘：唯一完整反映东吴贵族日常的绘画实物

贵族生活图漆盘为木胎，直径24.8厘米，高3.5厘米，口沿与腹下各饰鎏金铜扣，内壁及底髹红漆，外壁髹黑红漆。

盘心彩绘十二人，分三层布局：上层五人宴饮，四人跪坐于案前；中层左侧为对镜梳妆，中间两人对弈，右侧二人驯鹰，小童侍立；下层一人骑马，一人随行，背景为山岳。

画面线条简练流畅，人物神态生动，摆脱汉代程式化风格，体现六朝“气韵生动”绘画理念。

该漆盘为现存唯一完整反映三国贵族日常生活的绘画实物，其题材涵盖饮食、娱乐、仪礼、狩猎，是研究东吴社会生活、服饰制度与绘画技法的唯一图像史料。

盘底无铭文，但与同墓其他漆器风格一致，属吴地贵族定制器物，代表三国漆画艺术的巅峰水平。

3、吴彩绘季札挂剑图漆盘：中国现存最早历史典故题材漆画实物‌

吴彩绘季札挂剑图漆盘为木胎，直径24.8厘米，口沿原镶鎏金铜扣，现局部残缺，内壁髹红漆，外壁髹黑漆。

盘心绘春秋时期吴公子季札挂剑于徐君墓前树上的历史故事：

左侧坟冢前立一树，树上悬剑，穿红袍者为季札，垂首直立，双手举于胸前，神情哀戚，身后两随从相语。

图纹复原

其构图叙事性强，人物表情细腻，画面上方绘山峰，山中二人对谈，坟前两只野兔奔逐，增添肃穆中之生机。

盘缘饰狩猎纹一周，背面髹黑漆，朱书篆文“蜀郡造作牢”五字，标明产地为蜀郡。

此图现存唯一以先秦历史典故为题材的三国漆画。

4、吴皮胎犀皮漆鎏金铜扣耳杯：现代奢侈品“莳绘”工艺的千年源头

吴皮胎犀皮漆鎏金铜扣耳杯为皮胎，椭圆口，平底，月牙形双耳，长9.6厘米，宽5.6厘米，高2.4厘米，口沿与耳部均镶鎏金铜扣，称“黄口”工艺，兼具加固与装饰功能。

器身内髹黑漆，外髹黑、红、黄三色漆，表面经多层堆涂、反复打磨，形成不规则斑状、云状纹理，为迄今中国最早实物的犀皮漆器。

犀皮漆工艺通过不同色漆层叠髹涂，干后磨平显出自然流动纹路，非描画而成，技术难度极高。其形制为汉晋时期典型羽觞，用于盛酒，与“曲水流觞”习俗相关，代表东吴漆器工艺的极致价值。

该文物证明：莳绘并非日本独创，而是中国汉晋漆艺的海外演化形态‌，将镰仓时代“高莳绘”诞生期，推前了600余年。

这种“末金镂”描金工艺，经奈良时代传入日本后，逐步发展为体系化、审美化的独立艺术。

日本江户时期金梨香盒：唐草纹莳绘艺术

四、朱然墓漆器何以轰动日本？

1984年朱然墓漆木屐出土后，日本NHK电视台两次赴马鞍山拍摄《三国万里行》《中华五千年》等纪录片专题报道，引发公众对中日古代工艺渊源的重新审视，《读卖新闻》公开呼吁文物赴日展览。

1987年朱然墓出土漆器赴日本展览，引发日本学界与媒体强烈反响。

“宫闱宴乐图”漆案

日本学者在《日本考古学杂志》、《东亚漆器研究》等刊物中将朱然墓漆器列为三国时期中国漆艺东传的关键物证，认为其工艺体系影响了日本古坟时代至奈良时期的漆器发展。

木屐长期被日本民众视为本国传统文化象征，朱然漆木屐的出土直接动摇其文化起源叙事，日本学界因此被迫重新改写文化史叙述，甚至影响其联合国非遗申遗进程。

由此可见，朱然墓漆器标志着中国南方漆工艺，早在公元三世纪已具备跨海传播的技术与文化能力。

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马鞍山朱然文化园