在国家文物局公布的195件禁止出国展览的文物名录里,安徽省共有五件上榜,其中四件出土于同一个地方-马鞍山朱然家族墓。除帝陵之外,这在全国也是独一无二的存在。
这四件国宝分别是:漆木屐、贵族生活图漆盘、吴彩绘季札挂剑图漆盘、吴皮胎犀皮漆鎏金铜扣耳杯(2件)。
更加神奇的是,朱然墓出土的漆器竟然轰动了日本!
1700多年前的三国东吴朱然墓到底揭示了哪些历史秘密?
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吴皮胎犀皮漆鎏金铜扣耳杯
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安徽马鞍山市朱然家族墓地博物馆
一、朱然何其人?撑起东吴的最后一位大都督
在罗贯中小说《三国演义》里,朱然(182–249年)只是一位被简化的功能性配角。小说第八十四回虚构其在夷陵之战后追击刘备时,遭赵云“一枪刺于马下”,当场毙命。
而真实的朱然,却是陈寿在《三国志·朱然传》所写:“然长不盈七尺,气候分明,内行修洁。临急胆定,尤过绝人。”
朱然在东吴建国史上,立下三大战功。
擒关羽:建安二十四年(219年),与潘璋合兵于临沮,截断关羽退路,生擒关羽父子,奠定东吴全据荆州之基。
守江陵:黄武二年(223年),以五千残兵,孤城抗曹魏五路大军(曹真、张郃、徐晃、夏侯尚等),坚守六月,击退围攻,名震曹魏。
夷陵之战:与陆逊协同作战,断蜀军后路,是火烧连营七百里之战关键执行者。
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公元246年陆逊去世后,朱然被拜为左大司马、右军师,成为继周瑜、鲁肃、吕蒙、陆逊之后的第五位大都督,总揽全国军事大权。
孙权称帝后,朱然为仅存的“功臣名将莫与比隆”者,被封为当阳侯,是东吴后期唯一能统领诸将的军事核心,其死后孙权亲临举哀。
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二、朱然墓的历史地位和文物价值有多高?
朱然作为东吴国的肱骨之臣,死后墓地等级自然不低。
1984年6月在安徽省马鞍山市雨山区安民村发掘后发现,该墓为双室砖构,全长8.7米,采用“四隅券进式”穹隆顶结构,是迄今发掘的东吴墓葬中等级最高、规模最大、年代最早者。
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朱然家族墓地
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该墓早年虽然被盗,但仍出土文物140余件,其中漆器80多件,青铜器33件。漆木器占比57%,涵盖漆盘、耳杯、木屐、凭几、砚台等,填补了三国时期漆器工艺与绘画艺术的实物空白。
其墓漆器多有“蜀郡造作牢”铭文,表明产自蜀地,反映三国时期区域物资流通与文化互动,也代表中国1500多年前漆艺的最高成就。
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朱然墓出土的青铜器
三、四件漆器各有哪些特色?
1、漆木屐:中国最早漆木屐实物,改写东亚鞋履起源史
漆木屐为木胎刻凿成型,长20.5厘米,宽8厘米,厚0.3厘米,呈椭圆前端圆头、后端方跟形制,髹黑红漆,漆面剥落严重。
屐底设前后两齿,高3.2厘米,宽2.6厘米,屐面有三穿孔,用于系绊带,原饰物已脱落。
该器物为迄今中国发现最早的漆木屐实物,其形制与工艺表明三国时期江南地区已普遍使用木屐,且制作技术成熟。
此前日本学界长期认为木屐为本土发明,此物出土后直接证实木屐起源于中国,后经遣唐使等途径传入日本,成为中日早期物质文化交流的实证。
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2、贵族生活图漆盘:唯一完整反映东吴贵族日常的绘画实物
贵族生活图漆盘为木胎,直径24.8厘米,高3.5厘米,口沿与腹下各饰鎏金铜扣,内壁及底髹红漆,外壁髹黑红漆。
盘心彩绘十二人,分三层布局:上层五人宴饮,四人跪坐于案前;中层左侧为对镜梳妆,中间两人对弈,右侧二人驯鹰,小童侍立;下层一人骑马,一人随行,背景为山岳。
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画面线条简练流畅,人物神态生动,摆脱汉代程式化风格,体现六朝“气韵生动”绘画理念。
该漆盘为现存唯一完整反映三国贵族日常生活的绘画实物,其题材涵盖饮食、娱乐、仪礼、狩猎,是研究东吴社会生活、服饰制度与绘画技法的唯一图像史料。
盘底无铭文,但与同墓其他漆器风格一致,属吴地贵族定制器物,代表三国漆画艺术的巅峰水平。
3、吴彩绘季札挂剑图漆盘:中国现存最早历史典故题材漆画实物
吴彩绘季札挂剑图漆盘为木胎,直径24.8厘米,口沿原镶鎏金铜扣,现局部残缺,内壁髹红漆,外壁髹黑漆。
盘心绘春秋时期吴公子季札挂剑于徐君墓前树上的历史故事:
左侧坟冢前立一树,树上悬剑,穿红袍者为季札,垂首直立,双手举于胸前,神情哀戚,身后两随从相语。
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图纹复原
其构图叙事性强,人物表情细腻,画面上方绘山峰,山中二人对谈,坟前两只野兔奔逐,增添肃穆中之生机。
盘缘饰狩猎纹一周,背面髹黑漆,朱书篆文“蜀郡造作牢”五字,标明产地为蜀郡。
此图现存唯一以先秦历史典故为题材的三国漆画。
4、吴皮胎犀皮漆鎏金铜扣耳杯:现代奢侈品“莳绘”工艺的千年源头
吴皮胎犀皮漆鎏金铜扣耳杯为皮胎,椭圆口,平底,月牙形双耳,长9.6厘米,宽5.6厘米,高2.4厘米,口沿与耳部均镶鎏金铜扣,称“黄口”工艺,兼具加固与装饰功能。
器身内髹黑漆,外髹黑、红、黄三色漆,表面经多层堆涂、反复打磨,形成不规则斑状、云状纹理,为迄今中国最早实物的犀皮漆器。
犀皮漆工艺通过不同色漆层叠髹涂,干后磨平显出自然流动纹路,非描画而成,技术难度极高。其形制为汉晋时期典型羽觞,用于盛酒,与“曲水流觞”习俗相关,代表东吴漆器工艺的极致价值。
该文物证明:莳绘并非日本独创,而是中国汉晋漆艺的海外演化形态,将镰仓时代“高莳绘”诞生期,推前了600余年。
这种“末金镂”描金工艺,经奈良时代传入日本后,逐步发展为体系化、审美化的独立艺术。
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日本江户时期金梨香盒:唐草纹莳绘艺术
四、朱然墓漆器何以轰动日本?
1984年朱然墓漆木屐出土后,日本NHK电视台两次赴马鞍山拍摄《三国万里行》《中华五千年》等纪录片专题报道,引发公众对中日古代工艺渊源的重新审视,《读卖新闻》公开呼吁文物赴日展览。
1987年朱然墓出土漆器赴日本展览,引发日本学界与媒体强烈反响。
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“宫闱宴乐图”漆案
日本学者在《日本考古学杂志》、《东亚漆器研究》等刊物中将朱然墓漆器列为三国时期中国漆艺东传的关键物证,认为其工艺体系影响了日本古坟时代至奈良时期的漆器发展。
木屐长期被日本民众视为本国传统文化象征,朱然漆木屐的出土直接动摇其文化起源叙事,日本学界因此被迫重新改写文化史叙述,甚至影响其联合国非遗申遗进程。
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由此可见,朱然墓漆器标志着中国南方漆工艺,早在公元三世纪已具备跨海传播的技术与文化能力。
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马鞍山朱然文化园
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