《隐身的名字》导演杨阳：女性情感与成长才是核心丨造梦者说

《隐身的名字》播出以来便因细腻的女性群像刻画引发热议。

由杨阳执导的女性情感命运救赎剧《隐身的名字》日前在央视电视剧频道和腾讯视频迎来收官。这部以水泥藏尸案为线索的剧集，播出以来便因细腻的女性群像刻画引发热议。在杨阳导演的创作理念中，悬疑只是串联故事的“钩子”，女性的情感、成长和命运才是作品的核心。从《牛玉琴的树》《牵手》到《梦华录》《不完美受害人》，杨阳一直关注女性话题，此次改编《隐身的名字》，她再度深挖女性的生存困境与内心力量，塑造了任小名、任美艳、柏庶、葛文君、文毓秀等一众鲜活的女性形象，也为观众呈现了一段关于女性相互救赎、彼此和解与个人成长的故事。在剧集收官之际，新京报记者专访了杨阳导演，解读她创作背后的思考，从选题契机、人物塑造，到改编难点、选角考量，再到自身导演生涯的题材探索，以及她对于女性题材的坚守和对影视创作的理解。

核心是鲜活的人物，悬疑只是外壳

谈到《隐身的名字》从小说改编为剧集的契机，杨阳坦言，这源于自己多年来对女性话题的持续关注。早在1999年，杨阳就执导了从家庭视角切入的国产婚姻题材电视剧《牵手》，探讨女性在婚姻遭遇打击后的自省与成长，斩获多项大奖。几年前播出的《不完美受害人》，则将目光投向职场性骚扰，继续挖掘女性在现实中的困境与抗争。多年以来，杨阳始终在寻找着聚焦女性自身问题、探讨女性命运的题材，《隐身的名字》的出现，恰好击中了她的创作初心。

杨阳执导的剧集《牵手》与《不完美受害人》海报。

与很多悬疑题材剧集不同，《隐身的名字》吸引杨阳的并非同名小说里的案件与悬疑感，而是其中一个个鲜活、真实的人物。在她看来，《隐身的名字》里的每一个角色，都有着独特的魅力与各自的人生故事，都能成为支撑起整部作品的灵魂——任小名（倪妮饰）看似拥有光鲜的婚姻和体面的生活，实则在婚姻中没有得到尊重，丈夫刘潇然（保剑锋饰）随意翻看她的电子设备、言语里轻视她的母亲，这场看似美满的婚姻，也不过是丈夫炒作自己的工具。她的状态折射出当下许多女性的生活困境；任小名的母亲任美艳（闫妮饰）是极具中国东方特色的女性形象，让杨阳时常想起自己的母亲、姥姥以及身边的女性长辈。任美艳身上有着生活打磨的痕迹，鲜活又真实；周芸老师（即文毓秀，董洁饰），借用别人身份实现了当老师的梦想，却有着极其坎坷的人生；柏庶（刘雅瑟饰）和养母葛文君（刘敏涛饰），在控制与反控制之间挣扎，各自有着丰富的内心世界与复杂的命运轨迹……

在导演杨阳的创作理念中，《隐身的名字》真正想要表达的，是女性之间的情感联结，是女性在生活与命运中的挣扎、成长与救赎。

也正因如此，杨阳为《隐身的名字》定下了明确的创作排序：女性、情感、成长，最后才是悬疑。在她的创作理念中，悬疑只是这部剧的外壳，是串起所有人物与故事的一根“钩子”，剧集真正想要表达的，是女性之间的情感联结，是女性在生活与命运中的挣扎、成长与救赎。“如果只是强调悬疑，就违背了我们最想要做这个项目的初衷。这些女性的命运、生活与情感，所表达的主题和引发探讨的话题，完全大于悬疑这条线。”杨阳如是说。

相信观众跟得上节奏，不完美的真实才有魅力

从小说文本到电视剧剧本，《隐身的名字》改编的核心难点在于如何把握人物与案件的比例，如何用一条线索串联起众多人物的故事，同时保留作品的核心表达。杨阳坦言，创作初期，团队也曾考虑过不要案件，纯然讲述女性的故事，但最终发现，该剧的人物众多且每个人的故事都很细碎，需要一个核心线索将所有的人与事串联起来，而水泥藏尸案，便是这个最合适的“钩子”。

任美艳与任小名这对母女的关系充满了“拧巴”和“相爱相杀”。

在人物塑造上，杨阳的核心原则是“真实”。她没有将剧中的女性塑造成完美的形象，因为现实生活中人无完人，在外面再光鲜的人，回到生活中也会有缺点与软肋。任美艳生活拮据，从没有给女儿温柔的鼓励和拥抱，却也在生活的摸爬滚打中独自扛起家庭重任；任小名从小最讨厌别人说她像任美艳，实际上她有话不肯好好说、一点就着的炮仗脾气和任美艳如出一辙。她表面上独立清醒，实际上因为背负着太多的秘密，性格比母亲更为极致；葛文君有着强烈的控制欲，这与她自身的性格、过往的经历紧密相连。这些不完美的女性形象，虽然不是传统意义上的“讨喜”，但杨阳认为艺术创作的关键，就是让这些不完美的人物拥有艺术魅力。

对于葛文君的人物塑造，杨阳给刘敏涛的核心关键词是“强烈的控制欲”。

为了让演员们精准抓住人物的核心特质，杨阳会与演员们深入探讨角色的性格与过往。对于葛文君的人物塑造，她给刘敏涛的核心关键词是“强烈的控制欲”。关于这份控制欲的由来，剧中虽未呈现，但在创作过程中追溯了葛文君的过往，让演员能够明白为什么她想把一切掌控在手中。拍摄时也通过场景设计，强化了这份偏执的控制欲。例如葛文君坐在鱼缸边、掌控百叶窗的开关，观察着如同鱼缸一样的房间里的柏庶。

对于任美艳，杨阳告诉闫妮要跳出“完美女性”的框架，塑造一个有缺点也有可爱之处的“顶花带刺儿”的鲜活女性。任美艳平时哈着腰、点着头、抖着腿，抠抠搜搜却也为家庭操劳，嘴里从不说好听的话，却用自己的方式爱着孩子。这一切的性格特质，都源于她坎坷的生活经历——年轻时遇人不淑，独自养育孩子，一路摸爬滚打，从未得到过真正的爱，本身就如同一个“没长大的孩子”，所以她只会用最原生的方式面对生活与女儿。

选角贴合角色气质，让演员与角色相互成就

一部作品的成功，离不开演员与角色的高度契合。《隐身的名字》的演员阵容，从倪妮、闫妮到刘雅瑟、刘敏涛、董洁，再到少年群像，每个人都将角色演绎得入木三分，让观众能感同身受。这背后，是杨阳以“贴合角色”为核心的选角考量。在她看来，选角的关键是看演员能否融入角色的生活，是否能诠释出角色的灵魂，让观众相信他/她就是这个角色。

《隐身的名字》的演员，很多都是与杨阳有过合作的老朋友。她笑称自己是“以戏会友”，而每一次合作她都会让演员挑战与过往截然不同的角色，挖掘演员更多的可能性。艾丽娅从《将夜》开始便与杨阳多次合作，此次在剧中饰演了把身份借给文毓秀的厂长周芸，性格坚韧硬朗，内心却十分柔软，与过往的角色形成巨大反差；董洁与杨阳合作数次，这次塑造的文毓秀命运极度坎坷，内心始终温柔善良，也是一次全新的尝试；刘敏涛此前在杨阳导演的《在一起》中饰演直率热心的街道主任，此次饰演的葛文君偏执冷漠，有着极致的爆发力，是她演艺生涯中极具挑战的角色。而杨阳认为刘敏涛身上的“多面性”能完美诠释出葛文君的复杂，“非她莫属”。

在构思任小名与柏庶这两个角色时，倪妮与刘雅瑟的形象便率先出现在杨阳的脑海中。

对于倪妮、刘雅瑟这两位未曾合作过的演员，杨阳是“一眼认定”。在构思任小名与柏庶这两个角色时，倪妮与刘雅瑟的形象便率先出现在她的脑海中。即便私下未曾谋面，她也坚信两人能诠释出角色的特质。最终，倪妮将任小名在婚姻中的压抑、在命运里的挣扎、反抗与成长展现得淋漓尽致；刘雅瑟也让柏庶的隐忍、坚强与救赎跃然屏幕。

作为一部群像剧，《隐身的名字》的男性角色同样出彩——钱忠实（姜超饰）的忠厚包容、刘潇然的自私算计、张放的卑微淳朴……都令人印象深刻。而何宇穹看透世事依然选择善良的豁达，则像一抹温暖的光，照进了任小名的人生。杨阳形容何宇穹是“烟花男孩”，他想像烟花一样绽放，永远放不完，但烟花就是烟花，他是一个燃烧生命让别人快乐的人。杨阳认为何宇穹的特质是接地气、松弛，从内在来看，何宇穹是一个在泥地里爬、冰溜子上滚的人。杨阳表示，选角的关键是让演员融入故事的语境，何宇穹这个角色如果选不好，就很容易跳脱出去，所以从少年何宇穹（韩昊霖饰）到成年何宇穹（周游饰），杨阳始终在寻找能生活在这种氛围里的演员。而《隐身的名字》需要的，是充满生活质感的真实演绎。最终，观众的喜爱也印证了杨阳的选择，何宇穹的温暖、纯粹与遗憾深入人心，成为剧中最动人的角色之一，也是观众心中的意难平。

何宇穹的温暖、纯粹与遗憾深入人心，成为剧中最动人的角色之一，也是观众心中的意难平。

继续探索女性题材，以开阔视野拥抱多元创作

从《牵手》《不完美受害人》到《隐身的名字》，杨阳始终对女性题材有着浓厚的创作热情。但在她的导演生涯中，女性题材并非唯一的创作方向。她的镜头，同样聚焦反战、军旅、玄幻等诸多题材，从《记忆的证明》《亮剑：铁血军魂》，到《将夜》《凡人修仙传》，观众不再局限于某一群体，而是覆盖了男女老少。

不同题材的创作对杨阳导演而言，都是全新的挑战与锻炼，让她的创作视野更加开阔，创作能力不断提升。

谈及题材的选择，杨阳认为导演是一份职业，需要有开阔的视野，不能局限于某一个领域。她关注女性题材，源于自身性别的天然属性。多年来，她一直希望通过作品挖掘女性的内心世界，探讨女性在现实中的困境、抗争与成长，展现女性之间的情感联结与相互帮扶。而未来，她也会继续坚守这一创作方向，“女性的话题还有很多，只要有一颗探索的心，就会不断有新的故事出现”。但杨阳并没有局限于只拍摄女性题材，“一个人在社会中，需要多维度地观察身边的人和事，眼界才能更开阔。”不同题材的创作对她而言，都是全新的挑战与锻炼，让她的创作视野更加开阔，创作能力不断提升。

杨阳拍摄《凡人修仙传》时，她就是站在韩立的视角，见证他从一个凡人到成为一名修仙者的全过程。

在杨阳看来，拍摄不同的题材，无需刻意进行性别视角的转换。创作的核心是深入角色的视角，将自己完全融入故事。例如拍摄《凡人修仙传》时，她就是站在韩立的视角，跟随这个从青牛镇走出来的穷孩子，见证他从一个凡人到成为一名修仙者的全过程；拍摄女性题材时，她则深入女性的内心，感受她们的喜怒哀乐、挣扎与坚守。“创作中，我会忘记自己的性别，只跟着角色走，而每一次创作最打动我的，永远是作品里的人。” 也正因为如此，杨阳的每一部作品，都能让演员与角色相互成就，让演员的魅力与角色的特质碰撞出火花，实现一加一大于二的效果。

除了塑造人物，杨阳也十分痴迷于影像的美学。影视是综合性的艺术，她认为人物的塑造，不仅需要靠好的剧本、演员的精彩表演，还需要服化道、摄影、美术、音乐、特效等各个环节的配合，要将这些元素全部调动起来，共同成为塑造人物的有效手段。“比如一个演员演得再好，你拍摄的时候给个大平光，造型没有时代感，也无法让角色立起来。”从画面的构图、光影的运用，到服化道的细节设计，杨阳都力求与人物的性格、故事的背景相契合，让影像成为人物表达的延伸，让观众能从视觉的感受中，更深入地理解角色与故事。

杨阳导演在《隐身的名字》拍摄现场。

从初涉影视到如今成为业内的知名导演，杨阳始终保持着对创作的热爱与探索的初心，无论是女性题材的深耕，还是多元题材的尝试，她的作品始终围绕“人”展开，关注人的命运、情感与成长。而《隐身的名字》，正是她这一创作理念的再次体现。该剧突破了传统国产剧模式，以全女性主创视角开创“女性情感+生活流悬疑”新类型，将核心转向身份剥夺、精神控制等女性现实困境。在叙事上摒弃男凝视角与雌竞套路，以双线结构聚焦女性互助与自我救赎，用克制表达替代爽文套路，实现题材、视角、表达三重创新，成为国产女性现实题材的独特标杆。未来，杨阳仍会带着这份对创作的坚守，继续在影视的世界里探索，用镜头讲述更多关于“人”的故事，让更多鲜活的角色，走进观众的心中。

新京报记者 杨莲洁

编辑 黄嘉龄

校对 杨利