古典乐，向东看（艺海观澜）

​鱼 非

古典乐从来不是西方的“专属品”，而今正经历从西方中心向东方转移的巨大变革。这不仅是艺术地理格局的简单变化，也是全球文化流变的生动写照，展现了文化交流互鉴正在走向深入

近日，德国汉堡数据统计平台Statista的数据显示：亚洲有望在21世纪30年代后期，实现与欧美对等的古典音乐票房收入。古典音乐网络门户Bachtrack发布的2025年度统计报告也提到，中国古典乐坛已拥有庞大而成熟的生态体系。管中窥豹，古典乐重心东移已经成为国内外业界共同关注的话题。

西方古典音乐发轫于欧洲，在数百年的发展中形成了成熟的体系。艺术的生命力在于流动与革新，当西方古典乐市场陷入受众老龄化、创新乏力的困境时，东方尤其是中国开始弯道超车。从受众结构来看，中国的古典乐听众以青年为主体，蓬勃的新生力量为市场注入无限活力；从行业布局来看，2026年韦尔比耶等国际顶级音乐节东迁中国，不仅是国际乐坛对中国市场潜力的高度认可，更是对东方古典乐发展前景的“押注”。

人才是艺术发展的根基，东方古典乐人才的崛起，正成为改写全球古典乐格局的关键力量。当前，东方古典乐教育体系的日趋完善，也为古典乐的发展输送了源源不断的人才。近年来，亚裔面孔在国际顶级赛事中屡创佳绩：2025年中国选手在慕尼黑ARD国际音乐比赛、范·克莱本国际钢琴比赛、帕格尼尼国际小提琴比赛等重磅赛事中摘金夺银，一次次刷新世界对东方古典乐演奏水平的固有认知。

创作领域的突破，更标志着东方古典乐从“引进来”转向“走出去”、实现并跑甚至领跑的跨越。越来越多来自东方的古典乐创作人才跻身国际舞台，让中华美学精神通过音乐语言被世界读懂。叶小钢、谭盾、周文中、周龙、陈怡、杜韵等作曲家深耕国际乐坛，他们既娴熟运用西方作曲技法，又深深扎根中国文化土壤，获得了极为难得的国际认可。

人心无疆，音乐无界。古典乐从来不是西方的“专属品”，而今正经历从西方中心向东方转移的巨大变革。这不仅是艺术地理格局的简单变化，也是全球文化流变的生动写照，展现了文化交流互鉴正在走向深入。对古典乐这门古老艺术来说，向东看也是一次重要契机——打破了长期以来以西方为中心的古典乐话语体系，走上更加多元包容的发展之路。但我们必须看到，东方古典乐的崛起并非对西方古典乐的替代，而是在吸收借鉴古典乐精髓的基础上，融入本土文化的独特内涵，激活创作、表演与传播的灵感和思路。

当然，古典乐的东移之路并非一帆风顺。当前，东方古典乐的发展成果仍面临国际评价体系以西方为主的困境，因此艺术家在创作与表演中会不自觉地贴合西方审美。另外，我们的一些古典音乐人才选拔体系确实与全球化的训练体系脱节。这既需要中国古典乐从业者坚定文化自信，打造兼具东方特色与国际视野的艺术作品，也需要加强国际合作，推动评价、选拔体系的革新与完善，这样才能让东方古典乐的发展成果被更全面客观地看见与认可。

古典乐，向东看，看的是市场的蓬勃活力、人才的厚积薄发、文化的独特魅力。最重要的是，古典乐，向东行，要行艺术创新之路、文化融合之路。我们期待，拥有悠久历史、深厚底蕴的古典乐，给更多人带来心灵滋养。

《 人民日报 》( 2026年04月07日 20 版)