母爱不是一种本能，而是一门技术

文 | 十三姐

“监狱带娃主理人”——

光看这个人设，就知道这顿母爱的饭没那么容易吃。

这就是最近让很多人哭完一整包纸巾的电影《阳光女子合唱团》。

我愿把它称之为继《妈妈，再爱我一次》之后最能体现母爱本质的一部电影。

其实，我讨厌“女子本弱，为母则刚”这句话很久了。

看这部电影之前我很怕它又是这种俗套。人们擅长歌颂母爱，认为那是天底下最本能的爱，但当了这么多年妈妈之后，我的想法不同。

我认为，实际上，母爱并不是一种本能。

还好，这部电影没落俗套，它恰好印证了我的想法。

它让我们看到了藏在底层的更粗粝的、疼痛的，但也更加伟大的真相：母爱，从来不是一种与生俱来的本能，而是一种需要学习、需要精进打磨、甚至伴随着剧烈阵痛的一种选择，和一门技术。

前几天在直播时我对大家说了这么一段话：“妈妈”这个身份，就像弗洛伊德的那个“超我”，随时随地要演戏的。

你不是简单的使用本能就能当好妈妈，恰恰相反，更多时候我们是要克制本能，才能成为更好的妈妈。

这个超我演技派，正好被电影中的李惠贞演了出来。

她是一名囚徒，是一个拥有残破人生的女人。当别的母亲在阳光下研究育儿经时，她只能在铁窗内，隔着玻璃与女儿短暂相望。

这样的母亲，拿什么去爱孩子？所以她能仰仗的不是“本能”，而是“选择”。影片特别震撼人心的点，就是李惠贞对“自私基因”的对抗和修剪。

作为一个母亲，最原始的生物性是占有欲，本能是将孩子留在身边。但她面对的现实是：女儿患有眼疾，监狱的环境无法给予孩子正常的童年，是死死抓住这仅有的亲情慰藉，还是把孩子推向一个没有自己的未来。

那一刻，李惠贞所展现出的不是原始本能的驱动，而是一种近乎冷酷的理性——她组建合唱团，只为了给女儿制造一段关于“妈妈声音”的回忆，然后和女儿告别。

这是一种“反本能”的操作，却是母爱的最高级形态。

她不再仅仅是一个生物学上的母亲，更成为了一个在精神上为孩子计深远的“规划师”。

其实更打动我的，是李惠贞之外的那些“母性”。

合唱团里的其他女囚徒，是在对抗原生性格里的劣根性，完成这段未完成的母爱。

当你发现一群不完美的甚至有罪的女人，在寻找某种和谐的频率，这件事本身就既诙谐又感人了。

她们的本我可能是劣质的、粗鲁的、上不了台面的，她们平常满口粗话，凶神恶煞，但是她们为了同时完成一份母爱的表达，每个人都成了弗洛伊德的“超我”，这不是本能，这是一种选择，也是一种可被训练成功的技术。

母爱，让她们不得不成为更好的人。

这就是“母爱技术论”的核心——我们总是说孩子需要成长，其实母亲更需要“进化”。

为了那个幼小的生命，那个曾经可能莽撞、脆弱、甚至有些糟糕的少女，必须被打碎、重塑，成为一个坚韧、克制、温暖的大人。

就像那个因为顶罪或冲动入狱的角色，在合唱团的磨合中，在母爱的感召下，她们不再是社会意义上的“废人”，而是某个孩子眼中无所不能的“妈妈”。

成为母亲，就是一场彻彻底底的对自我的重塑。

我们不是因为生了孩子就自然拥有了爱，而是在日复一日的“假装”与“训练”中，在一次次忍住的眼泪、咽下的委屈、做出的牺牲中，真正学会了如何去爱。

《阳光女子合唱团》这个名字的深意不在“阳光”，也不在“女子”，我认为是在“合唱团”上。

合唱，是一门关于“控制”与“配合”的技术。那个曾经冲动杀人的女人，必须学会控制气息；那个曾经自私冷漠的女人，必须学会聆听他人的声部。为了完成那首送给孩子的歌，她们必须修剪掉身上的尖刺、暴躁与戾气。

她们得把各自原本混乱的人生，强行校准到统一的节拍和调调上，这是一个拼凑出来的母爱团体。

但仔细想想，谁的母爱不是这样强行校准、统一、拼凑出来的？

所谓的“为母则刚”，不都是在“不可能”里硬训练出来的“可能”吗。

这世上哪有什么天生的完美母亲，不过是在自己的“铁窗”之内，为了那一声“妈妈”，选择了忍住疼痛，在战战兢兢中站到聚光灯下，完成演出，然后谢幕。

母爱，从来不是一种本能，而是一种选择，一种技术，一种在废墟之上重建乐园的、惊心动魄的奇迹。

当我们承认这一点时，每一位母亲的那份“刻意”与“努力”，才真正被看见，被尊重。

十三姐

魔都高影响力KOL

公众号「格十三」「十三姐夫」

著有《了不起的中年妇女》《了不起的中国妈妈》《带夫修行》

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