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音乐榜单变成热搜"晴雨表"的时候,往往不是乐评人开炮了,就是版权又打起来了。
最近李荣浩在QQ音乐、网易云霸榜,《李白》《模特》这些老歌重新杀回视野。连那首让他陷入抄袭争议的《小眼睛》,评论区都涌进大批网友——更离谱的是,网易云根本没有这首歌的音源,它照样上了"薛定谔的热搜"。
李荣浩不是第一个"掀桌"的。3月29日,他在微博甩出长文和音著协的未授权证明,指控单依纯团队申请翻唱《李白》被拒后,仍在演唱会强行演唱,定性为"强行侵权"。
连锁反应来了。填词人吴向飞跟进周旋,水木年华卢庚戌要求商业翻唱补授权费,利比等音乐人控诉收益被侵占,《够爱》因作词人拒绝授权,彻底告别《乘风2026》的舞台。
事件发酵中,有人翻出李荣浩早年"抄袭"旧账。4月1日他正面回应:"哪个250抄袭的人会抄得100%一样"。
有意思的是,他微博一周涨粉超71万。网友开始"考古"——舞台片段、家庭、历史言论、互联网足迹被不断拼接传播,形成新素材。
有音乐人形容维权让自己"像猴子一样上蹿下跳了8年"。音乐维权,为何总在互联网"升堂"?这次又有何不同?
"掀桌"被追捧,本质是"内娱活人感"稀缺的产物。当艺人社交媒体沦为标准化宣发窗口,非模版化表达就让人眼前一亮。网友去翻多年前鲜活博文,与当下清一色影视剧宣发形成两极对比。艺人下场维权,更被视为一种无所顾忌的人格标签。
李荣浩成为这轮"掀桌崇拜"的核心,一方面是他"全能音乐人"的身份背书——从制作到词曲编曲后期全包,他说"我的作品被侵权"时,公众天然共情。
另一方面,争议直指更具体的部分:音乐审美主权。李荣浩首次控诉时提到,已"明确、客气婉拒"版权邀约,且明确表示不要赔偿。
这意味着核心不是利益,是创作者对作品完整性与表达边界的捍卫。他不希望《李白》在单依纯演唱会上被演唱,某种程度上是两代音乐审美的博弈。
2025年《歌手》第四期,单依纯演唱《李白》时吟唱"我本是辅助,今晚来打野。区区三万天,试试又能怎?如何呢?又能怎?"拿到第二名,"如何呢、又能怎"成互联网热梗。
9个月后,这段出现在李荣浩的控诉长文中:"我释出的善意对于你来说,就是如何呢,又能怎是吗?"网易云《李白》评论区,一条2025年6月的评论获4.7万赞:"如何呢,又能怎?听得我一股无名火"。
单依纯正从技术性歌手走向强风格、强表达。"00后歌手上桌"标签被不断强化,从《歌手》舞台到《珠玉》,再到以强烈个人风格翻唱《李白》《舞娘》,代表新一代审美取向:强情绪、重网感。
还有一种类型,因词曲创作者矛盾而无法释放完整版权。《乘风2026》曾期待曾沛慈演唱《够爱》,但因作词人谢和弦与作曲人陈德修的版权互斥被迫取消。双方自2020年对簿公堂,最终互不授权,原唱翻唱均无法表演,成为"谁都不能唱的经典"。
目前曾沛慈另一首歌《一个人想着一个人》,4月1日在初舞台打榜中获断层第一。
从产业来看,让公众觉醒版权意识的最初"堂"就在微博。2018年前后,独立音乐人发起集中维权,"状告"音乐平台、广告商、音综及语言类综艺,未授权使用背景音乐一律追责。
该音乐人形容自己"像猴子一样上蹿下跳了8年",只为将商演版权问题推向前台。"如果侵权经济成本太低,至少让你的名誉成本多一点。"
2020年前后音综爆发,翻唱、改编、二创成为主流,维权成为周期性公共议题。
为何2026年音乐人仍首选"互联网升堂"?效率奇高但不可控。舆论能倒逼迅速回应,直接切断侵权者利益链,公开"冲突"显然提高违规成本。
但代价同样明显。撕开遮羞布后,舆论走向往往失控。李荣浩事件中,讨论从"单依纯团队是否侵权"外溢为对其个人创作史的全面审视,早年涉嫌抄袭的旧案被翻出,演变为对个人、作品、无关领域的过度审视。
当规则本身有裂痕,权利方无法达成共识,"升堂"也解决不了根本问题。《够爱》因谢和弦与陈德修的纠纷陷入死局,2020年对簿公堂后互不授权,原唱翻唱均无法合法表演。《乘风2026》传出可能使用时,版权矛盾再被翻出,节目组只能放弃。
版权迷雾仍在缓慢消散。2025年,网络歌手"旺仔小乔"数年前直播中"《年轮》原唱只有张碧晨"的言论,引汪苏泷与张碧晨陷入"双原唱"之争。
2015年的《年轮》让音乐平台"整不会了":QQ音乐移除又添加张碧晨版"原唱"标识,网易云双"原唱"标识移了又添。最终以汪苏泷收回授权,暂不授权任何演唱收尾。
"不要让好人受委屈"固然快意,但2026年这波"掀桌"潮揭示了一个真相:版权意识正从"量变"走向"质变",公众看到的不仅是使用权利,还有音乐审美取向的对垒。从理想主义呐喊,到《够爱》《年轮》的复杂博弈,再到李荣浩的审美主权保卫,内娱音乐秩序正在"一步一个脚印"中被构建。
4月1日,曾沛慈粉丝在《乘风2026》打榜页面发现,《一个人想着一个人》的评论区有人留言:"还好这首歌没变成第二个《够爱》。"
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